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一個炎熱的早晨，他們被一陣急促的敲門聲驚醒。敲門的是一個陌生老頭兒。
一對綠瑩瑩的大眼睛閃著幽靈似的光芒。老頭兒有一副嚴峻的面孔，額上現出一個灰十字。那件襤褸的衣服，那雙破舊不堪的皮鞋，那隻搭在肩上的舊麻袋——這是他唯一的財產——使他顯出一副窮漢的模樣，但是他的舉止依然顯得尊嚴，跟他的外貌形成鮮明的對比。在半明不暗的客廳中，甚至一眼就能看出，支持這個人生存的內在力量，並不是自衛的本能，而是經常的恐懼。原來，這是奧雷連諾·阿馬多。在奧雷連諾上校的十六個兒子當中，他是唯一倖存的人。一種完全意外的逃犯生活，把他弄得精疲力竭，他渴望休息。他說出自己的名字，懇求他倆讓他在房子裡住下來，因為在那些不眠之夜裡，他曾把這座房子看作是他在大地上的最後一個避難所。誰知霍。阿卡蒂奧和奧雷連諾·布恩蒂亞一點也不知道這個親戚，他倆把他錯當成一個流浪漢，把他猛地推到街上。他倆站在門口，目睹了早在霍·阿卡蒂奧出世之前就開始的一場戲劇的結局。在街道對面的幾棵杏樹下，忽然出現警察局的兩個密探——他們在過去的許多年中，一直在追捕奧雷連諾·阿馬多，——他們象兩條獵犬似的順著他的蹤跡從門前跑過，只聽到“砰砰”兩聲槍響，奧雷連諾·阿馬多一頭栽倒在地上，兩顆子彈正好打中他額上的那個十字。
在一群野孩子被趕出房子之後，霍·阿卡蒂奧在生活中期待的就是遠航大西洋的輪船消息，他必須趕在聖誕節之前到達那不勒斯。他把這件事告訴奧雷連諾·布恩蒂亞，甚至想為他做一筆生意，使他能夠生活下去，因為菲蘭達去世之後，再也沒有人送過一籃子食物來了，可是這最後一個理想也註定要變成泡影。有一次，七月的一天清晨，霍·阿卡蒂奧在廚房裡喝完奧雷連諾·布恩蒂亞煮的一杯咖啡，正在浴室里結束自己照例的沐浴程式，突然從瓦屋頂上跳下那四個已被趕出房子的男孩，他們不等他醒悟過來，連衣服還沒脫下，就撲進浴池，揪住霍·阿卡蒂奧的頭髮，把他的腦袋按在水裡，直到水面不再冒出氣泡，直到教皇的繼承人無聲的蒼白的身軀沉到香氣四溢的水底。然後，這群男孩趕緊從只有他們和受難者知道的那個地窖里取出三袋金幣，扛在肩上跑掉了。整個戰鬥是按軍事要求進行的，有組織的，迅捷而又殘忍。
奧雷連諾。布恩蒂亞正獨自一人坐在自己的房間裡，他對一切都沒懷疑。到了晚上，他走進廚房，發現霍·阿卡蒂奧不在那兒，便開始在整座房子裡尋找起來，終於在浴室里找到了。霍。阿卡蒂奧巨大膨脹的身軀漂在香氣四溢、平靜如鏡的浴池水面上，他似乎還在思念著阿瑪蘭塔哩。這時，奧雷連諾。布恩蒂亞才感到自己多麼喜歡他。
第十九章
十二月初旬，阿瑪蘭塔。烏蘇娜一路順風地回來了。她拉著丈夫系在脖子上的絲帶，領他到了家，她是事先沒打招呼便突然出現的；她身穿辱白色衣服，脖子上戴著的那串珍珠幾乎拖到膝蓋，手指上是綠寶石和黃寶石的戒指，光潔、整齊的頭髮梳成一個發轡，用燕尾狀的發針別在耳後。六個月前同她結婚的男人，年歲較大，瘦瘦的；象個水手，是法蘭德斯人。她一推開客廳的門，就感到自己離開這兒已經很久了。房子破得比想像的更厲害。
“天啊，”她叫了一聲，語氣快活多於驚訝，“顯然，這房子裡沒有女人！”
