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　　  怪不得能有這麼強的鑑定能力，怪不得能察覺到在場所有專家都看不出的高仿梅瓶的疑點，這是一舉三得！

　　  雲舟帶著兩人在工作室參觀了一會兒，見二人的表情都有些恍惚，便體貼地問道，「邱爺爺、葉館長，是不是累了，要不要休息一下？」

　　  「哦，不用、不用。」邱老回神後馬上擺手，「小舟你去忙自己的事情就好，我們在這裡隨便看看。」

　　  他和葉欒要仔細學習學習。

　　  「好。」雲舟看了眼腕錶，現在才10：40，一般午飯在12點，目前還有一個半小時的時間。

　　  找他進行瓷器修復的客戶已經排到了六月份，後面的他暫時沒接。

　　  這些都是年前便約好的，等他畢業後還有其他規劃，未免到時候時間有所延誤，先把已經答應的修復好。

　　  目前他手裡的是清康熙時期的『釉下三彩山水人物紋梅瓶』。

　　  釉下三彩是康熙時期獨有的瓷器品種，集青花、釉里紅、豆青釉三種色彩於一身。

　　  青花釉里紅本來便很難燒造，這裡又加了豆青釉，燒造難度更大，實屬難得，傳世品較為少見。

　　  不過這件瓷器的畫工相比其他人物畫要簡單得多，以青花為主，人物寥寥幾筆描繪出動作與意境，釉里紅和豆青僅為陪襯。

　　  加上胎體略粗，底部無款，應為康熙民窯燒制。

　　  據說是趙總在Y國淘到的，當時花費不高，只花了5000英鎊，算是撿了個漏。

　　  這麼便宜自然是有些缺陷的，畫面的『遠山』部分缺了一塊釉，其他部分的釉料也有半脫落的跡象，同樣要補齊。

　　  人物紋不像纏枝蓮紋、海水紋、卷草紋這一類具有固定的『模板』的紋飾，後者的紋飾大同小異，根據瓷器旁邊的紋飾便能確定補缺部分的色彩和形狀。

　　  而人物紋圖案卻各有不同。

　　  像眼前的瓷器，描繪了遠山、寒江、孤舟以及江邊的人物，缺失的部分根本無從參考，需要極強的理論知識儲備。

　　  雲舟在之前便已經查閱過相關資料，也見過類似的康熙釉下三彩，因此並不覺得難。

　　  康熙時期的民窯青花瓷器大多使用的是Z省的珠明料，這件也不例外。

　　  外面陽光正好，他很快便將材料按比例混合，調製好濃淡不同的青花釉色。

　　  根據資料上的原圖在素胎上試色，描繪過兩遍後直接填補釉料、在瓷器上作色。

　　  青年正全神貫注的進行著，並未發現邱老和葉欒在參觀完畢後、正輕手輕腳的靠近，最後站在距離他三米之外的地方停住。

　　  兩人不敢靠得太近，免得打擾到對方，甚至連大氣都不敢喘，沒有發出一點響動。

　　  他們就這樣看著雲舟一點一點的將缺釉的部分填補完成，釉料噴灑的細緻又勻稱，色澤深淺恰到好處，動作如行雲流水般自然。

　　  中間換了更淡的青花釉料後，立即投入了新一輪的作色中，沒有絲毫停頓，效率高得驚人。

　　  居然比博物館裡二十多年經驗的老師傅還快！

　　  邱老和葉欒對視一眼，內心的激動無以言表。

　　  這種速度和能力，他們博物館的文物有救了——

　　  直到缺釉的部分填補完畢，雲舟才摘下口罩作了幾個深呼吸，一看時間，已經12:30了，比他預估的晚了半個小時。

　　  對於青花的色澤調配，他已經熟悉得不能再熟悉了，看來人物畫確實比較耗費時間，小小的一塊釉料填補了兩個小時。

　　  到下午將瓶身其他脫落的部分淺淺補一下，再進行表面光澤度的簡單做舊，這件瓷器便修復完成啦。

　　  雲舟伸了個懶腰，從座位上起身準備活動一下。

　　  哦，對了，工作間邱老和葉館長還在呢。

　　  一忙起來他都忘了。

　　  邱老兩人站得腿都麻了也沒有動，此時看到他停下手中的工具，馬上揉了揉腿、一臉欣喜地迎了上去。

　　  「小舟，你的效率實在太高了。」

　　  邱老感嘆道，「很厲害，絕對達到了大師級別。」

　　  「何止是厲害，這修復得、簡直太妙了！

　　  遠山與景色融為一體，整體呈現出一種寧靜淡薄的意境，青花有濃有淡，色澤的把控分毫不差。

　　  要不是我看著修復的，根本辨認不出。還有這個連接處，怎麼做到的如此自然——」

　　  葉欒拿起修復了大半的梅瓶，一邊觀察一邊讚揚。

　　  平時在下屬面前格外穩重的市博物館館長，此時卻像換了一個人一般滔滔不絕，溢美之詞不停從口中吐露，完全拜倒在對方高超的技藝中。

　　  「謝謝誇獎。」雲舟眼眸微彎，大方的接受了兩人的讚美。

　　  其實他覺得修復這件瓷器的難度不算高。

　　  畢竟缺釉的部分是青花，若是釉里紅或者畫工精細的草木枝葉部分，那麼調製的速度便不會這麼快，作色也要更加細緻，至少要一天的時間。

　　  然而對於邱老兩人來說，這可是人物紋瓷器，比一般瓷器修復要難得多。

　　  若是放在博物館，首先缺失的部分在瓷器上無從參考，要先查找相關資料，進行嚴格的核實，這就需要一段時間。

　　  找到資料之後，修復師要重複記憶缺失部分的紋樣、畫法，分析成分，找到合適的配比材料。

　　  調製釉色就更難了，作色向來是瓷器修復最難的步驟。