第2頁

　　  我打了個長長的哈欠，坐在車站長椅上，以很無奈的心情吸了支煙。清早走出宿舍時那興沖沖的勁頭已經蕩然無存。似乎一切不過是同一事情的周而復始而已。永無休止的de ja vu[①de ja vu：法語。未曾經歷的事情仿佛在某處經歷過的似曾相識之感，既視感，且重複一次惡化一次]。

　　  以前有一段時間，我曾跟幾個朋友橫七豎八地擠唾在一起；天亮時有人踩我的腦袋，道一聲對不起，隨即傳來小便聲。周而復始。

　　  我鬆了松領帶，嘴角仍叼著香菸，用尚未合腳的皮鞋咔嚓咔嚓使勁地蹭水泥地面，目的是為了減輕腳痛。痛倒是沒那麼厲害了，卻持續帶給我一種乖戾感——就好像身體被另外分成了幾部分。

　　  狗沒出現。

　　  乖戾感……

　　  時不時有這種乖戾感，感覺上就像硬要把兩塊種類不同且夾帶碎片的嵌板拼在一起似的。每當這時，我總是喝威士忌躺下。早上起來情形愈發不可收拾。周而復始。

　　  睜眼醒來，兩側有雙胞胎女孩。同女孩睡覺雖說以前經歷過幾次，但兩例睡有雙胞胎女孩畢竟頭一遭。兩人把鼻尖觸在我兩肩，很愜意似的睡個不醒。一個十分晴朗的周日清晨。  

　　  一會兒，兩人幾乎同時睜開眼睛，毛手毛腳穿上脫在床下的襯衫和藍牛仔褲，不聲不響地在廚房燒咖啡，烤麵包片，從電冰箱拿出奶油擺上餐桌。動作甚是訓練有素。不知名的鳥兒落在窗外高爾夫球場的鐵絲網上，機槍般叫個不止。

　　  “貴姓？”我問兩人。醉意仍未消失，弄得我腦袋像要脹裂。

　　  “不配有名有姓。”坐在右側的說道。

　　  “實際上也不是了不得的姓名。”左邊的說，“明白？”

　　  “明白。”我說。

　　  我們隔桌而坐，嚼烤麵包片，喝咖啡。咖啡十分夠味兒。

　　  “沒名字不方便？”一個問。

　　  “方不方便呢？”

　　  兩人想了一陣子。

　　  “無論如何都想要名字的話，你適當給取一個好了。”另一個提議。

　　  “隨你怎麼叫。”  

　　  兩人一唱一和，活像調試短波立體聲。於是我腦袋愈發痛了。

　　  “比如說？”我問。

　　  “右和左。”一個說。

　　  “豎和橫。”另一個道。

　　  “上和下。”

　　  “表與里。”

　　  “東和西。”

　　  “進口與出口。”我也不甘落後，好歹加上一句。

　　  兩人相視而笑，一副滿意的樣子。

　　  有入口必有出口，事物大多如此：郵筒、電動吸塵器、動物園、醬油壺。當然也不盡然，如捕鼠器。

　　  我在宿舍洗滌槽下面放過捕鼠器。餌料用的是薄荷香口膠。找遍房間，大凡能稱為食品的僅此一物，是從冬令大衣口袋裡連同半張電影票一起發現的。

　　  第三天早上，一隻小鼠撞上機關。鼠的顏色就像倫敦免稅店裡堆積的開司米羊毛衫，年齡還小，以人比之，也就十五六歲吧。多愁善感的年齡。一小截香口膠掉在腳下。  

　　  逮自是逮住了，可我不曉得如何處置。於是任憑夾子夾著它的後腿。鼠第四天早上死了。它那樣子留給我一個教訓：

　　  事物必須兼具入口與出口，此外別無選擇。

　　  鐵路沿著丘陵，就好像用格尺畫好似的，一個勁兒筆直地伸延開去。遙遠的前方那模模糊糊的綠色雜木林，小得像一團廢紙。兩條鋼軌鈍鈍地反she著日光，緊挨緊靠地消失在綠色中。無論走去哪裡，這光景恐怕都將無盡無休地持續下去。如此一想，便有些煩了，心想地鐵倒強似許多。

