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宗族人倫這種社會關係，其頑固強大是能夠與朝廷章法向抗衡的。往大了說的關隴勛貴集團、山東世族豪門，往小了說鄉里土豪宗親，就連朝廷律令章法都很難滲透進去，更不要說李潼那些敲邊鼓的小伎倆。
將麻作為一種結社的媒介，李潼也是思忖良久才做出的選擇。
首先，麻是一種經濟作物，其應用廣泛，絕不僅限於紡織品這一個用途，織網、造紙，種子食用、榨油，油渣又可以用來飼養牲畜之類，所影響到的範圍可謂方方面面，具有很高的延展性。
其次，麻價格低廉且分布廣泛，獲取的途徑簡單，產出量大，即便是大量囤積，也上升不到會令朝野忌憚禁絕的程度。普通的麻皮，飢不能食、渴不能飲、寒不能衣，哪怕是窮困潦倒、饑寒交迫的流民，也不會將之當作多麼珍貴的物品。
第三，麻的加工工藝由簡入繁，由粗劣到精緻可以產生出來不同的商品，因此也能契合故衣社由草創到繁榮的發展軌跡。
這第三點是很重要的，大凡穿越眾，常有大開科技樹的夢想，但就眼下而言，需要面對一個現實困境，那就是工匠缺乏。
時下而言，匠戶不同於尋常戶籍，是由官府直接進行管理、掌控的，尋常如泥瓦工、精巧如金銀匠，這一類的人才在民間是奇缺的，幾乎不存在大戶人家大批豢養的可能。
想要自己從頭開始培養，也不是不可以，前提是要做好長期投入的準備。
這樣的情況，一直到了安史之亂，兩京接連被亂軍攻破，造成朝廷所掌控的匠戶大量流散於市井之中，其後中央權威持續衰弱，再也沒有了將這些人力集中起來的能力，民間的手工業才開始逐漸的發展起來。
像是李潼之前還在感慨，生在這個時代背景下，哪怕不與普通民眾發生任何接觸，這一生同樣可以過得無憂無慮、無缺無失。
但這一狀況在中唐之後便不復存在了，朝廷直接控制的工匠人力嚴重不足，以至於日常生活消耗都要進行大規模的和市採買。也正因為這一點，禁中的財證權便逐漸落在太監們手中，更讓他們有了弄權的基礎。
白居易有詩《賣炭翁》，講的就是中唐之後，宮市貿易中，太監們恃強凌弱，巧取豪奪。
這種現象在當下並不多見，因為朝廷本身在京畿周邊便掌握著眾多的炭場，有的時候陰雨連綿，洛陽市里沒有足夠的柴炭，甚至還要入市濟缺。
那些逃荒的難民，想也不用想，肯定不會有太多工藝精湛的匠人。
從頭開始培養，又需要一個工藝逐漸精進的過程，李潼也不能預估這個過程是長是短，不能確定憑自己的財力能否支撐到可見回報的時候，從低開始，逐步發展是很有必要的。
畢竟，麻的初步加工也不需要多精巧的技藝，麻繩、麻線乃至於麻布的製作，都是一般居家婦人能夠掌握的基本技能。
有了這些商品產出銷售，先把局面盤活起來，才能在後續發展到更高一級的造紙、榨油並飼養之類行業，獲取更多的利潤。
有了更大的利潤，有了一大批成熟的工匠，甚至可以嘗試擺脫麻製品的單一限制，涉足到其他行業中，從而獲得更大的發展空間。
李潼先將這一模式向田大生淺作講述，然後才講到具體的操作步驟：「養足精神後，我先讓府中籌措一批財貨交付田翁，田翁持此向縣廨典買城東兩處莊子，這便是故衣社發展的根本。」
王府財貨之類去向如何都有一個底冊留存，以備朝廷有司檢索查閱，所以李潼也只能將主意打到他姑姑太平公主贈給他的這一批私財產業上來。先把改建西園的財貨挪用一批，將城東兩處田莊從帳面上轉移到田大生等人名下，這樣才能更加靈活的操作。
太平公主送的那三座田莊，龍門那一處太顯眼，而且還加設有尋常小戶根本就不能擁有的碓磑，李潼打算保留下來自己府邸經營，也當作一個私密的小金庫。
感德鄉那一處，所在多胡人聚集，法度管理較之別處要寬鬆一些，正適合作為故衣社的一個總部。
李潼打算將這裡收回之後，不再耕種作物，直接改造成一個倉儲基地，閒時可以租賃給胡商存放物貨，等到故衣社發展起來的時候，則就作為收儲商品財貨的一個中心。
三川鄉那處莊園面積最大，則可以作為一個產品加工的基地，用來培養一批核心工匠。
而且三川鄉那裡，本來就有朝廷少府尚方監所轄的一批工坊，諸如皮革加工、磚瓦陶冶之類，都邑權貴陪葬冥器所用的三彩之類器物，主要便在那裡產出。將故衣社的工坊設在那裡，就近偷師也方便。
聽到大王這一系列的構思，田大生面露難色，口中遲疑道：「仆不是怯於任勞，只是事涉諸多，才力卻實在微薄，寒戶生計操持都沒有良計，突然任此大計，怕是……」
李潼聞言後便笑起來：「人哪有生而知之，才技都在於歷練，行社草創，諸事仍微，只需勤懇，閱歷經深之後，自然通達。」
田大生的擔心，他不是沒有考慮過。但也正如他所言，又不是一上來就搞一個多大的規模、多複雜的產業，人的稟賦才能，都是逐步挖掘。
雖然田大生年紀已經不小，潛力前途或許有限，但卻忠勤可信，只要能夠鋪設一個基礎、打起框架來，就算真的才力不濟，屆時李潼擇才任用，也能更加從容。