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你如黛的雙眉，似顰非顰地籠住了我的心意。到底要你愛多久，才會不再愛你。忘記關於你的一切，逃開你眼耳鼻舌身意的反覆糾纏。
如果時間能把我對你的思念稀釋了，就不會在醒來的時候莫名地失神。
你是，我逃不脫一場煙羅。
山花子
風絮飄殘已化萍，泥蓮剛倩藕絲縈；珍重別拈香一瓣，記前生。
人到情多情轉薄，而今真箇悔多情；又到斷腸回首處，淚偷零。
【悔多情】
又是一首讓我束手無策，根本無法去強加解釋的詞。這首《山花子》是很多人的至愛。很如張九齡詩"海上生明月，天涯共此時"的杳然廣大，寬容到可以讓每個人可以把自己的意念放置進去。想起，李尋歡和林詩音的慘澹愛情，容若這一闋虛詞，用古龍書里的人物故事做註解是最好。
古龍死的時候，有人寫了一副悼聯："小李飛刀成絕響，人間不見楚留香。"而古龍自己也承認《小李飛刀》是他放置個人意念最多的一部書。忠恕，堅毅，書劍風流武藝超絕。李尋歡是寄託了古龍全部理想的完美人格代表，李尋歡這樣的男人如果硬要說有缺點的話，那就是對感情過分謙讓，拖泥帶水了。
因為龍嘯雲救過他，因為龍嘯雲也愛上了林詩音，他就自行發配，主動退出來把林詩音讓給龍嘯雲，這是個可笑的不等量代換。這個男人，你罵他，他步步行得都是君子之道，捨己為人，每一個決定做出的時候，心裡都是充滿痛苦和帶有自我犧牲意識的。龍嘯雲的幸福，林詩音的幸福，甚至包括他們的生活來源，他什麼都想到了，就是沒考慮過林詩音的意志。她會否甘心遵從這樣的安排，她是否願意嫁給龍嘯雲。柳絮入水而化為萍，兩者皆是飄零之物。林詩音的命運如容若的戀人一樣，都是不能自主，很淒涼的。
或許，在李尋歡的潛意識裡，女人也是柳絮飄萍之類的無主之物，命運（男人）怎樣安排他們就該怎樣去生活，所以他自覺可以替林詩音做決定。
結果，他帶著一身的傷痛離開了。那個自以為周全的安排，只是他埋伏在三個人當中的定時炸彈。在很多年以後終於引發了毀滅性的悲劇。其實他只要想一想，如果事情反轉過來，是龍嘯雲處在李尋歡的位置上，他會把愛人拱手相讓嗎？
像河塘里的荷花被藕絲纏繞，他對林詩音的情絲也是至死難解的。十年的塞外生活，使得這會來一切恍如前生事，然而實際上他始終無法忘記那場離傷。雖然他是默默地離開，林詩音沒有去送他，沒有臨別依依的囑咐。李尋歡卻始終是開在她心壁上致命的妖花，時時刻刻地撩動。撩起前生事。
在前生之前，花月靜好。我們可以安然的待在一起，不受任何外物的支配和干擾。可是命運突然掉頭而行，路上出現巨大罅隙。人的一生被折斷，靈魂落在前生，身體跌進後世。相愛太艱難，兩處長相憶，惟有心香一瓣，記取前生。
龍嘯雲更不快樂，在李尋歡面前，他沒有任何的自得可言。人說起他，總說你是李尋歡的結拜大哥。林詩音是遵從李尋歡的安排而嫁給他，而不是因為愛他而嫁給他。最重要的是林詩音從來就沒有忘記過李尋歡，也沒打算忘記他。若說李尋歡是為了龍嘯雲犧牲，林詩音就是在為李尋歡犧牲，如容若說的"人到情多情轉薄"。這份薄，不是對你的感情被時光洗得發白，而似花開過後內里沉默淡定。為著這個人，做什麼也會坦然，像呼吸一樣自然。它變得和生命一樣堅定穩固了，寄生在我身體裡，與我同生同死。
