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　　  在教學關卡的最後，他有一個能夠放走這個女孩子的機會。

　　  然而，這裡是要做出選擇的。

　　  在之前的宣傳當中，艾倫明白到，維度娛樂的這部作品，他們稱為‘自由的線’，這也是遊戲的一個巨大的賣點。

　　  所謂的線，是跟‘沙盒遊戲’、‘開放式世界’直接對立的一種遊戲模式。

　　  開放性世界的遊戲作品代表作很多，大名鼎鼎《gta》系列、《上古捲軸》、包括維度娛樂之前的那部《太吾繪卷2》，都是正兒八經的開放式世界。

　　  這種遊戲，最大的賣點，就是在於創造了一個虛擬的世界，以供玩家可以自由的探索。玩家們可以在這個世界裡，做他們想要做的事情，探索的自由度很高。

　　  而線，則是以一條劇情主線為主，一個個的關卡，設計玩法來讓玩家們通過，並敘述一個故事。其中的代表作，有《神秘海域》系列、《最後生還者》（美國末日）系列。嚴格意義上來講，《戰神4》也是屬於線性劇情。

　　  可能有人覺得戰神是一部半開放世界遊戲，其實並不是，戰神4從始至終就是一個典型的線性敘事遊戲。  

　　  它有著線的定律，那就是從a到b的劇情是不變的，中間的怪物、打的過程也是不變的。它只是在這a——b之間增加了一些支線劇情。可聖莫妮卡的厲害之處就是，你可以不玩它，因為這並不會影響你的劇情體驗。

　　  而你如果沒有打到後面的地方，那麼新的地圖顯然就是去不了的。

　　  這兩類的遊戲，玩起來的遊戲體驗，那當然是截然不同的。

　　  而維度娛樂的這部《蒸汽大明》，是一部正兒八經的線。玩家們在遊戲初期、從教學關卡開始，就處於這麼一個主線故事當中，基本沒有什麼太多的探索元素。

　　  遊戲是在明確規定的時間、空間裡所進行的行為或者活動。它是按照自發接受的規則來進行的。這種規則一旦被接受就具有絕對的約束力。遊戲的目的就存在於遊戲行為自身之中。它伴有緊張和喜悅的感情與日常生活不同。

　　  這就跟下象棋是一個道理，就是對局的時間內，棋子落在棋盤裡，車橫行，馬走日字。如果有個人把棋子下在棋盤外面，或者瞎瘠薄亂走，你的反應肯定是把棋盤拿起來，對著這個腦殘的腦袋使勁拍。

　　  對於電子遊戲而言，線性、沙盒與開放世界，其實都是遊戲的“時間”、“空間”與“規則”的組合，只不過三者所占的比例不同，造就了不同的風格罷了。  

　　  如果我們簡單粗暴地對這三個類型進行劃分，注重“時間”與“規則”的是線，而注重“空間”與“規則”的是開放世界，注重“空間”與“時間”的就是所謂沙盒遊戲了。

　　  線顧名思義，你玩這個遊戲地感覺就走一條線，雖然偶爾也有岔路，但是永遠就只有一條道路可以通向終點。

　　  這類遊戲就是最早電子遊戲的典型模版，無論是俯視還是橫版，動作遊戲還是rg，總是逃不脫歷經千辛萬苦打敗boss，最終拯救世界的套路。

　　  當然，不是說套路單一就玩不好，事實上正是因為這種傳統簡單的結構，讓線出過無數經典。再加上這種類型的遊戲實在是歷史悠久，所以幾乎所有遊戲玩家的童年回憶中，都會有一款線。

　　  線模式本身其實是一個十分穩定成熟的遊戲體系，可以說已經趨於完美。但也正是因為完美，讓現在的遊戲難以基於線的模式做出較大的創新。

　　  雖然後來隨著《龍騰世紀》的出線，讓遊戲出線了多結局的模式，豐富了玩家體驗。

　　  但是隨著玩家遊戲智商的提高，以及遊戲產品層出不窮，最終線還是陷入了一個尷尬的位置：那就是大部分遊戲，在玩家拿到手的時候就已經大概可以猜測到遊戲的模式，玩家在遊玩的過程中已經很難得到驚艷的感覺了。在這種情況下，一款線就不免讓玩家產生被束縛的不自由感。  

　　  正如一開始說得，線只具備“時間”與“規則”，玩家可以在不同的時間去選擇做事，但是最終你要做的事情還是那個，你無法規避也無法改變。

　　  其實在遊戲性上而言，線是沒有什麼缺點的，因為就算再單一的模式，作為人類我們依然有無數個故事可講。其實古往今來大部分的故事都是差不多的套路，但是依然有一代代人樂此不疲。

　　  故事，這種東西本身才是最吸引人的。而在一代代的遊戲設計師們，也能夠在線裡面，玩出花來。玩法上的革新、視覺效果上的拔高……

　　  如果說，開放世界像是設計師給玩家搭建了一個舞台，讓玩家盡情在上面發揮，那麼線就像是一個精美的舞台劇，有導演有演員，而玩家們則是進入到這個劇情之中，親身體驗。

　　  很難講，那個模式更好。

　　  但維度娛樂做這部《蒸汽大明》，打出的旗號，就是他們要把線的模式玩出花來。

　　  這其實也是艾倫作為一個玩家，在玩上這款遊戲之前，最為期待的。

　　  維度娛樂：“這是個完全自由的線，這裡有無數個結局。”

　　  所謂完全自由的線，講究的概念是如線一般的玩法，遊戲進程是一步一步的往前走的，玩家不會有太多自由探索的機會，而是全身心沉浸在遊戲的主線劇情當中，並打出一個結局來。