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不過，李潼覺得《慈烏詩》仍然還有持續發酵、可以繼續挖掘的價值。
母慈子孝是一個永恆的人倫話題，也是武則天以母奪子的一個道德污點，《慈烏詩》的存在能夠很好的粉飾這一污點，這也是李潼選擇杜撰此詩的原因之一。
當然會否被用到，這又不是他能決定的事情，無非給自己留一點聊有可望的可能。
眼下的他並無弄巧大勢的資格，也只能在小處下手，通過那不斷的迴響來獲取一點微不足道的扭轉與改善。
上官婉兒在亭中逗留小半個時辰，之後便起身告辭，李潼又將她禮送出門，轉回頭來又忍不住思忖自己還能在何處化被動為主動。
禁宮之內因在神皇光輝籠罩庇佑之下，尚可保持安穩。
但垂拱四年註定是動盪不安的一年，譬如年初太后便下令毀掉修築不久、已經是非常華美壯觀的乾元殿而以其地起築明堂，半年時間過去了，明堂框架初成，望去已經頗有凌人威態。
宮苑之外，祥瑞頻生，洛水出寶圖，汜水出瑞石，祥瑞種種，品類繁多，一副聖人臨世、天地嘉賀的喜樂氛圍。
而在光鮮的另一面，則是酷吏大興，朝野告密成風，則天門外銅匭晝夜滿盈。以周興等人為首的酷吏們大肆構陷，冤獄頻生，朝堂上下充斥著一股暴戾、惶恐的氛圍。凡所涉事，無論士庶俱都難以倖免，動輒抄家滅族。
譬如前宰相郝處俊之孫、太子通事舍人郝象賢，為僕人誣告謀反，被周興系捕審問，很快便被定罪族誅。郝象賢臨刑之前對太后破口大罵，並披露諸多禁宮隱惡。太后下令肢解其屍，並將其父祖剖棺毀屍以泄憤。自此之後，凡罪人受刑俱以木丸塞口。
作為御前待詔女官，上官婉兒雖然不受外廷風波牽連，但是身在這樣的氛圍中，又有身為女人和詩人的雙重敏感，再加上自己本身也是罪戶之後，內心裡也是雜念叢生，心有餘悸。日常繁忙之外，偶或品吟詩文佳篇，以詩趣舒緩沉重的心情。
自永安王處所觀《雨晴》詩，近來常常在上官婉兒心頭浮起，雖然在她看來，這一首詩無論在哪方面而言都稱不上佳作，但卻自有一股趣致盎然、生動活潑，每每吟詠起來，似乎自己便離開案牘雜陳的直堂，又回到那一個園景淒涼的小院，與那神貌俊秀的少年一同惋惜風雨無情、令時難挽。
但越是如此，上官婉兒就越發可惜於這一首詩的淺白簡陋，粗糙失工。偶或提筆寫在紙上，以自己的文學素養去雕琢修補，希望這首小詩能夠工意兩全，雅體韻足，成為真正值得吟詠賞析的佳作。
「花間蕊、葉里花，意雖迴轉，辭卻失回文對意……」
情新因意勝，意勝逐情新，把相同的字句通過位置的調換來產生意趣，這是她祖父上官儀所歸納「八對」之中的回文對。上官婉兒淺吟片刻，便提筆修改起來。
第0024章 神皇鑒詩
本枝院的直堂里，人來人往，事務繁多，舊事未已，新事又來。
上官婉兒往麗春殿送了一次文牘，待返回直堂的時候，便發現自己的席案附近聚集了幾名女官，而她此前寫詩的素箋正被幾人傳看。
「才人回來了！」
眼見上官婉兒行進來，一名女官拍掌笑道。看那神態語氣，這稱謂乃是雙關，既在招呼上官婉兒，也是讚揚她的才情：「偷覽新作，才人勿罪啊！」
上官婉兒聞言後只是笑笑，真正重要的文書筆跡她自然會妥善收起，不會隨意擺在案上。但聽女官誤會這是她的詩作，本待要開口解釋，卻又聽對方說道：「跟後作相比，我還是更喜歡才人前作。」
「哦？這是為什麼？」
上官婉兒聞言後卻是一奇，一邊走回自己的席案一邊發問道。那一張紙箋上，前面寫著的是永安王原詩，後面則寫著上官婉兒修改過的詩文。
「上官才人詩情高雅，宮中俱知，有所出必佳作。我又怎麼敢賣弄品評，只是覺得較之後作，前作更妙趣生動一些，仿是身在此中，雨洗氣新，蝶舞清涼，似乎暑夏燥熱都被帶走幾分……」
能在本枝院直堂任事，自然不是尋常婦人，文理精通是基本，相應的文學素養也是有的。那女官口稱不敢賣弄，但開口講來也將自己的感受說的清楚。其人方一開口，另外幾人也都發聲附和。
「前作意趣生動，那麼後作就乏於可賞？」
上官婉兒隨手接回紙箋，不動聲色的問道，一時間倒是忘了解釋詩作所屬。她低頭又看了一遍自己的改詩「雨前不見花間葉，雨後全無葉底花。蛺蝶繁飛過牆去，卻疑春色在鄰家。」
對於這一首改詩，上官婉兒其實也是有些不滿意，只覺得仍欠雅致繪飾，失於淺白。如她祖父上官儀有「青山籠雪花」舊句，初讀只覺得文辭失調，但若仔細品味，初春殘雪片片散落山林，被氣魄渾厚且生機盎然的青山所籠罩禁錮，這才是真正的寫景巧思。
不過直堂人來人往，上官婉兒也耐不下心作更加精緻的雕琢，但就她自己看來，這一首改詩無論形制還是韻意都要小勝永安王前作，且沒有破壞太多前詩的趣致，也算尚可。如今卻被幾名女官眾口一辭的認為前作優於後作，心中多多少少生出幾分爭勝的念頭。
「後作工整便誦，意氣自然更足，但都鎖在了字面，反倒不易讓人有感遐思。大概是暑意蒸人，追愛春雨，前作與其說導人入境，不如說是勾人心補閒情，但卻拙思難就，才讓人有詩外意趣盎然之感。若我能有上官才人如此詩情，大概也要忍不住提筆再修，精益求精。」