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他朝兩人比了三根手指，表示至少要三百萬。
雲舟對於古琴的了解不多，還是第一次聽到這種說法，在驚嘆之餘再次豐富了自己的知識儲備。
「那這把古琴還能彈奏嗎？」薛一凡小聲問。
「應該…可以吧。」洪海語氣有些不確定。他對古玩是有了解，但對於音律一竅不通。不過從古琴保存的完整性來看，應該是能彈奏的。
可惜的是，現在能彈奏古琴的人鳳毛麟角，很多曲目指法都失傳了，古琴也變成了一項極為小眾的愛好。
即使這把古琴能彈奏又如何？洪海可不認為這位老太太會彈奏古琴，畢竟祖上傳下來的古琴和自己會彈古琴是兩碼事。
雲舟聞言不由得朝老太太看去，老太太此時正在低頭喝茶，因為角度問題少年沒有看到她的表情。
不過他注意到了對方手指上的繭子，或許——
「大少，古琴我們看好了，這幅畫你看得怎麼樣了？」
洪海三人欣賞古琴也有一會兒了，正常來講以徐大少的眼力很快就能將古畫搞定才對。
徐澤可是真正的古玩世家出身，跟著徐老爺子看過不知道多少珍奇古玩，怎麼一直沒什麼動靜啊。
「我還在看，等一會兒。」
徐澤神色嚴肅，態度十分認真，專注的視線在畫面上流連，不放過每一個筆鋒以及墨色的勾畫，看得洪海幾人嘖嘖稱奇，難道憑徐大少的眼力也有看不準的時候？
雲舟也慢慢靠近了些，只見這幅畫尺幅很大，縱約120厘米，橫32厘米左右。
上面畫的有竹、山石和花中之王『牡丹』，均以墨色勾勒，未有色彩。
畫中的兩朵牡丹從山石中露出，分別位於畫面上方和下方，呈現對稱之感。牡丹花頭生動飽滿，花瓣成組落筆，花蕊之墨點大小相宜、疏密有致，層次感十足。
而上半部分有挺立的細竹置於山石之上，竹葉用鐵筆雙鉤，筆鋒凌厲，有一種錚錚不屈的氣勢浮現出來，雲舟似乎能感受到作畫之人對於命運的不屈和對未來的期許之意。
整幅畫構圖奇絕，山石黑中有白，白中有黑，墨色濃淡相宜，筆法自然從容，即使雲舟對書畫感悟不深，也能看出作畫之人的不凡。
「嘿，讓我看看到底是誰的大作？」
洪海從桌子另一側湊近，去看右邊的題跋與鈐印，「牡丹何事號花王，筆底翻增一段香。昨者喚人常估較，風塵終屬漢張蒼。
哎，字寫得真不錯！落款是——嘶，天池、山人？！！」
洪海讀到最後一個字的時候聲調都變了，猛地倒吸了一口涼氣。
臥槽，天池山人！是『明代三才子』之一徐渭的畫！再看鈐印，果然在落款之後蓋著「天池山人」及「袖裡青蛇」兩方印。
雲舟同樣神色震驚，天池山人是徐渭的稱號之一，連他一個不太了解書畫的人都聽過他的名號，只是沒想到會在這裡見到徐渭的《牡丹竹石圖》。
徐渭這個人，文學造詣非常之高，在詩文、戲劇、書畫等方面都很有建樹，風格獨樹一幟，是華國「潑墨大寫意畫派」的創始人、「青藤畫派」之鼻祖。
但同時，他的人生也十分悲慘。年少時被稱為神童，過目不忘，卻八次鄉試而不中，懷才不遇。
後來，在他的妻子、兄長、賞識他的人和母親一一離世之後，他瘋了，九次自殺，甚至要拿斧子砍自己的頭，最後在窮困潦倒中死去。
對於徐渭徐文長這位『鬼才』，從後人的評價中就能看出他的不凡。
鄭板橋曾說：甘當「青藤門下走狗」，青藤居士自然就是指徐渭。
明末清初『四僧之一』的石濤也說，「青藤筆墨人間寶，數十年來無此道」。
齊白石甚至作詩：「青藤八大遠凡胎，缶老衰年別有才；我願九泉為走狗，三家門下轉輪來。」③
『甘為走狗』這種說法雖然有點誇張，但足以說明徐渭在這些知名大師心中的地位。
徐渭對自己的評價是：書法第一，詩第二，文第三，畫第四。
可即使他認為排名第四的畫仍舊引得眾人追捧，他的《寫生卷》手卷曾在拍賣行拍出1.27億的天價，其他的畫作隨手一幅也要大幾百萬，收藏價值極高。
幾人從來沒有想過會在鄉下的一個老宅子裡見到徐渭的作品，如果是真品，憑這樣的尺寸和畫工恐怕要上千萬了！
洪海的心砰砰直跳，很小聲的湊在徐澤耳邊問，「大少，你看這是真的嗎？」
徐澤猛地側身與他拉開距離，冷冷地瞥了他一眼。
「得，我錯了我錯了，不該打擾您。您慢慢看，不著急哈。」
洪海低咳一聲，一屁股坐在了老太太旁邊的椅子上，「老太太，這畫您從哪裡來的？」
「具體我也不是很清楚，似乎是祖上從一位瘋瘋癲癲的書生手裡買來的，當時沒花幾兩銀子，就多送了一些東西。」
老太太回憶道：「後來母親傳給我的時候說這幅畫很值錢，要我好好收著。可惜畫背後的裱紙有些舊了，於是我請了人重新裝裱，然後就一直放在箱子裡存著。
當時裝裱的師傅打算花三萬買這幅畫，我沒賣，那時候三萬塊能買一小套房子了。」
「哦……」洪海若有所思。
徐渭晚年窮困潦倒，或被騙、或為生計賣了很多畫，這很有可能就是其中的一幅。裝裱師傅整天裱畫，肯定知道這是個寶貝，所以才會出高價買。