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詞品同境界，其實是詞人與人與物與事貼近和尊重的程度。端然親切--是品斷詩詞高下的重要標準。
在我心裡，《落花時》和《於中好》里的兩個女子是一個人。"回頭忍笑階前立"和"背立盈盈故作羞"情態相似；"勸伊好向紅窗醉"和"待得郎歸恨卻休"心態也相似。中國古典詩詞裡的思婦，離人都像皮影戲裡的人一樣，晃晃悠悠，模模糊糊。不一樣的身份下，有一樣黯然思歸的靈魂。
相思不絕……洇了千年。
琵琶仙中秋
碧海年年，試問取、冰輪為誰圓缺？吹到一片秋香，清輝了如雪。愁中看、好天良夜，知道盡成悲咽。隻影而今，那堪重對，舊時明月。
花徑里、戲捉迷藏，曾惹下蕭蕭井梧葉。記否輕紈小扇，又幾番涼熱。只落得、填膺百感，總茫茫、不關離別。一任紫玉無情，夜寒吹裂。
【了如雪】
最早看到這闋詞是在一個朋友非常時尚化的博客上，暗色的底子襯著字，很是生色。那一種衝撞的氣味，像茉莉盛開在黑色黎明前，芳香潔淨。也因此讓我有感，詩詞的生命如此多原化，不見得只是深藏在木匣子裡的古董字畫。只要當的起那份貴重，將它掛在廳堂艷麗張揚又有什麼不可以？
自古以來，中秋對月吟者百代不絕。當中翹楚者，豪放詞中要算東坡的《水調歌頭-明月幾時有》，婉約詞中當屬納蘭這闋《琵琶仙-中秋》。此詞是容若寫於中秋的吟月懷人之作，用詞譴句極顯容若華麗清雅的底色。譬如"清輝了如雪"之句，不是閒逸公子未有此風骨。下闋憶往日，由花徑里戲捉迷藏，曾惹得梧桐簌簌落下可知，所寫必是少年往事，又"輕紈小扇"可知所憶者乃女子。
兩下合看，當知此詞是容若在中秋夜懷念青梅竹馬的戀人。這一首與蘇子風骨迥異，有如楊玉環和趙飛燕的各擅風情，容若於長調中用小令作法，別有一番風味。想起還有一闋《採桑子》幾乎可看做碧海年年的同題異體之作，抒寫的也是月夜懷人的遺憾。
海天誰放冰輪滿，惆悵離情。莫說離情，但值良宵總淚零。
只應碧落重相見，那是今生。可奈今生，剛作愁時又憶卿。
"剛作愁時又憶卿"。語簡情深，哀婉之處動人心魄。愁上澆愁，苦上加苦。容若心思之悽惋低徊，由此亦可見一斑。"碧落"語出道教《度人經》："始青天乃東方第一天，有碧霞遍滿，是雲碧落。"白居易《長恨歌》詩里有"上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見。"之語，是說貴妃死後，明皇命方士通天徹地去尋。容若作此語，說明愛人亡故。
由景入情，向來是詞家通感。容若說"一任紫玉無情，夜寒吹裂。"婉約中有蕭壯，竟讓我想起李璟"小樓吹徹玉笙寒"--時在五代。戰亂不斷，趙匡胤欲一統天下節節進逼，李璟雖然軟弱，也不是昏庸之輩。他眼見南唐國勢衰微，有如亭外池中，滿池破敗的荷葉，心中震顫，想到自己國家也會如這荷葉一樣，在凜冽的秋風之下，枯萎而死。一陣風送來遠遠的笛聲，如泣如訴，不知是那個富人又在吹斷腸曲。愁從心起，李璟很快寫出了一首《攤破浣溪紗》--
菡萏香消翠葉殘，西風愁起碧波間。還與韶光共憔悴，不堪看。細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，依欄干。