直到某天，我竟然拿不出什麼東西去證明我愛你了，可我還是一絲未減地愛你。多情，終於輪迴成無情。
十年之後，面對他的回歸，龍嘯雲怨艾的如一婦人，他說，你不該回來的。可笑李尋歡一世聰明，竟然不了解人心。他不曉得自己是覆蓋龍嘯雲畢生努力的蠻橫陰影。對一個男人而言，他的成就不被認同，他的家業，甚至連妻子是別人讓給他的，這施捨的味道太重，叫人不堪。龍嘯雲是有理由嫉妒和痛恨李尋歡的。這男人太強大，太完美，美好地讓人心生憎恨之心。他像明鏡台，映襯你心底積滿的塵埃，卑微不堪。
再相見，舊時記憶被理智封印，看似掀不起波瀾了，從表面看來三個人相處甚安。其實只有愛上一個人，愛地太深了以後，才懂得若無其事，才會覺得無可言說，相處變得像喝水吃飯一樣尋常平淡。
然而對於已經習慣雙雙站在台上演戲的龍嘯雲和林詩音而言，李尋歡的出現只會讓他們辛苦維持的幸福假象徹底粉碎。雖然一直是三個人的戲，李尋歡是隱型的存在還是真實的存在，引發的結果絕對不一樣。
於是又有了十年之後的恩怨糾纏。貌似完美的幸福家庭被摧毀，李尋歡就是這不期而遇的颶風，他傷害別人也傷害自己。龍嘯雲死了，龍小雲被報仇蒙蔽了雙眼，最清醒痛苦的只有林詩音。當年是李尋歡的決定一手斷送掉她一生的幸福，如今又因為他斷送了這些年的平靜生活，最無奈的，是她明知是他的錯，卻偏偏無法恨他。半世飄零，李尋歡已經是算斷腸人在天涯了，林詩音卻是天涯未至腸斷盡，回首半生淚偷零。
而今真箇悔多情，說悔不曾悔，只是付諸在你身上的感情太重，回憶太深。我幾乎滅頂沉淪。始終，不是一個擅於遺忘的人。我們這些人都不是！這一切，都是由於決定的錯誤。一個錯誤的決定會導致人生的錯亂，崩盤。若愛上一個人，不要一味地相讓，感情是放誕而不講禮數的。先盡力去爭取吧。雖然天意時常不遂人，但是盡力試過，總比惘然錯失要好。若你讀到這首詞會悵然落淚，那麼，為什麼還要讓這遺憾繼續蔓延呢？
攤破浣溪沙
一霎燈前醉不醒，恨如春夢畏分明。澹月澹雲窗外雨，一聲聲。
人到情多情轉薄，而今真箇不多情。又聽鷓鴣啼遍了，短長亭。
【不多情】
詞牌"攤破浣溪沙"其實就是"山花子"，文人給詞牌起名字一定要遵循時代的標準和自己的需要。給它起個合意的名字，就仿佛它和自己親，成了情人一樣，心裡慡了，靈感也容易找到些。其實兩者的格律是一樣的。來說說"山花子"為何叫做"攤破浣溪沙"。《飲水詞》中"浣溪沙"就最多。《詞譜》取"五代李璟詞，注唐教坊曲名。"（李璟就是李後主的老爹，父子倆愛好頗一致，都好音律，擅填詞）
"攤破浣溪沙"實際上就是由"浣溪沙"攤破而來。所謂"攤破"，是把"浣溪沙"前後闋的結尾，七字一句攤破為十字，成為七字一句、三字一句，原來七字句的平腳改為仄韻，把平韻移到三字句末，平仄也相應有所變動。李璟那首詞在《詞律》中詞牌就直接標為"攤破浣溪沙"。此後的詞人覺得好就一直沿用。
