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例如，怪處之一是建築正面入口部份。從正前方可以看到的任何一扇窗戶，在配置上都很用心地展現出微妙的技巧，然而玄關入口卻呈現打穿石牆般不顯眼的洞穴狀，連拱門都沒有，只是將大門裝配上去而已。外牆寬度有二十公尺的這處人口，因為變成褐色的花崗岩本身的保護色，站在正前方時，無法感受到其人口深度約有五公尺之深。當然，那是直接垂直聳立到屋頂上，形成了比屋頂更高的鐘塔，然而這卻是非常隨性的造型。
在開啟的玄關門前，低矮的石階上，站著兩位神情緊張的年輕警員，他們認出中村探長的容貌後，立刻敬禮。而在知道探長身後的人是警視廳的警視正時，臉部表情變得更為僵硬。
我們在狂雨中跑步進入玄關。自從進入這片建地之後，我已經完全忘了悶熱，甚至還覺得有點陰冷，在小廳中看著每個人，發現臉上都浮現不安的表情。京太郎最後也抱著公文包衝進來。
“走吧!”中村探長要前進時，忽然楞了一不停住腳步，神情驚訝地抬頭看著左側的擺飾。那是立在像棺材一般大小的方形台座上，而身上有華麗裝飾的馬，以及跨騎馬上的華麗西洋盔甲騎士雕像。盔甲的面具如覆蓋的水桶形狀，眼睛位置橫向薄切成一字形，左手持著一面有徽紋的盾牌，右手抱著長槍，是武術比賽專用的騎槍。左前腳為輕輕抬起姿勢的鋼馬，也和騎士一樣戴著只露出眼、耳、鼻嘴的鐵製面具，以及防護胸口到馬臀的護具。
中村探長目瞪口呆地凝視盔甲雕像。
蘭子朝他靜靜微笑，“這種稱為卡魯耶洛型的面具，據說是尼伯龍根①的名匠昆茲·洛赫納打造的美術工藝品。不過，如果你進去裡面，會更訝異在這個宅邸里竟然會有這樣的東西!尤其是裡面的陳列室，展示許多武器和盔甲，所以那兒被稱為‘盔甲室’!”
①尼伯龍根，Nibelungen，北歐流傳的日耳曼神話故事中，生活在死人之國的民族;音樂大師華格納的歌劇《尼布龍的指環》即據此故事改編而來。
蘭子在大學裡除了加入“推理小說研究會”之外，也參加了“美術社”，因此對於這類古代美術也有極深的造詣。
“盔甲室?”中村探長訝異地回望蘭子。
父親上前一步代她回答。“搜藏西洋古代武器裝備，是已故的志摩沼傳右衛門的興趣。”
“這興趣還真怪!”中村探長苦笑。
蘭子眼眸浮現一抹笑意，悠閒地說：“就算這個宅邸的主人會喜歡閱讀史考特、但尼生和華萊士①的作品，我都不會驚訝。”
①史考特(Weter Scott，1771-1832)，英國詩人兼小說家;但尼生(Alfred Tennyson，1809-1892)，英國維多利亞時期的桂冠詩人;亞爾佛德·羅素·華萊士(Alfred Russel Wallace，1823-1913)，英國博物學家與探險家。
對此，我也提出《幽多佛堡的秘密》與《奧托蘭多城堡》的作者相呼應。“雷德克里夫女士和瓦波爾①應該也很適合。”但這也是她和我，在心情上都非常緊張的證據。
①雷德克里夫女士(Ann Radcliffe，1764-1823)，為“哥德式小說”的先鋒，其代表作品為《幽多佛堡的秘密》;瓦波爾(Horace Walpole，1717-1797)，英國的政治家、小說家，同時也是英國“哥德式小說”亦即“恐怖傳奇”的創始者，代表作品即為《奧托蘭多城堡》。此處述及的“哥德式小說”原意為Gothic Fiction或Gothic Novel，亦稱為“恐怖傳奇故事”或“恐怖小說”。
我們通過飾以木雕圖案的對開式大門踏人大廳。我大約有三年之久沒來過這宅邸，但是，時間彷佛停頓一般，這內部絲毫未有改變。
大廳天花板有兩層樓高，也很深，是個誇耀格局和財富的大空間。有四條通往各方的走廊，幾扇房門，都是門上有人字形山牆裝飾的豪華房門，穹窿般的天花板垂下巨大的水晶美術燈，地板上鋪設馬賽克圖案的磁磚，牆壁上則有大理石和白色烤漆安拜亞風格的威風裝飾。
正面有一座大樓梯，從小廳入口到樓梯頂為止，鋪有一片筆直的鮮紅色寬地毯。二樓的三側則構成了環繞大廳的露台。
樓梯下的兩側，在金屬墊腳台上，有兩具擦拭得鮮亮無比的鐵盔甲，看起來就像非常有禮貌的門衛站在那兒。中村探長被吸引般地走向盔甲。直到此刻，我方才感受到無眼、無鼻、無嘴巴的無表情鐵面具，其實是極端恐怖與充滿威嚴之物!
京太郎在我和蘭子背後重新拿好公文包。聽見衣服摩擦的聲音，我想起了好幾個月前，就在這裡，他岳父田邊善行因整修工程的鷹架意外死亡主事。
蘭子也走到盔甲前，向中村探長說明。“這些是十六世紀之後的裝飾用盔甲。據我以前所聽說的，應該是英國人雅各布伯?霍爾達的作品。”
“裝飾用?”中村探長佇是審視。
“是的。到了十六世紀，盔甲除了使用於實戰功能之外，也出現了美術工藝品或王侯之間槍贈用品的價值。像這裡的東西，只要拿在手上就可明白，因為要加工浮雕而使用厚鋼板，因此超過重量，根本不可能穿在身上，也就是說，只能當成監賞之用。”
蘭子站立不動，突然開始頻頻觀察那兩具盔甲。