他把詞拿給馮延巳看時，馮延已說道："陛下這道詞，情景交溶，感人肺腑，尤其'小樓吹徹玉笙寒'一句，真千古絕唱也。"馮延已文人天真讚許，單解詞意境好處，卻看不到李璟心裡的擔憂驚怕。更忘記了有句話叫"國家不幸詩家幸"。南唐都要亡了，李璟就是詩詞做的再好，作為一國之主，於國家來說，他也是有不可推卸的責任。
中秋月光照耀，本該是眾家歡聚之時，容若心中卻荒涼如大漠。吹裂紫玉蕭也難散愁心。
月缺時，我會心傷，月圓時，我又惆悵。越到良宵，我越有說不出的消沉難過。難道是見不得別人的美滿幸福麼？
團圓的人共渡團圓夜，不得聚首的人呢，無端添愁惹恨罷了。
我心湖蕩漾與你種種，花間迷藏的嬌痴，輕羅小扇的風流，在流年中如煙消散。
一地如雪清輝，耳邊蕭聲欲碎。
我是桃源里酣睡的孩子，夢中繁花如錦。從你走後，我才知道，人間為什麼會有良辰美景的惆悵。
你離去，我竟成了這樣一個百無聊賴的人。
我想著，盡力去獲得蒼天的憐憫。它將我貶謫在回憶里久久不放，這樣的煎熬我甘心承受，這樣的話或許待我一生行盡，在雲海水天相接處，會重見你的倩影。那麼，這一世的悲苦都可以付之一笑，揮手落入海天之間了。
可是請你告訴我，一種暫時忘記你的方法，即使是霎那的麻醉也好，這樣我就不會在有任何一點愁思的時候都立刻想到你。
無條件地想到你。
等待，與思念之間的角力，已是我餘生的宿命。
秋水
誰道破愁須仗酒，酒醒後，心翻醉。正香銷翠被，隔簾又聽，那又是、點點絲和淚。憶剪燭幽窗小憩，嬌夢垂成，頻喚覺一眶秋水。
依舊亂蛩聲里，短檠明滅，怎教人睡？想幾年蹤跡，過頭風浪，只消受，一段橫波花底，向擁髻、燈前提起。甚日還來，同領略，夜雨空階滋味。
【喚秋水】
第一個將女人的眉毛比做遠山的是天才，第一個將女人眼睛想像成秋水的也是天才。秋水的最早出處在《莊子》的《秋水篇》》："秋水時至，百川灌河；涇流之大，兩涘渚崖之間不辯牛馬。"莊子言語所及，是秋天裡山洪按照時令洶湧至黃河的渾然壯闊，甚至帶了幾分霸道凶蠻。無論是秋水的本相還是莊子的意旨與女子的清秀眼眸是相去甚遠的。道家樸素的哲思比喻與柔媚的情語，能使這兩種風馬牛不相及的東西聯繫到一塊去，除了愛情的力量，我們還不得不承認色相的重要。
感官上的刺激會最直接地激發人的靈感。像詩經里的人會讚美女子的手指是香荑，香荑是白嫩的茅糙。比和興之前必定要有隱然聯繫，想像力人人都有，只是有心的人會在合適的時候一擊即中的想到，而粗心的感覺不到人往往會忽略。
第一個說女子眼眸是秋水的一定是男人，一個為美顏所動的男人。彼時醉在某女的眼波里，神魂顛倒像倒影其中的楊柳，低徊擺動。讚美女人註定是男人的事。女人看女人，再美再驚動，也帶著三分刻薄。不過淡淡一笑，心下默認，贊好已是了不得，想要那麼挖空肚腸地去想詞稱讚，是斷然不可的。
秋天是被剝奪了快樂的季節。在文人的筆下，只要和秋沾邊的，不由自主的都帶點悲涼的色彩，這是宋玉悲秋定下的基調。後世的文人順著這個調子彈順了手，也就沒幾個想改弦易章的了。偶然有個詩人跳出來昂起脖子激揚一把，怎奈大局已定，也沒有打破秋悲一統天下的格局。
