第10頁
八仙桌的一側是個裝飾櫃，七年前這裡面放著些綠豆、赤豆、麵粉、霉乾菜，還有茶葉罐子玻璃杯，所以到了梅雨天就會生出些會飛的小黑殼蟲。現在這些東西還在，只是多了些宋元明清的瓷碟瓷碗，木雕玉牌。
一溜兩個裝飾櫃旁邊是嵌了大理石台面的梳妝檯，緊挨著通往廂房的門。梳妝檯的對面是一把搖椅，藤做的。在裘澤的記憶中，奶奶時常躺在上面，閉起眼睛慢慢地搖，搖椅發出吱呀的聲響，就像鐘擺一樣。
裘澤把目光從藤椅上移開。他試著暫時不去想照片的事情，但在這到處都留著奶奶痕跡的地方，要做到這一點很困難。
如果把時間倒回到七年之前，裘澤絕不會這樣徬徨。凡是和他奶奶有關的任何消息，哪怕再荒誕無稽，他也一定會投入所有的精力去追查。
事實上當年他正是這麼做的。但他得到了什麼？
他為什麼會住在這裡？父母是否還活著，他們是誰？奶奶是幹什麼的，為什麼這樣特立獨行，爺爺又在哪裡？當裘澤年紀越來越大的時候，一些幼年時被奶奶輕易應付過去的問題，在他對奶奶失蹤追查的過程中重新顯現出來。最後他甚至無法確定，那個名叫戴蘊秀的老人和自己到底有沒有血緣關係。
再加上奶奶離奇的失蹤方式——這個很少出門的老嫗，是在裘澤睡著後的黑夜裡，披上外套穿好鞋子，自己走出去的。她一定認為自己可以在天亮前回來，或者，她因為某個原因而下決心讓十歲的裘澤從此獨自生活。
還有……從心靈深處逐漸覺醒過來的奇特能力，使他仿佛開了一隻特別的眼睛，並且視力正一天比一天好。
這所有的一切讓他覺得，他終將追查到一個隱藏在黑暗中的巨大物體，極其巨大，以至於讓他決定放棄，而把精力轉移到古董上來。他不知道自己對古董的狂熱里，有多少成分是因為這種刻意的注意力轉移，有多少成分是由奇特能力所致，又有多少成分是真正天生從骨子裡帶來的。
其實裘澤很早就知道，即便他不再追查一切，如果那個物體足夠巨大的話……
牛頓說，質量越大的物體產生的引力越大，從而吸住身邊那些微不足道的塵埃；愛因斯坦說，質量越大的物體對空間形成的曲折越大，這種曲折會讓周圍的物體向中心滑落。無論哪一種，都意味著如果已經被籠罩在巨大的陰影里，那麼他終將無法逃脫。
就像今天的照片一樣，毫無疑問，這是一個信號。
可是裘澤覺得自己還遠遠沒有準備好。事情來得太突兀了，他需要有什麼東西來幫他鎮定一下，讓他轉移一下注意力，然後再決定接下來該怎麼做。是主動進攻，還是繼續逃跑。
膠帶把箱子裹得嚴嚴實實，裘澤拿起刀，從中fèng切入，劃開。
如果沒有照片，沒有鬼影，那麼他現在面對這個箱子的態度一定好似一個面對豐盛大餐的老饕。
裘澤把紙箱的蓋子朝兩側翻開，露出了裡面滿滿當當的各色物品。他忽然想到了死刑犯，據說在上刑場之前，他們都會獲得一頓美餐。
他嘆了口氣，意識到自己無法逃脫命運，不論那是什麼。
他從箱子裡拿出第一件東西，木雕觀音像。不管它光澤有多暗淡，上面還留著些陳年的污漬，雕工筆法又似有盛唐之風，裘澤只伸出三根手指一捏，就知道它本質上是什麼樣的貨色，隨手扔到一邊。然後是第二件，同樣只是用手從箱中拿出來，完全沒有停頓，半秒鐘後貌似清中期的瓷筆架就和木雕待在了一起。
沒有哪個古董專家能用這樣的速度來鑑別，就是俞絳也不行。
這是從什麼時候開始的呢？其實在極幼小的時候，某些東西就開始給裘澤若有若無的感覺了。可是小孩子不會覺得這有多特別，在他們的眼中，整個世界都是特別而新鮮的。
到了年紀大一些，頭發生長的速度快一些，頭髮又更多更長一些的時候，裘澤開始懷疑，自己和別人是否有點不一樣。當然，以他一直保持到今天未改變過的性格，他從未在這一點上和任何人交流過。有時候他在想，自己的頭髮是否就和天線一樣，能接收到一些特別的信息。
等到了七年前的那一夜之後，裘澤的生活發生了巨大的改變，受到這樣的刺激，他發現自己的那種感覺也迅速地敏銳起來。在那之後不久，他就已經確信，自己是不同的。
那是一種什麼樣的感覺呢？就好像當你站在泰山之巔，一覽眾山小的時候，那種突然充塞在胸臆中的暢快與豪邁；就好像你站在赤壁懷古的時候，那種突然把你包圍的歲月滄桑；就好像你站在至親的墓碑前，那種突然將你擊潰的深沉哀慟和對死亡的恐懼。
可是這種突然傳遞到裘澤內心深處的感受，是當他接觸到某件物體時產生的。具體地說，是身體的某處皮膚觸碰到一件有悠長歷史的物體時產生的。
