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於是，所有人齊聚一堂。
排練室內的場景還是很壯觀的，因為《笑面人》這齣劇的陣容頗為龐大, 除了音樂總監、舞台管理、編舞、服裝設計、燈光設計、音響設計等等工作人員外，目前確定進組的人還有三十名演員和八名固定的樂師，此外，還有五個舞蹈演員和三名替補演員。
這麼多人聚在一起，光是薪酬就是一筆極為龐大的開銷了。
也就是說，每多耗費一天的時間，錢就會多花出去一筆。
再這樣的情況下，可想而知一個劇組通常會存在著怎樣分秒必爭的氛圍了。
所以，製作人安德魯斯先生在確認每一個人都出席後，沒有過多的寒暄，直接取消了通常每個劇組都會有的自我介紹環節，轉而讓助理給每一名成員派發劇組成員的通訊錄，讓大家私下去溝通交流，或者乾脆等到正式排練的時候，再在工作中熟悉……
接著，阿爾站起來，開門見山地向大家講起了這部劇的相關知識，告知這部劇是根據雨果的小說《笑面人》改編，然後，介紹故事發生的時代背景、原作者雨果當時所處的社會環境，還有原小說曾經獲得的一些評價等等。
為了避免初次接觸劇本的演員們聽到睡著……
阿爾儘量讓自己的話語聽起來像是講故事，而不是枯燥乏味地講劇本：「大家可以翻開劇本的第一頁，唔，這是第一場戲，十歲的格溫普蘭被人販子遺棄在一個荒無人煙的海岸邊。這裡沒什麼對白，只有他孤單單一個孩子，要赤著腳慢慢地在懸崖上攀登，然後，在暴風雪和漆黑的夜晚中茫然地前行，為自己尋找一條生路……他不知道方向，也不知道該往哪走，只憑著感覺……接著，他遇到了一個絞刑架，一具破破爛爛的死人屍體，被鐵鏈吊著，懸掛在架子上，就像鐘擺一樣，隨著風，來回擺動，晃來晃去，還發出嘩啦啦地聲響，黑色的烏鴉站在死人的頭蓋骨上叫著、跳著，遠處傳來海浪的吼聲和野狼的對月長嘯……」
這時候，科斯塔導演開始插嘴：「等一下，這個海岸邊的布景可以做，黑夜的效果可以用燈光，但這孩子出場是在暴風雪中跋涉求生的，雖然在原地來回地走來走去也能說得通，可從觀賞角度來說，太乏味了，有沒有什麼辦法能從視覺上給觀眾一種場景寬闊，他不停艱難向前的法子？」
屋子裡一時安靜了下來。
大家都沒想到，會議開始不到半小時，導演先生就率先拋出了這麼一個難題。
不過，一旁的布景設計師也是業內老手。
他雖為難地皺了皺眉，卻並沒有立刻抗議說做不到，或者很難做，反而拿起筆，一絲不苟地將這事記在了隨身攜帶的筆記本上，又認真地低頭沉思：「唔，我需要好好想一想，給我點兒時間。」
科斯塔導演對這個回答很滿意，立刻朝著阿爾那邊做了一個繼續的手勢。
阿爾就接著講起了下面的劇情。
整整一天，都是類似的情況。
阿爾將劇本的每一個場景都表述出來，期間，還會插入一些劇情、角色性格的分析……
千頭萬緒，事情總要一點點兒捋順。
也只有當所有人對整部劇的全局都有一個大概的了解後，才能化整為零，將事情逐一拆分開來，交給各部分的專業人士去分頭進行，以提高工作效率，然後，等這些被拆分的任務統統都完成後，再重新化零為整。
差不多持續了三四天左右的時間，這樣的討論會才算告一個段落。
接下來就是排練。
由於布景和道具還都在製作中，所以，用於排練的舞台上空空蕩蕩的。
劇組助理提前在舞台上，用粉筆做了一些提示演員走位的標註，又拖過去一張椅子來臨時充當第一幕的道具，這時候，椅子上頭就會貼出一張寫著『絞刑架』的紙條。
這時候，阿爾就把最小的弟弟安東尼帶過來，客串蘭迪扮演的格溫普蘭小時候……
西爾維夫人曾經說，這孩子長得和阿爾最像了。但阿爾腦海中對自己小時候的印象只有瘦到脫相的皮包骨頭樣，所以完全想像不出，這麼好看又甜美的男孩子和自己小時候有什麼相似之處，就始終堅持說不像。
但不管他承認與否，安東尼的眉眼和唇確實和他仿若一個模子印出來的一樣，惟妙惟肖。
於是，當化妝師給這孩子帶上金色的假髮，又比對著蘭迪，給他稍稍修飾了一下面部的輪廓後，他呈現在眾人面前的樣子，簡直像是阿爾和蘭迪的結合體，那麼自然地融合了兩人相貌上的特色，以至於好幾個人看到他後，都忍不住要打趣說：「哎呀，真不是你們倆背著大家偷偷生的孩子嗎？」
可不等阿爾和蘭迪辯解什麼……
安東尼每每就會嚴肅地開口糾正：「阿爾是哥哥。」
他這種早熟又較真的小大人樣子實在可愛，不免贏得了劇組中好些女演員的芳心。
等到了排練結束時的午休時間，就有好幾名女演員湊過去逗他玩兒，問他幾歲了，有沒有玩得來的好朋友，平時喜歡做什麼遊戲……
安東尼禮貌地一一回答了。
女演員們也是隨口閒聊，見這孩子性格這麼好，心裡也歡喜，就紛紛給他塞零食吃，可畢竟和小孩子沒什麼共同語言，雖陪著玩了那麼一會兒，很快注意力就又被別的事情轉開，自顧自地聊起了天。