這首詞可與"風絮飄殘已化萍"比對來看，都是自憐自傷太甚的哀詞。無論是"悔"或是"不"，總歸還是免不了多情所擾……所不同的是，這首詞抒寫是離情，在技巧上借用了外界的景物作為內心的映襯。"風絮飄殘已化萍"像一副靜態的畫，旁邊題著作者的的心語。而"一霎燈前醉不醒"則似一組動靜交替的畫面。雖然在感情的表達上有所削弱，但情景交融互相映襯，在表現手法上又相對豐富很多。全詞以"一霎燈前醉不醒"起句，又以"又聽鷓鴣啼遍了，短長亭"做結，上下片結構相似，皆做前景後情之語，交織渾成。猶如人從夢中驚起，尚帶著三分迷惘。全詞似醒似醉，意境飄搖。
容若這樣神經纖細的人，他的離愁註定就比別人沉重，甚至有普天萬物同悲的味道。在他為離別所傷的時候，雲和月在雨夜淡淡的，也是看上去蒙蒙若濕將要落淚的樣子。當真是愁情難遣難夢也悲，不夢也悲，唐人張泌《寄人》詩有："倚柱尋思倍惆悵，一場春夢不分明。"容若在此翻做"畏"字則化原詩的惆悵之情為矛盾哀沉。
因為離愁，醉得分外快，仿佛一剎那就在燈前沉醉了，又不願從夢中清醒過來面對傷人的離別，害怕醉中夢境和現實分明起來，偏偏在這似夢非夢，愁恨盈懷的時候，窗外的雨聲淅瀝不斷。離人苦夜長，雨夜更是使得孤寂格外分明，以三更雨襯寫離愁，清冷生動。這種"間色法"出自花間派的鼻祖溫庭筠《更漏子》--
玉爐香，紅燭淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢雲殘，夜長衾枕寒。
梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
打在梧桐葉上的雨聲，好似在敲打心坎。這既突出"離情"之"苦'，亦反映出離人長夜難眠長"思"，正合王國維"一切景語皆情語"之說，"物"皆著"我"之情也！
三更雨映離愁，因為太精妙貼切，就像劉希夷的《代悲白頭翁》中"年年歲歲花相似，歲歲年年人不同"的妙句引發後世文壇巨大震撼一樣，溫庭筠發明創造了妙喻之後，古人多有化用，沿成詞中一成俗。容若此詞中所述的心情和心境，與飛卿詞大同。這種"盜意"不"盜境"的高杆學習法，比宋之問殺外甥奪句（見《唐才子傳》，真假待定。）的搞法可高明多了。
這兩闋《山花子》，都有"人到情多情轉薄"之語，也許容若本人對此句是特別感慨良深吧！情感是共通的，卻也是漸入的。"真箇"這看似極平常極淡的兩字，卻是光亮，值得再三玩味，少了這兩個字品不出容若心比秋蓮苦。前番是情深轉薄，現在是情深到無。還要加上"真箇"兩字強調，越讀越有"愁多翻自笑，歡極卻含啼"反語意味。人什麼時候才說反語，是身不由己時，還是言不由衷卻不願被人看破時？反語一旦讀穿了，比直語更讓人心酸。"而今真箇不多情"看似比"而今真箇悔多情"果決，其實心意更淒絕。不多情的人像自絕了天日的樹木，即使生長，也在幽暗冷膩的沼澤里。
古人認為鷓鴣的叫聲像在說"行不得，也哥哥"。長亭作別，連鳥都懂得愁苦，願你不要遠行。套用恆溫的那句感慨就是"木猶如此，人何以堪。"如非必要，不要離別。因為時間會沖淡感情，人生卻又是矛盾的，有時候惟有離別才能更深地體會到被人牽掛的溫暖和快樂。
我憎恨離別。但若，離別能你牽掛我，我願意--離開你。
攤破浣溪沙
林下荒苔道韞家，生憐玉骨委塵沙。愁向風前無處說，數歸鴉。