門廊上放不下她的行李，菲蘭達的那隻舊箱子，是家裡送她上學時給她的，此外還有一對豎著的大木箱、四隻大手提箱、一隻裝陽傘的提包、八個帽盒、一個裝了五十隻金絲雀的大籠子，另外就是丈夫的自行車，這輛自行車是拆開來裝在一隻特製箱子裡的。他象抱大提琴似的抱著箱子走。儘管經過長途跋涉，但她連一天都沒休息。她全身都換上她丈夫夾在自動玩具里一道帶來的粗布衣服，把這座房子裡里外外打掃一遍。她掃去了在門廊里做窩的紅螞蟻，讓玫瑰花叢恢復生機，剷除了雜糙，種上羊齒蕨和薄荷，沿著籬笆牆又擺上了一盆盆秋海棠。
她叫來一大群木匠、鎖匠和泥瓦匠，讓他們在地上抹fèng，把門窗裝好，將家具修復一新，把牆壁里里外外粉刷了一遍。就這樣，在她回來三個月以後，人們又可以呼吸到自動鋼琴時代曾經有過的朝氣蓬勃、愉快歡樂的氣息了。在這座房子裡，在任何時候和任何情況下，都不曾有過一個人的情緒比現在還好，也不曾有過一個人比她更想唱，更想跳，更想把一切陳規陋習拋進垃圾堆里。她用笤帚掃掉了喪葬的祭奠品，掃掉了一堆堆破爛，掃掉了角落裡成年累月堆積起來的迷信用具。出於對烏蘇娜的感激，她留下了一件東西，那就是掛在客廳里的雷麥黛絲的照片。“啊唷，真逗人，”她這樣喊道，笑得上氣不接下氣。“一個十四歲的姑媽！”一個泥瓦匠告訴她，這座房子裡全是妖怪，要趕走它們只有找到它們埋藏的金銀財寶才行。她笑著回答說，男人不該相信迷信。她那麼天真、灑脫，那麼大方、時新，使奧雷連諾·布恩蒂亞見她過來便感到手足無措。“啊唷！啊唷！”她雙臂張開，快活地叫道。“看看我的小鬼頭是怎麼長大的！”沒等他反應過來，她已經在她隨身帶來的手提留聲機上放了一張唱片，打算教他跳最新式的舞。她叫他換下奧雷連諾上校傳給他的髒褲子，送給他一些顏色鮮艷的襯衫和兩色皮鞋，如果他在梅爾加德斯的房間裡呆久了，她就把他推到街上去。
她象烏蘇娜一樣活潑、纖小、難以駕馭，並且幾乎同俏姑娘雷麥黛絲同樣漂亮和誘人。她有一種能夠預測時尚的罕見本能。當她從郵件里收到最新式的時裝圖片時，旁人不得不讚賞她親自設計的式樣：她用阿瑪蘭塔的老式腳踏fèng紉機fèng制的衣服和圖片上的完全一樣。她訂閱了歐洲出版的所有時裝雜誌、美術刊物、大眾音樂評論，她經常只要瞟上一眼，便知道世界萬物正按照她的想像發展變化，具有這種氣質的女人，居然要回到這個滿是灰塵、熱得要命的死鎮上來，真是不可理解，何況她有一個殷實的丈夫，錢多得足以在世界上任何地方生活，而且他對她很有感情，甘心讓她牽著絲帶到處走。隨著時光的流逝，她準備久居的意思更加明顯，因為她的計劃是長遠的，她的打算就是在馬孔多尋求舒適的生活以安度晚年。金絲雀籠子表明她的決定不是突然的。她想起了母親在一封信里告訴過她關於捕殺鳥類的事情，就把動身的時間推遲了幾個月，直到發現了停泊在幸福島的一隻輪船。她在島上挑選了二十五對最好的金絲雀，這樣她就可以使馬孔多的天空又有飛鳥生存了。
這是她無數次失敗中最可悲的一次。鳥兒繁殖以後，阿瑪蘭塔·烏蘇娜卻把它們一對對地放出去；鳥兒們獲得了自由，便立即從小鎮飛走了。她想用烏蘇娜第一次重建房子時所做的鳥籠來喚起鳥兒們的感情，可是沒有成功。她又在杏樹上用蘆糙編織了鳥巢，在巢頂撒上鳥食，引誘籠中的鳥兒唱歌，想借它們的歌聲勸阻那些飛出籠子的鳥兒不要遠走高飛，但也失敗了，因為鳥兒一有機會展開翅膀，便在空中兜一個圈子，辨別了一下幸福島的方向，飛去了。