　　  吸罷煙，我伸個懶腰仰望天空。好久沒望天空了，或者不如說慢慢觀望什麼這一行為本身，於我已經久違了。 天空無一絲雲絮。然而整體上還是罩有一層春天特有的朦朦朧朧的不透明面紗。天空的湛藍便力圖透過這虛無縹緲的面紗一點點滲出。陽光如細微的塵埃悄無聲息地從空中降下，不為任何人注意地積於地表。

　　  溫吞吞的風搖晃著光。空氣恰似成群結隊在樹木間飛行的鳥緩緩流移。風掠過鐵路線徐緩的綠色斜坡，越過鋼軌，不經意地震顫樹葉穿過樹林。杜鵑鳥的叫聲成一條直線橫穿柔和的光照，消失在遠處的山脊線。一座座山丘起伏著連成一排，如熟睡中的巨貓匍匐在時光的向陽坡面。 腳愈發痛了。  

　　  講一下井。

　　  12歲的時候直子來到這個地方。以西曆說，就是1961年，納爾遜唱《哈羅，梅里·露》那年。當時，這平和的綠色谷地里不存在任何引人注目的東西。幾戶農舍，一點點農田，一條全是小龍蝦的河，單線市郊電車和催人打哈欠的小站，僅此而已。農戶院子裡大多有幾棵柿樹，院角搭著隨時可能倒塌的任憑風吹雨淋的小棚棚。小棚棚面對鐵路一側的牆壁釘著花花綠綠的鐵皮GG板，內容不是粗衛生紙就是香皂。便是這麼一個地方。狗都沒有的，直子說。

　　  她遷來住下的房子是韓戰期間建造的西式二層樓。大並不怎麼大，但由於立柱粗實碩壯，加之其他木料選得考究各得其所，因此房子看上去甚是沉穩氣派。外牆塗成深淺三個層次的綠色，分別給太陽和風雨褪色褪得恰到好處，同周圍風景渾融一體。庭院寬大，院內有幾塊樹林和一個不大的池塘。樹林中有一問當畫室使用的工致的小八角亭，凸窗掛著全然看不出原來是何顏色的花邊窗簾。池塘水仙開得正盛，每天早晨都有小鳥聚在上面戲水。

　　  最初的主人——亦是此座房子的設計者——是一位上了年紀的油畫家，在直子搬來的前一年冬季患肺癌死了。1960年。鮑比唱《皮球》那年。冬季雨水多得出奇。這個地方雪倒是幾乎不下，而代之以下雨，極冷極冷的雨。雨滲入士地，整個地面cháo乎乎涼津津的。地下則充滿帶甜味的地下水。  

　　  沿鐵路走5分鐘，有一戶以掘井為生的人家。那裡位於河邊濕漉漉的窪地，一到夏天，房子便給蚊子和青蛙圍得嚴嚴實實。井匠五十光景，脾氣古怪，落落寡和，但在掘井方面卻是不折不扣的天才。每次有人求他掘井，他都先在那戶人家的房前屋後轉上好幾天，嘴裡一邊嘟嘟囔囔地說著什麼，一邊捧起泥土嗅來嗅去。一旦找到自己認可的掘井點，便叫來幾個要好的同行筆直地挖將下去。

　　  這麼著，這一帶的住戶得以暢飲上好的井水。水又清又涼，連拿杯子的手都好像透明起來。人們說是富士山的雪水。笑話！距離上不可能。

　　  直子17歲那年秋天，井匠被電車軋死了。傾盆大雨，加上又喝了冷酒又耳朵不靈的緣故。整個人被軋成萬千肉片飛濺到四下的荒野，用鐵桶回收了五桶。那時間裡七個警察不得不用頂端帶鉤的長竿驅趕餓狗群。但還是有大約一桶分量的肉片落進河中沖人池塘，成為魚食。

　　  井匠有兩個兒子，兩個都未繼承父業，離開了此地。自那以來，這一帶出好水的井就變得寶貴了。

　　  我喜歡井。一見井就往裡投石子。再沒有比石子打在深井水面時那一聲令我心懷釋然的了。