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通過使人感到意外，小說結尾獲得了戲劇性。利菲爾丁(一般他被認為是英國小說的創始人之一)曾十分簡潔地解釋了這條關於趣味的規律，原話如下：“……我想，在這不多的限制之內，任何一位作家都可以如其所願寫一些奇妙的東西;不僅如此，只要不超出合理可信的範圍，越能使讀者感到出乎意外，就越能抓住讀者的注意力，越能迷住讀者。”
歐_亨利的小說《警察和讚美詩》就是這種出其不意的情境逆轉的一個範例。那個想使自己被捕的流浪漢，只是在他改變了主意後，才被抓起來;在一般能使人進監獄的原因都沒能奏效以後，他卻因聆聽教堂里的音樂而橫遭逮捕。
另一種我尚未談及的手法雖然極為有效，卻沒得到適當的運用。你已經見到，沒有內在趣味的事件，通過與其它事件結合，能夠獲得合成的趣味。通過使之富有意義，也可以給事件以合成的趣味。一件本身平淡無奇而毫無意義的事情，可以因其意味深長和富於象徵而變得有意義而引人注目。斯蒂爾在《地獄上凍的時候》這篇小說里，讓一個女人把自己的手捅進鹼水鍋里，以此象徵她承認了自己對丈夫的不忠。在《燈光信號》中，伯克讓小說里的一個人物扯下了窗簾;這本是一個意義不大的行動，但由於它是向警察報告屋裡藏有逃犯的信號，就變得事關緊要了。在《星期六晚班郵件》這篇小說開頭，一位姑娘對繼父開玩笑說，她能控制情感的騷動，如果她真的鬧戀愛了，她就一定要給西里爾打個電報了。一般情況下，當一個人對要他喝一杯的邀請回答說“謝謝你，我不喝酒”時，沒什麼更多的含義;可是，如果它是同酗酒行為做鬥爭的成果，那就有意思了。用來獲得趣味的第十種手法，包括要具有象徵性或有意義的行動這兩方面。
你會十分感興趣地發現，由於運用了上述種種手法，小說變得趣味橫生。閱讀別人的小說時，通過確定在哪一點上你因感到乏味而跳過不看，你也可以學到很多東西。通常你會發現，你去讀兩個人物之間衝突的場面，蠻有興味;可是，如果場面結尾處沒有預示情節里的一個危局，你的興趣就會低落。照這個路子，你將親眼看到，小說場面由於有所意味而變得趣味盎然。經過分析認識到這一點後，你的任務就是創造性地實現它。小說對你來說將不再是唾手可成的了。非同尋常的條件也許存在，但它自己不能構成故事情境。你的任務是選擇或創造有重大意義的主要故事情境。你先要把它具體化為小說人物要去完成的某件事，或是小說人物要去決定的某件事。如果這樣提出的敘述問題本身是平淡無味的，那就設法使許多問題要由它而定，使它對於小說人物來說是重要的;最好使它既重要，又非同尋常，並以此使它富有趣味。一旦抓住這一要點，前進道路就會豁然開朗;在沒抓住它之前，一切卻只是混沌一團。這並非輕而易舉的事。
創作的熟練只能來自實踐。對許多人來說，構思是輕而易舉的;在這種意義上，他們永遠不會精於構思。他們靠的只能是描述，而描述也並不那麼容易。描述需要負出的勞動令人感到厭倦不堪。許多人為此而嫌惡它。可是，不能就此放棄努力。許多人發現自己的肌肉因從事體育活動而酸脹不堪;而肌肉越是酸脹，就越說明你需要鍛鍊。想像力的訓練也不例外。想像力和自然界萬物一樣，要靠餵養才能成長。你們中間多數人會發現，構思過程中創造性的一面開始時是困難的;但會變得愈來愈容易的。你要始終目標明確，抓住讀者興趣並保持下來。在試圖做到這一點時，你是在和許許多多的人競爭;讀者卻有充分的選擇餘地。除非你的小說吸引了他，否則他不會去讀的;如果感到乏味，他會就此為止了。請記住，“索然無味是得不到回報的”。
正文 第三百六十五章 自己撕裂
更新時間:2012-12-29 10:48:37 本章字數:2286
青夭把嘴唇狠狠的吸進自己的嘴唇，不讓眼前的蘇里碰到。
“張開嘴!”蘇里說道。
此時此刻控制住蘇里神智的，正是卡巴斯基這千年蟲，他因為在奪取蘇里的軀殼時候，發生了一點小意外，並沒有把蘇里的神智完全抹去，雖然大部分時間操縱這具軀體的人是他，不過蘇里原本意識的存在卻讓他感覺總有一些地方不能夠圓潤如意。
為了讓這個殘存的意識消失，卡巴斯基答應了蘇里的條件，幫助他完成他最後的幾個心愿，他願意主動拋棄自己的意識，讓他存在的意識消失。
讓人感嘆的是，本來雄心壯志要一統宇輪大陸的蘇里，最後殘存意識的願望卻是親吻從小就是鄰家大姐姐的青夭，或許這是蘇里內心真正的追求，也有可能是蘇里感到最遺憾的事情，不管怎麼說，蘇里的願望對青夭來說卻是一場噩夢。
因為她，一點也不願意被眼前的蘇里親吻，雖然青夭還不知道眼前的蘇里是不是本來的蘇里。
不過現在的蘇里可是最強大的宇輪傳承者，青夭這些動作根本不可能難道他。
“蘇里”伸手輕輕的按住了青夭的臉頰，還一邊自言自語的說道，“真是搞不懂你，不過這樣子，你應該滿足了?”
蘇里猛地掐住青夭的下巴，青夭粉紅的嘴唇不自覺的一張，柔軟的舌頭彈了出來，還有一絲透明晶亮的涎水被拉扯了出來，滴到地上。