秋水如女人的眼波有一種愁媚。最初喜歡這闋《秋水》就是聯想到兩字間這種若隱若現的多情感覺，覺得心怡。然後就被首句"誰道破愁須仗酒"驚艷了。說起來，多得這一句的磊落沉涼，才撐起了全詞。看多了""破愁須仗酒"這樣的沉腔濫調，讀到這句話時真是耳目一新。不共著全詞，單獨看這句更是讓人激賞，一如縱馬塞上糙原，展眼碧茫茫，大氣清朗；合著全詞看，後面雖然不脫消沉本色，像"酒醒後，心翻醉"的意思其實脫胎於"抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁"，"酒入愁腸化作相思淚"等語，但是首句已翻出前人桎梏，在《飲水詞》里也顯得清潔不俗。
細品詞意，此詞當是容若在酒醒之後，獨聽夜雨時所做。採取了現實與回憶的錯落參差的手法進行描寫，一段眼前，一段回憶，將現實的孤寂和往昔的毫無痕跡地融合在一起，予人強烈對比，不用過多的贅述，容若就將自己夜闌獨聽雨的落寞，細緻準確地刻畫出來了。
"憶剪燭幽窗小憩，嬌夢垂成，頻喚覺一眶秋水。"一句情微景幽，所描摹的情狀既真切又生動，很是真摯感人。他想起某夜晚歸，她已經入睡，綺窗燭影淡，他小聲地叫了她，驚動了她的夢，乍醒時她滿臉嬌憨，眼波流轉，溢溢盈盈。《秋水》是容若自度曲，這個詞牌或許就坐實了那時她予他的驚美，到現在仍赫然在目。
以至於全詞所言所寫都不離愛人的一雙明眸。幾年的的波折風浪，原以為會留下的人，到最後擁有的，也只是一點依戀不舍的眼光，愛如天際星光，時間一到總會黯淡消失。
蟲鳴，雨滴，窗外嘈聲不定。眼前孤燈明滅，淒切的夜雨讓人無心入眠，人世這樣糟切難安。我想起你溫柔眼波，與你在花前月下秉燭夜談的亮烈纏綿，內心靜默安定。思憶如海水深長綿延直抵無光的cháo濕深處。你是我妻子，更是我知音。若沒有你的溫柔熨貼，我是行在幽涼世間的弱小的一個人，勢必更彷徨，更冷落。
我又想起你燈下擁髻的樣子，美過通德。（漢伶玄《趙飛燕外傳》附伶玄自述："通德（伶玄妾，曾為漢成帝宮婢）占袖，顧示燭影，以手擁髻，不勝其悲"。）伶玄對妻子的神態刻畫得太幽微，太深刻。後來"擁髻"就常用做夫婦燈下相聚之典。我行役，有時不在你身邊，有時在你身邊，男兒心，父母朋友事業，枝葉盤雜。心裡裝還不儘是你。別離相聚之間用力拉扯，你為我愁心泛濫，眼底心上秋水湯湯。
愛是一種牽繫，約定。一生，我們能遇見多少人，又與其中的幾個有約，這約又是否飽滿嶄新如花苞，一定會安穩的呆在枝頭等到盛放的那天？事實上事態的發展常如另一闋《臨江仙》--
昨夜個人曾有約，嚴城玉漏三更。一鉤新月幾疏星。夜闌猶未寢，人靜鼠窺燈。
原是瞿唐風間阻，錯教人恨無情。小闌干外寂無聲。幾迴腸斷處，風動護花鈴。
失約的原因不是兩個有情人彼此變心，而是某些不可預知明言的外界因素的介入造成了遺憾--原是瞿唐風間阻，錯教人恨無情。
似此星辰非昨夜。我以為那些事已經被遺忘很久，結果想起來，還以為就是昨夜發生。早年的情事，並未甘心隨時光cháo水中消退，而是一次又一次攛掇著回憶泛濫成災。這人世間的風波惡阻，打碎你我長相廝守的美夢。其實，那個未完成的約定，我一直想去完成它。
我知道能夠執手共看風景的人不會多。讓我義無返顧深愛的人也不多會。