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了解到這些之後，李潼也是暗呼慶幸。此前他只覺得有李旦諸子進獻舞樂的例子，他要搞些舞樂呈獻也很簡單，沒想到最後還有這麼一層在卡著，居然連尚書省、禮部這樣的台省樞要機構都參與其中。
雖然大家都是孫子，但還是差了一個老子。李旦雖然皇位被奪，但畢竟還是皇嗣，內外廣受矚目。他爸爸李賢卻還埋在巴州，通過這段時間各方對他們的冷漠態度來看，如果沒有別的渠道和助力，想舔別人都未必會給機會。
算起來，時局中真對他們一家念念不忘、給予足夠重視的，還真是只有丘神勣這個死仇。畢竟這段時間，人情冷暖感受深刻，外嫁的女兒、賣野藥的面首，統統不是他們一家邊緣人能比的。
如果不是內心荒誕自嘲，加上丘神勣所帶來的生死危機的刺激，李潼大概都要忘了他們一家在這時局中到底算個什麼東西。
眼下的他，也實在沒有別的指望，只能寄望薛懷義有足夠的能量，可以將他所編寫的大曲成功搬上大酺的舞台上。
要達成這一目的，單憑薛懷義那不知因何而來的善意釋放明顯不靠譜，李潼需要更加篤定的把握，讓薛懷義與這一部還未成型的大曲有更加緊密的聯繫。
將這些想法放在心底，李潼便開始確定整部大曲的思路。眼下已經到了十一月的中旬，距離年尾諸有司選曲還有一個多月的時間。
按照後世有關資料，清樂大曲一般需要排習六十天，余者諸部三十天上下。可是現在翻新的大曲連影子還沒有，留給李潼的時間已經很短。
雖然眼下借著薛懷義的威風，太樂署與內教坊都是人物配合，但如何將這些人物呈現出足夠驚艷的效果，仍然需要高水平的掌控、調度與發揮。
他是用編制新曲哄騙薛懷義加入進來，所以文抄協律舊曲首先被排除在外，必須要呈現出一部大而華美的新曲。
這一部新曲，雖然連雛形都沒有，但李潼已經定下了一個基調，並確定了曲目名稱為《萬象》。
這名稱擬定，摘取就是明堂「萬象神宮」的官稱，由此可以確定他的意圖，就是通過這樣一部《萬象》大曲，將自身與明堂在一定程度上聯繫起來，登明堂而奏《萬象》。
這一部大曲，要兼具禮樂與宴樂的雙重屬性。同時再考慮到該要具有的政治意義，還要增加上一部分佛禮法曲的元素。
李潼心知自己機會不多，把住一個機會便一定要利用到極致。
眼下雖然距離武周革命的天授元年還有一年多的時間，但宮牆之外虎視眈眈的丘神勣不會給他太多的時間，類似機會未必還能有，如果不想徹底淪為板上魚肉，他就一定要在這次明堂大酺上贏取到足夠的轉機。
主要問題已經確立，剩下就是落實的問題。
在這麼短時間內編制一部大曲，同時還要兼具這麼多的內容，達成李潼想要的那種作用，對於久浸聲樂的時人都是艱巨任務，考慮到他半吊子水平，更是近乎不可能完成的任務。
但在確定這一思路之後，李潼便不再考慮成敗與否，唯一需要做的，只是試一試。
《萬象》曲目擬定之後，李潼便將任務拆分開來，分作曲、舞、聲、辭、器物等不同的任務小組，並由不同的專業人士去領銜完成。
曲韻是一部大曲的根本，李潼就算再怎麼自負，也知自己不可能完成。眼下的他，雖然對於聲韻、宮商之類已經有了初步的認識，但也止于欣賞，發揮無能。
所以采曲彙編的任務，李潼還是交代給專業人士如太樂丞白芬之類，規定這些樂官每天必須編擬、截取五到十段樂曲內容，並教授音聲人演奏，由他試聽選取。
舞的方面，李潼確定了一個基本的思路，那就是大膽採用威亞舞呈現出敦煌飛天的舞台效果。此前不用是沒有必要冒險，可是現在他要把住一個機會，攫取最大收益，又何必再有這些顧忌。
其實關於舞樂的搭配，李潼也有一個比較確定的參考意象，那就是白居易《霓裳羽衣舞歌》。雖然他腦海中，《萬象》大曲的內容要遠比《霓裳》曲更加豐富，但當中的一些舞樂節奏並表現形式，仍然大有可借鑑之處。
聲的方面，李潼不打算採用時下較為流行的伶人獨唱或齊唱，而是氣勢更加宏大的多重合唱。
眼下曲未成，辭難著，音聲人們無從練習，但多重合唱卻是一種新的藝術表現形式。所以李潼便吩咐先直接拿來《投壺樂》《神仙留客》等唱辭豐富且婉轉的燕樂舊辭，讓伶人們先熟悉一下多重唱法中的層次感與氛圍烘托。
辭組自然由李潼自己領銜，這也是他最大優勢，並且將之作為自己在整部大曲中存在感最強烈的一個環節。
當然不用多想，既然是由李潼自己親自作辭，自然也需要保留他的最大特色，那就是脫曲寫作。先把辭寫出來，如果曲調不配那就改，改不好那就換。諸音協我，而非我協諸音。
畢竟曲樂方面，周圍這麼多的人才，可以集思廣議。但是在文抄方面，李潼雖有華篇無數，但卻只有一個腦子，實在不好遷就。以有涯隨無涯，殆已！
第0070章 頌聖台閣體
講到曲辭的編寫，李潼也有一番自己的考慮。
雖然眼下單從這方面而言，他就是絕對的大宗師，腦海中的儲備全發揮出來的話，吊打全唐沒有任何難度。但需要考慮的一個前提是，他眼下需要編寫的是一部主題歌功頌德的燕樂大曲，而不是單純屬於自己的詩歌秀場。