如果這件東西的歷史越悠遠，裘澤的感觸就越大，但卻不總是如此。名山大川自然會給裘澤以深切的震撼，可隨便的一塊青石，也都經過了十萬百萬年的歲月，裘澤卻沒有多少感覺。倒是一件只有數百年歷史的古董，常常能讓他的內心猛烈激盪。
凡走過必留下痕跡，裘澤常常這樣想。原來我們的所思所想，所言所行，在身軀化為黃土深埋地下後，並不是化為虛空，從此在世上消散。而是留下了絲絲縷縷，依附在身邊的物體上。
所謂寄情於物，一件優秀的藝術品，不僅在誕生的過程中凝聚了創造者的心血，在此後的歲月里被代代主人珍賞把玩，更往往經歷了人間多次的悲歡離合，其中驚心動魄之處，當事人強烈的情感衝擊，全都在古董上留下了常人無法覺察的烙印。反倒是那些出世不久就深埋地下，比如漢畫像石，雖然有千年歷史，但裘澤能品出的，除了淡淡的悠長歲月味道，就沒有多少其他的了。
有了這樣的異能，假造得再好，也沒法瞞過裘澤。可也不是沒有例外的，比如一件北宋大家的書畫，可能南宋就有人仿作，到今天一樣經過了千百年的風雨。這種時候，更多的就得靠眼力來鑑別了。
所以一件古董，裘澤從上面能「讀」出的東西，遠比尋常專家要多得多。對他來說，每一件古董上都藏了許許多多的故事，通過殘留的蛛絲馬跡，雖然遠不能窺得全豹，弄清究竟，但有許多的推想空間，從而有了極大的樂趣。
手摸上第三件東西的時候，裘澤心裡就一喜。
是老東西。
拿在手上，裘澤身子向外側了側，好在黃昏的光線下看得更清楚些。這是件青花瓷的帶罩燈，遠看像個蓋著的茶杯，其實上面開了一個個透光的梅花形小孔。用手一提「杯蓋」，就能把整個燈罩都提起來，露出裡面小高足杯般的燈座。燈罩和燈座都是青花山水畫，要是在燈座頂上的小圓盤裡倒進燈油點著棉線，立馬就能使用。到時燈光從瓷罩里透出來，別有一番典雅。
看這件帶罩燈的造型式樣，是明清時期的東西，而且肯定不會是世俗尋常人家的用品，到如今可稱得上價值不菲。
裘澤把玩了一番，準備把燈放下，看看箱子裡還會有什麼收穫。可他往箱子裡只瞄了一眼，全身的血液就一下子涌到了頭上，腦袋裡雷打一樣。帶罩燈被他放在了八仙桌的邊緣上也渾然不覺，手一放開，底座大半在桌外的燈就掉了下去，摔成數瓣兒。
裘澤這時候哪裡還聽得見瓷器碎裂的聲音，他眼睛死死盯著箱子裡的那件東西，但一時之間，卻又不敢伸手拿出來看個究竟。
這件東西原本壓在帶罩燈的下面，現在也才露出了一小半。可是裘澤曾經對它非常熟悉，只是這一個小角，已經讓他認了出來。
裘澤呆呆站了很久，屋裡的光線又暗了一些。他終於伸出手，把壓在這件東西上的其他玩意兒撥開，小心翼翼地捧了出來。
這是一塊巴掌大的橢圓銅鏡，背面鑲著一整塊玉。古時的玉大多不如今天我們看見的和田白玉那樣潔白，日久天長也會因為各種原因改變顏色。這面銅鏡後鑲的玉也不例外，淺白里透著青色。好在這件東西應該沒入過土，不然就會和如今出土的那些戰國和漢代古玉一樣，沁入土氣呈土黃色。
這塊鑲玉依然細膩豐潤，可見品質相當不錯，特別是上面浮雕著雙鳳圖，雕工細緻生動，絲絲縷縷的翎毛清晰可見，是大師級的佳作。而包嵌美玉的勒口，也做成了祥雲紋樣，和雙鳳呼應。鏡背正中是個凸起的玉圓鏡鈕，供照鏡人手持。
銅鏡正面有一層淺淺的浮鏽，稍一打磨就會光可鑑人。最外面一圈刻著芝糙藤蘿的紋路，可以想見，這件東西全新的時候，是多麼精巧秀美。以裘澤的經驗，當年這多半是女子閨房之物，而且非富即貴。在這樣一面銅鏡里照出自己的容貌，想必要比真實情形更增色幾分。
這面銅鏡有盛唐雍容華貴之氣，可是形制上和唐時銅鏡又有些不符。裘澤這方面的器物接觸較少，一時之間看不出年代來歷。而手指搭上時心裡湧起的感覺，更讓他皺起了眉頭。與多年前能力未覺醒時不同，七年後的此時裘澤再次拿起這面銅鏡，胸臆中有百般滋味充塞，竟是從來沒有過的複雜感受。他感覺不到時間留下的印記，這不是說銅鏡是新的，而是在它原本的面目上疊加了太多東西，以至於模糊不清了。
沒錯，這面銅鏡本就是他家的。確切地說，這是他奶奶戴蘊秀隨身攜帶的東西。當時銅鏡上可沒鏽，完全能當鏡子使用，只要奶奶出門，不是揣在兜里，就是放在隨身的小包里。七年前的那個夜晚，她帶著小包出門，於是這面銅鏡也就一起消失無蹤了。
照片上的鬼影和這面銅鏡一起出現，裘澤相信這不是巧合。冥冥中必然有某種力量，因為某個原因把這兩樣東西一起推到自己的面前。