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雖然知道兩人留電話更多的是為工作上的事兒，姜晴還是不可避免地有些吃味，因為秦溶月臉上的表情不像是在聊工作，而是有些放鬆地朝孟逢川笑著。
事情總算解決，離開的時候加班的人也都快走光了，孟逢川開車回家，敏感地察覺到副駕駛的姜晴有些沉默。
「坐飛機累到了？」他看了眼手腕的表，已經十一點多了，這段路還在堵車，「要是沒來找我，這時候你已經睡了。」
姜晴瞟了他一眼，低聲說：「你知道我媽為什麼從劇院退出來了麼？」
孟逢川說：「聽我媽說過一嘴，她是腰傷？」
姜晴點頭：「很嚴重。也是錄製晚會，當年剛開始搞現在這些花里胡哨的LED屏，她是唱武旦的，打戲一絕，排練的時候就總愛摔，回家說舞台滑，但還是堅持到了最後一場彩排，誰成想直接摔了下來。」
其實她一直覺得後來張慧珠還是能唱的，只不過張慧珠對自己一向要求過高，自認達不到該有的標準，實在唱不動了，就利落地主動退出了。
剛剛她看孟逢川和秦溶月交涉時，寸步不讓，心裡多少有些慨嘆，想著當初要是有這樣一個說得上話的人為鋪氍毹而堅持，張慧珠如今是不是和解青鸞一樣還活躍在舞台上？
孟逢川體會到她的傷心，不顧交通規範握住了她的手，拇指安撫地蹭了蹭她：「我現在有一定的能力，就會做能力範圍內該做的事情，晴晴，你還年輕，會有你來改變規則的那天。」
更別說她早已身先士卒地改變過了，他只是在遵照她過去留下的腳步而已，這句話孟逢川在心中默默地說。
姜晴露出一抹笑容，旋即扭頭看他，話鋒一轉：「雖然我知道你們是要聊工作，可你給秦部長手機號的時候，為什麼笑得那麼開心？」
孟逢川愣住：「我當時很開心？」
姜晴冷哼：「很開心很開心。」
孟逢川反駁：「沒有吧。」
姜晴逼問：「趕緊說，當時有多開心？」
孟逢川憋不住，笑了出來：「好吧，確實很開心。」
姜晴大叫：「你承認了！被美女要手機號，當然開心，換我我也開心。」
孟逢川笑著搖頭：「不是，我給她的是解錦言手機號。」
姜晴一愣，想到剛剛他把手機遞迴給秦溶月之後，秦溶月顯然撥了過去閃他一下，他則拿出自己的手機，像是收到了一樣點頭，秦溶月便很快把電話掛斷了。此時回想，姜晴忍不住感嘆：「孟逢川，你好能演啊。」
「小事。」他把車子停進車位，下車之前轉頭問她：「不生氣了？」
姜晴掃了他一眼，低頭解安全帶：「誰生氣了？」
「不是生氣那是什麼？吃醋？」他語氣一本正經的，像是在思考問題。
姜晴抬頭看他，兩人相視一笑，孟逢川伸手掛了下她的鼻子，牽著她一起回家。
《玉簪記》又被稱為中國十大古典喜劇之一，自從崑曲興起後，舞台上常演不衰，各地崑劇院改了不少版本，相差不大。其中尤以《琴挑》《秋江》二折最妙。
傅西棠新編的版本沒有動這兩折，近些年戲曲都講究革新，但很多劇作家忽略了革新應該在繼承的基礎上進行創作，大刀闊斧地改了個稀爛，引發業內評論家的強烈批判，傅西棠在這方面倒是把火候把握得不錯。
首演那日，時間和中秋晚會的撞上，孟逢川先開車跑了一趟晚會現場，最後落實了一遍安排，劇院也有負責人和老師在現場跟進，他才和姜晴一起去了戲院。
姜晴跟著他到了觀眾席，並未坐前方座位，而是到了二樓東南角的一個包廂里。說是包廂，其實就是單獨辟出來的幾排座，一般都是留給院方自己人的。比如說今天來的就有兩個崑曲界的老前輩，還有省台領導、戲校教授，都是大人物。
孟逢川算是晚輩，少不了陪人說話，聊上幾句。他把姜晴安置在靠邊的座位，直到快要開演才得空，回到姜晴旁邊坐下，無聲吐了口氣。
姜晴小聲跟他感嘆：「都是大拿呀。」
孟逢川朝她一笑，點點頭：「重視這齣戲。」
姜晴又說：「早知道我不來了，跟他們坐一塊兒，我都替台上的人緊張。」
孟逢川說：「你得來，這場陣容往前往後數五年肯定是達不到的。」
不只是黃秋意導演、傅西棠編劇兼指導，唱陳妙常和潘必正的都是年輕一代最頂尖的崑曲演員，除此之外，伴奏、服裝、舞美都是最好的，布景都是請的大師操刀。
戲開演了之後，兩人默契地收聲，認真看著台上。
潘必正穿月白色褶子，繡著玉堂富貴，戴小生巾，登場一曲《懶畫眉》。陳妙常穿的則是墨綠色與鵝黃色相間的水田衣，梳大頭，手執拂塵，看得出服裝都是新設計的。
墨綠和鵝黃都是她喜歡的顏色，水田衣她也喜歡，只是京劇里不常見穿水田衣的戲碼，她也沒學過，所以沒穿過水田衣。崑曲就不一樣了，戲曲扮相上佛道不分家，女子都穿水田衣，知名的劇目就有《孽海記》《玉簪記》，女主人公分別是尼姑和道姑，還有《桃花扇》最後一出李香君入道，換的也是水田衣，比京劇里常見得多。
姜晴忍不住湊近孟逢川，低聲跟他耳語：「崑曲里水田衣的配色有什麼說頭麼？」