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　　  【注】梅乾菜是享譽海內外的一種客家鄉土菜。秋末冬初，菜園裡的芥菜抽了苔，它姆指粗細，頂帶花蕾，形如秋萄，脆嫩味甘。經曬軟、醃漬、壓石、發酵(約1周)、曝曬、發酵、紮成球狀、儲存 等步驟後，即可食用。——歐陽杼注

　　  瑤子將皮包放進寄物櫃鎖好，一走進剪接部門，便看到赤松早已坐在剪接設備前，望著今天的採訪帶的小標題。赤松雖然屬於“Nine to Ten”製作小組，但也被派來跟瑤子搭檔製作午間新聞。

　　  “遠藤小姐早。”

　　  “早。”瑤子在老位子坐下，開始看母帶的標題。

　　  那是某政治團體集資後用途不明的疑案。在現場記者的指示下，攝影師拍下的市谷區風景，重現在熒幕的掃瞄線上。

　　  如果凝神細看，電視熒幕是由五百二十五條橫線切割而成。橫線並不是實線，而是由點組成的虛線，這些虛線組合而成的熒幕，很像那種用細線精織而成的圖案。

　　  瑤子一邊旋轉控制鈕，快速瀏覽帶子，一邊將可以使用的畫面記在腦海中。從現場拍回來的影像，第一個觀眾就是像瑤子這樣的影像剪接師。在剪接作業中，頭一次接觸影像時的感覺比什麼都重要。  

　　  政治團體要募集資金時，一定會以代表該團體的政治家為號召。觀眾在直覺上，應該會想先聽聽那個政治家的解釋。

　　  如果是普通的新聞，通常會按時間順序，先給觀眾看該團體位於市谷的辦公大樓全景，接著是警方執行搜索的畫面，然後是在記者的麥克風包圍下，政治家憤怒無比的表情，但是瑤子卻開門見山的從政治家的怒吼切入。

　　  先從涉案人的辯解開始，再從後面的事件說明中，讓觀眾發現他的辯解有多麼虛偽，以加深觀眾的印象。強調高額利息及保證還本的集資方式，使一對老夫婦上當，將準備養老的存款全數投入。瑤子決定把他們的怒吼聲放在一分半鐘影像的最後一幕。

　　  “這個老太太的臉部會打上馬賽克嗎?”

　　  “會。”

　　  “為什麼拍攝時不避開她的臉部呢?用馬賽克遮住臉，豈不是會讓觀眾覺得被害人好像也有什麼不可告人的事情?這會影響到證詞的可信度。”

　　  “聽說是拍攝完畢後，她本人才說不可以照出臉。”

　　  瑤子不禁咋舌。但是赤松又不是現場製作，責備他也沒有用。  

　　  關鍵的辯解鏡頭出現了。關於集資來的款項中，有一億五千萬被挪作政治活動費與私人用途的傳聞，政治家神情激動的加以否認。

　　  “我要從這段辯解開始，最後的表情會用停格畫面，你在那裡插入短音。”

　　  短音是一種配樂，用短短的音符作段落的區隔，達到結束前段說明的效果。馬賽克處理與配樂之類的瑣碎加工，是在辦公室後方獨立的剪接室進行。

　　  “你看這樣好不好?在政治家說到一半時開始融入音樂，在報導最後，咚一聲來個結束。”赤松誇張的擺出指揮家的姿態說。

　　  “你要放什麼音樂?又是你拿手的‘魔鬼終結者第二集’嗎?”

　　  新聞報導也常用電影原聲帶配音，因為電影原聲帶常竭盡所能的發揮戲劇化的亢奮感。

　　  “那種沒水準的配樂，請你去別的地方搞。”

　　  被瑤子無情的否決，赤松只好噘著嘴說：“遵命。”

　　  瑤子討厭背景音樂。那不僅會抹殺影像本身的特色，只要選曲一不小心，便會賦予畫面與事實偏離的意味。比方說，如果將辯解得口沫橫飛的政治家臉部特寫，配上充滿懸疑氣氛的弦樂音效，原本一件單純的詐欺事件，便會顯得人命關天。  

　　  “有三個地方要上字幕吧。政治家的名字、團體名稱和往來銀行的名稱。”

　　  “銀行的名稱好像還不能公開。”

　　  赤松在一旁朗讀旁白稿。預設為一分半鐘的影像中，主播要讀的稿子早就寫好了。

　　  “啊，剛才的鏡頭再讓我看一次。”

　　  交互看著小標題與熒幕的赤松，打斷瑤子的作業。

　　  “瞥方收押的紙箱底突然破掉……你看，就是這裡，警察手忙腳亂。”

　　  散落滿地的文件似乎要被風吹跑了，便衣警員連忙四處撿拾。

　　  “這個鏡頭跟事件有什麼關係?”

　　  “是沒有，可是你不覺得這個畫面流露出警察的人性嗎?”

　　  “警察的人性和這個事件又有什麼關係?你的意思是，就算跟正題無關，也要用滑稽的鏡頭吸引觀眾是嗎?我懂了，只要有趣就行了，是吧。”

　　  “你不要說得這麼刻薄嘛。”赤松一頭熱勁頓時冷了下來。  

　　  瑤子不理會他，將警察手忙腳亂的鏡頭快速略過。

　　  “準備好了吧，我要開始剪接了。”

　　  “麻煩你了。”

　　  瑤子將大略看過一遍的影像逐一挑出，加以剪接。赤松將臉伸向前，以幾乎碰到瑤子臉頰的距離盯著熒幕。才四月天便穿著夏威夷衫、散發出體溫的這個男人，令人有種窒息感。

　　  旁邊的剪接機前，年輕的女剪接師在執行製作的指揮下，正在剪接俗稱“墊檔花絮”的風景區熱鬧景象。春天的滿眼新綠、走在登山道上的一家大小、正在吃飯糰的兒童特寫……這是剪接新手一定會接到的工作。