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　　  “‘隱蔽物’的定義很廣，它包括所有能遮住身體的東西；草叢、垃圾桶、沙包、汽車、牆壁、家具等等都可以是隱蔽物。你們可以藏身在後面，減低被敵人發現的機會。”

　　  “但是……”他突然加重了語氣，說：“並不是所有隱蔽物都能成為掩體。典型例子就是草叢，它只能阻礙視線卻擋不住子彈，一旦被敵人發現就會變得毫無用處。”

　　  “因此，在戰鬥中必須學會尋找‘掩體’。”他頓了頓，接著補充道：“掩體是指那些可以抵擋子彈的物體，即使敵人知道你藏在後面，也無法在一定角度內傷害你。掩體包括水泥牆、粗樹幹、沙包、土堆、坑道等。”

　　  “在所有掩體中，汽車是最令人迷惑的東西。它的某些部位可以作為掩體，但絕大部分只是隱蔽物。”他走到那輛廢舊皮卡旁，指著車身向眾人講解：“電影裡的英雄經常會用車身或者車門作掩護，但在現實中這樣做純粹是找死，因為一個角色是否中槍，完全是導演說了算……”  

　　  圍站在旁邊的黑人們笑了起來，但聽不懂葡萄牙語的鄧詩陽卻不明白他們在笑什麼。

　　  “車身絕大部分材料是軋制的薄鋼板，用手槍都能輕鬆射穿，在步槍面前和紙片沒什麼兩樣。”塞姆勒走到車頭附近，端起槍單膝跪在前輪旁邊，說：“普通汽車只有兩個部位能防彈——那就是引擎和輪胎。引擎可以抵禦大多數中口徑的槍械，車輪可以遮掩腳部，擋住從車底射來的子彈。”

　　  “在子彈橫飛的環境下，一般人會把身體儘量靠近掩體，這可以產生一種安心感，但躲在汽車後面時別這樣做。”他向後退了幾步，補充道：“子彈以斜角射中汽車的引擎艙蓋，有很大機會產生跳彈，靠太近的話很容易被跳彈射中。當空間充裕時，應該和掩體保持一到兩米距離，可以減少被跳彈射中的風險。”

　　  “另外，利用這種低矮的掩體時要避免從上方探出頭，那樣特別引人注目，也容易招來敵人的子彈。”他端起槍微微傾斜身體，擺出一個類似在牆邊用的側身射姿，說：“情況許可的話，多在掩體兩側進行窺探和射擊，這樣可以減少身體暴露在對方的火力下，還能利用陰影隱藏自己。在室內從窗口向外射擊時，也應該儘量利用陰影，不要站在窗台前或者把槍口伸出屋外。”  

　　  “常見的掩體大都是這幾種，你們記住我剛才說的，到了戰場上靈活運用就行。”示範了幾次後，塞姆勒把所有人叫到靶場盡頭。

　　  他先帶人繞到假牆後面，只見在牆後方八英尺遠的地上豎著兩個半身靶，每個靶子在頭部、前胸和腹部一共掛了四個氣球。假牆上面的“窗口”大約四英尺見方，但底部離地最少六英尺，從前面根本沒法看到後面的靶子。

　　  回到假牆前方，他指著牆上的窗口，問：“假設這堵牆後面是棟房子，如果要利用這個窗口消滅裡面的敵人，你們打算怎麼辦？”

　　  “用手榴彈。”人群中有人回答。

　　  “沒錯。”塞姆勒點了點頭後道：“手榴彈、榴彈發射器、火箭筒這類爆炸裝置可以有效地殺傷封閉空間裡面的敵人。當你們要進入一處陌生環境，先往裡面丟個手榴彈也能減低被伏擊的風險。”

　　  “但比起‘殺死’，以破片作為殺傷手段的武器更傾向於令敵人受傷，而且家具之類的雜物也和降低手榴彈的殺傷效果。如果在進入某個房間前先投擲手榴彈，可以在短時間內震懾和擾亂敵人，也能迅速清理出一小片安全空間。但要徹底解決戰鬥，還得靠你們手裡的步槍。”  

　　  塞姆勒說完走到窗戶右側的牆邊，背靠牆壁半蹲在窗戶下面，接著向鄧詩陽張開雙手。後者走上前，踩著他的雙膝站在上面，他用手抱住對方大腿。

　　  “看到了吧，這樣就能解決射高不足的問題。”

　　  站在上面的鄧詩陽並沒湊到窗前，而是把槍端起放平，向窗口略微傾斜身體。

　　  “就算你們的腦袋有多不好使，也別把它暴露在窗戶前，那和自殺沒區別。”

　　  示範完搭人梯，塞姆勒放開雙手，等鄧詩陽跳下地面。

　　  “接下來，我們會示範攻堅時的配合。”塞姆勒說完向旁邊招了招手，叫來幾個靶場安全員，然後在他們耳朵旁邊吩咐了幾句。那幾個黑人馬上跑到一輛停在不遠處的皮卡前，開始從車上搬東西。

　　  進攻的起點和假牆相距大約八十碼，在兩者之間一共設置了五個掩體。其中包括一高一矮兩堵分別用木材和空心磚建的牆壁，六個並排放在一起的金屬油桶，一堵用沙包壘成的胸牆，以及一輛橫放著的廢舊皮卡。在每個掩體附近，分別放置了三到四個靶子。

　　  這些靶子和常見的人形靶不同。它們大約有半個人高，在底部是個用木頭釘成的十字形支架，而且靶杆上沒有安裝靶板，只在頂部掛了個人頭大小的紅色氣球。

　　  “我們的目標，是壓制並消滅躲在那個窗口裡的敵人，也就是牆後面的靶子。”塞姆勒用手指了指假牆方向，這時在窗口裡安放了一個紅色的等肩頭靶。

　　  “在進攻中，戴利克先生會壓制窗口的敵人，而我則要先打掉附近的氣球靶，然後前進到離我最近的掩體。當我占領那個掩體後，就改由我負責火力壓制，掩護他推進到下一個掩體。每搶占一個掩體，兩人的職能就會交換一次，交替掩護向前推進。”