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千原凜人繼續說道：「現在日本也進入了大蕭條時期，人們的收入和對未來預期都大幅降低，這時候就會首先削減那些非生活必需的支出，那娛樂相關就是首當其衝，但人們仍然有著娛樂的需求，那不能去海外旅行，不能頻繁出入酒吧夜場，那對這些人來說，最便宜的娛樂方式是什麼？」
村上伊織微一沉吟：「在家看電視？」
「沒錯，大蕭條時代會讓電視行業更加興旺，持續時間越長，口紅效應就會越長，電視觀眾就會越多停留在電視機前。村上小姐在電視台工作，應該有這種感覺吧？我猜，全時長段的平均收視率一年比一年上升，有沒有錯？」
村上伊織有點服氣了，這確實是事實，只是還沒人解釋的像千原凜人這麼新穎。她微微點頭：「是的，但只有幾個重要的黃金時段增長明顯，深夜劇還是……」
「那是現在深夜劇沒有值得看的內容，留不住觀眾，只要我們能做出一部好劇，我們就能創造奇蹟！」千原凜人的話鏗鏘有力，落地有聲，還充滿了誘惑力：「這是個好機會，村上小姐，我對企劃和劇本有信心！」
他當然有信心，《世界奇妙物語》最初叫做《世界奇妙夜》，原本只準備拍一季填一下深夜空白時段的，但意外廣受好評，在深夜時段取得了20+%的收視率，引起了電視台對深夜時段的重視，不再敷衍了事，後來該劇反響越來越好，乾脆挪到了黃金時段，開始了每年兩到三季的拍攝過程，最高的時候拿過37.4%的有效收視率——這也是為什麼千原凜人要選這部劇的原因。
不過這些他無法告訴村上伊織，只能看她願不願意賭一次了，畢竟相不相信這劇本能拍出好劇，還要看她自己的判斷，別人保證的天花亂墜也沒用。
當然，把希望寄托在別人身上很蠢，但偏偏他必須找村上伊織這樣的製作人，因為劇組也是分很多類型的，比如導演總負責制劇組，這個多出現在電影拍攝、動漫製作中，導演（監督）說話最算數，也要為作品成績負責；
又比如作家編劇總負責制，這個韓國拍電視劇喜歡用，中國瓊瑤系列也是用的這種模式。
而在日本電視台製作局體系下，採用的是製作人總負責制。製作人負責提交企劃，組建劇組，幾乎除了創作什麼都管，同時也要為最後的成績負責——在這種模式下，製作人代表投資方，同時也是劇組的財務監理以及總製片，是推動一個節目製作的最關鍵人物。
千原凜人不找到村上伊織這樣一個製作人，根本沒辦法在製作局體系下推動劇本拍攝，再好的劇本都是廢紙。
他只能等待村上伊織自己做出決斷，而村上伊織還是沒把劇本還給他，只是輕輕敲打著，內心糾結無比。
話說的有道理，理論似乎也正確，前景描繪的很誘人，同時也是個好企劃，有可行性，更重要的是這簡直像是為自己這種新製作人量身打造的——低投資，競爭少，好通過，好拍攝，而且劇本質量確實也不錯，但是去冒風險還是按自己的原定計劃求穩呢？
事關職業前途，是個值得深思的問題啊……
第七章 該貪就貪一點
職場就是由無數個選擇構成的，正確的選擇讓人步步高升，最終達到青雲之顛，而錯誤的選擇讓人挫折不斷，最終沉淪底層。
村上伊織低頭沉思，兩道細眉皺在一起又鬆開，鬆開又皺在一起，糾結了很久，久到咖啡都涼了才抬頭問道：「千原桑，你有什麼要求？」
她做出選擇了，認為千原凜人說的情況符合目前電視行業的現狀，理論也很新穎，起碼能自圓其說，而且這企劃很不錯，劇本很新奇，值得拿職業生涯做一次賭博，畢竟她是個女人，在職場上先天就比男人弱勢，與其正面和那些男性去搶好時段，不如拿這個靠譜的企劃、劇本去賭一賭容易申請的爛時段。
不求創造什麼奇蹟，也不求多高的收視率，只要這男人的理論有一點點正確性，最後比現在的夜間平均收視率高一截就可以，那就算初步證明了自己的能力了，再申請別的好時段也好申請，甚至要是能有4%……
不，不可能有4%的，不要想的太美，有3%就可以了，有3%就算個小奇蹟了！
她決定冒險了，但她踏入社會也不是一年兩年了，天真早就消磨貽盡——千原凜人專程等在門口求見，遞上了有趣的劇本，完善的企劃，總不可能是來做善事的。
這是一個不用說出口的交易：千原凜人把這企劃送給了她，她則需要讓千原凜人得到他想要的回報。
所以，她必須問，不然若是只說聲「謝謝」便把東西裝起來，自己在對方心裡估計會被打上「白痴」的標籤。
千原凜人聽到她的問話，深感自己選的目標果然給力，沒有一般女性的婆婆媽媽，買根黃瓜都要都考慮三天，接著便毫不客氣道：「我要做劇組的唯一編劇。」
人該貪就得貪一點，俗稱放膽去贏。
他可不準備給別人作嫁衣或是把名聲分潤給別人——只要有一部成功的作品，他就算正式進入這個半封閉的電視人圈子了，那無論是將來留在東京放送TEB還是另找伯樂，都會容易很多。
證明了自己是千里馬，自然伯樂蜂擁而來，要是始終找不到機會證明自己，那估計也就是拉車的命了——名聲是他養活自己乃至走向成功的重要資本，必須要拿全了，全到讓人無話可說，無法置疑。