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　　  而且，跟當初做《太吾繪卷2》不太一樣，《蒸汽大明》這款遊戲幾乎沒有什麼參照物。

　　  《太吾》好歹還有一個前作，雖然前作只是一個小體量的獨立遊戲，但怎麼也是百萬級銷量的作品，勉強算是有一定的沉澱。另外，這個遊戲講述的故事，也是‘武俠’。這在國內，毫無疑問是有著最為巨大的受眾群體的。而哪怕是在國外，也有‘功夫’這麼一個現成的概念，可以去靠。

　　  不要小看這些，在進行遊戲宣傳的時候，這些東西都能夠清晰的向所有的潛在受眾群體，直觀的表達出這到底是一款什麼樣的遊戲。

　　  然而，《蒸汽大明》並不具備這種特性，或者說這種特性並不足夠強。

　　  ‘蒸汽朋克’？這玩意兒可算不上太大眾。至於說將這個東西，跟‘大明’這個概念結合起來，那新鮮是足夠新鮮了，但是卻非常容易讓潛在的受眾群們感到困惑——這兩個東西結合在一起，到底是個什麼東西？

　　  沒人搞得清楚。

　　  而在針對國外市場的宣傳上面，倒是可以用‘蒸汽朋克的東方古國’這類的概念去做宣傳，但是能夠引起多少關注，卻不一定有希望。

　　  不過，不管怎麼樣，項目既然已經建立起來，范哲就沒打算因為這些事情，而終止這個項目。

　　  更何況，對比起當初做《太吾》，《蒸汽大明》也不是沒有自己的優勢。當初做《太吾》的時候，可從來沒有什麼人在遊戲圈裡聽說過維度娛樂的名字，而現在，他們的大名已經響徹整個圈子。

　　  遊戲公司的品牌號召力，是要比電影、電視劇等行當要高出許多的。很少人會因為這部電視劇、這部電影是哪家公司出的，就去看它。哪怕是迪士尼、華納，都很少有人會至於是如此。

　　  但是在遊戲圈子裡，就不太一樣了。

　　  比如當年所謂的‘暴雪出品，必屬精品’、比如說頑皮狗工作室在做出了《神秘海域》系列、《最後生還者》系列之後，在遊戲圈享有了巨大的聲譽，他們的新作，不管是做什麼，只要是朝著3a級別去做的東西，那麼毫無疑問都會獲得非常天然的關注度。

　　  r星也是一個意思。

　　  靠著《太吾繪卷2》在去年席捲全球所帶來的巨大聲譽，維度娛樂雖然在遊戲界，肯定還比不上那些遊戲大鱷的地位，但是當他們出品新作的時候，必然是會引起遊戲愛好者們的大範圍關注。

　　  只要維度娛樂將項目公布出去之後，很多人將會主動的關注《蒸汽大明》這個項目，而且，關注的人們，不管題材到底是什麼，只要不會特別厭惡，那也就一定會來嘗試一下遊戲到底是什麼樣的。

　　  這很顯然，對於《蒸汽大明》來說是個絕對的好消息。當他們不能夠用題材之類的宣傳方式，來吸引大量的潛在用戶的注意的時候，有別的途徑可以彌補這一點，那就是絕對的好事。而等到潛在的玩家們接觸到了遊戲，那最後就是比拼遊戲質量的環節了。

　　  當然，如果《蒸汽大明》的質量是個垃圾的話，那一切休提。

　　  所以，高以翔的工作很重要。

　　  有維度娛樂當做後面的大背景，‘第二世界’工作室在做《蒸汽大明》的時候，是絕對不用擔心作品在視覺上的問題的。畫面效果，一定槓槓的。

　　  然後，決定作品的質量的東西，最主要就是在玩法上了。

　　  而對於《蒸汽大明》來說，所謂的‘玩法’之中，很重要的一環，就是主線故事。

　　  高以翔在遊戲質量上，決心是用各種方式來加強敘事，甚至不惜放棄對與維度娛樂來說，已經製作得很成熟的開放世界的模式，也要讓敘事變得更加完整。

　　  這樣一來，如果沒有一個好的主線故事的話，那做的這些努力，豈不都是扯淡的？

　　  高以翔是絕對不會讓這種事情發生的。

　　  ‘第二世界’專門組建了一個自己的故事部門，在負責整個世界觀的完善和設計的同時，也在做很多的主線、支線故事的撰寫。

　　  他作為整個項目的總策劃，同時也是項目的負責人，他對於這些故事的要求是非常的嚴格的。

　　  那些比較短的支線故事，他尚且能夠稍微放低一點要求，但儘管如此，他們的世界觀撰寫部門，給出來的那些支線故事之中，百分之七十五的故事，全部被他給否決幹掉了，要求刪掉不用；剩下的百分之二十出頭的、確實比較優秀從而能夠得到通過的故事，也全部都要打回去進行更進一步的修改和打磨。

　　  連這些支線故事，他都以這麼嚴格的態度來對待，那可以見得，在主線故事上，他會有多麼嚴格的要求。

　　  實際上，‘第二世界’的世界觀設計組，二十多名遊戲策劃師、世界觀設計師之中，大部分的精力，其實都放在了主線故事的撰寫上面。從項目建立開始，他們就一直在做這件事情。

　　  然而，直到現在，他們也沒有拿出來一個能夠讓高以翔、讓范哲滿意的東西來。

　　  在這段時間裡，他們拿出了超過五十個故事梗概、十六條寫出來的劇情大綱，其中九條被斃掉，剩下七條也在瘋狂修改之中。

　　  然而，儘管還在修改，但是對於這七條主線故事，高以翔仍然心裡覺得不夠滿意。

　　  碰到困難，當然要去找老闆了。