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賓館裡明亮的房間不適合畫這樣的畫，又不能背著畫板去森林。為了繪畫場所，他頗費思量，最終選中那空著的賓館副樓。那周圍的空地上雜草叢生，房子整體多處背光，那種陰鬱、壓抑的感覺吸引了他。三郎覺得那裡才是畫這副畫的絕妙之處。
賓館老闆看上去不太情願開放到樓，但當他聽完三郎那令人同情的想法，並確認三郎將為此交付足夠的租借費後，總算應允了。
雖說是副樓，但看上去像是個古老建築，完全荒廢著，非常寬大，所以即便將窗戶全部打開，裡面朝內的房間還是如同傍晚時分一般昏暗。三郎特地選擇其中最暗的一間，支起畫架，立刻投入到這個奇特的工作中。
一拿起木炭筆，他就全神貫注了。雖說有如實畫出戀人的喜悅感，更重要的是他那早已忘卻的藝術感又復甦了。《沉睡水底的妖女》，單單這個極具誘惑性的標題就已經讓他欣喜若狂了。而且，拿起畫筆也是拋卻悲痛的良丹妙藥。他擯棄一切雜念，埋頭於繪畫世界中。
這是他進入副樓第一晚的事情。他興致所至，天色已黑卻無法擱棄畫筆，便點起從賓館裡借來的油燈(這一帶連電燈也沒有)，在黑紅的燈光下，忙著那對光線要求不高的素描工作。
返樸的燈火將異常的陰影投射在整個房間裡，那種夢幻般或是童話中的影像更加符合他的心境。
就在那時，他突然又一次聽到那奇怪的搖籃曲。從聲音、曲調直至異樣的悲悽感都與那天所聽見的如出一轍。那聲音的主人似乎就在副樓的某個角落裡，那哽咽著的搖籃曲時斷時續，悠悠傳來。
一聽到這歌聲，三郎與那天一樣又產生了異樣的感覺。相當長的一段時間裡，他出神地傾聽著那音律，很快便立起身，手拿著燈，循聲走去。可那燈火一顫動，那歌聲就嘎然而止。與此同時，傳來不知是何人跑向套廊外的聲響。
“誰?”
三郎一邊叫著，一邊循著聲響跑了過去。跑出套廊，透過漆黑的空地看去，隱隱約約，那兒仿佛有個女人的身影跑動著，發出啪嗒啪嗒的聲音。
第十一節
野崎三郎的戀人蝶果真如三郎及稻山賓館的人們所猜想的那樣，葬身於池沼中的藻群里了嗎?還是躲在某個不為人知的地方過著隱居之士的生活?三郎兩度聽到的搖籃曲究竟是何人所唱?說不定那人就是蝶?在回答這些疑問之前，故事的舞台發生了變化。作者必須講述另一人物，植村喜八的一些奇特見聞。
淺草公園的後面有一家略顯髒亂的酒館。某個晚上(那正是野崎三郎遇見蝶並痴迷於她的時候)，在這家酒館裡，植村喜八碰上了一個怪人。故事便從這裡開始。
植村喜八也是畢業於西洋畫學校的一位畫家。但與野崎三郎迥然不同的是：他既沒有家產可以繼承，所作之畫又賣不了幾文。他只是東京郊外胡亂混飯吃的一個貧窮書生。和服的領子上滿是污垢，皺皺巴巴，瘦骨嶙峋的腰間垂著破爛不堪的狗尾巴草帶子。
不論怎樣作畫也賣不出去，最後他徹底失望，放棄了繪畫，從淺草公園的一角逛到另一角的天數逐漸增多起來。那副落魄模樣的植村與公園裡被麵包屑及舊報紙弄得髒乎乎的長凳形成一副非常協調的畫面。他坐在那歷經風吹雨打，被臨時工身上的油污、小孩的糞便搞得髒兮兮、泛著異常光澤的長凳上，觀察著與其同等境遇的年輕人、閒逛著的無所事事的掌柜、緊抱著錢缽的小和尚、經歷世間風霜的面無色澤的乾枯的老頭、帶孩子的女人等的活動，這已經成為他的一大嗜好。
這些人們所居住的社會與他所了解的另一個社會，例如位於山手線的某個富人朋友的家庭、當時剛剛落成的帝國劇場、三越百貨等截然不同。西餐攤販、競相拍賣的襯衫店、阿拉斯加的金戒指、劣質白蘭地、人場費十文錢的浪花節(三弦伴奏的民間說唱，類似我國的鼓詞)等才符合這些人們。很早以前，植村喜八就對這個世界產生了興趣，而且越了解就越感到一種無法言傳的魅力。打個比方，這種魅力就像踩球女孩那帶有污垢的貼身內衣所給人的感覺。與豪華、絢爛完全不同，這是另一個世界的一種美。不僅如此，這個世界中還飄蕩著一種濃厚的江戶時代的氛圍，這種氣氛從市中心到商業區的花柳界都已蕩然無存，惟獨這裡還殘存著。如拔劍出招的劍客、蟾蜍膏的叫賣者、背上刻有俱梨伽羅龍王像的老爺爺、滿臉皺紋的老婆婆。這一切都充滿了江戶時代的氣息。
不知不覺中，植村已完全變成了淺草人類。中午在說書場裡，吃著飯盒裡的壽司與同座的伴奏手及矮挫子成為熟人;覺得活動小屋上逼真的招貼畫很美;與觀音堂附近的乞丐交談;在某某酒館，喝著劣質白蘭地與操著標準江戶口音的兄台們激烈辯論。
話說那天，植村喜八去觀看當時六區盛行的精彩節目——女大力士、女相撲的比賽。叮叮咚咚的鼓聲下，肥碩如漁民的女大力士，扭動著身軀，招引著看客。那些女人一擺好架勢，就如約定一般背朝觀眾席，或張開大腿，或並緊雙腿，脹紅著臉，用力將對方扔出場外。從後面看，以略顯污穢的兜檔布為界，兩個足球般大小的屁股蛋，共計四個，就像奇怪的生物一樣抖動著。
喜八坐在最前方鋪有草蓆的座位上，仿佛很榮光，聚精會神地望著台子上的表演。