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一些現實的、倫理的、道德的，在帝王世族等光輝之下，皆可有選擇的拋棄，隨後不顧一切地美化虛化，只看自己想看的。當然，這是一種閱讀取向，倒也不好說什麼。
「害，我們腦中的歷史哪還是歷史，自我中心的想像罷了。」
彈幕網友心中糾結，「看了《丫鬟》我好多以前喜歡的劇都不香了，要命，好難受啊。」
《丫鬟》給他們帶來的不止是情節上的衝擊，還有認知上的衝擊，真叫一些網友渾身難受，不知道如何排解。
的確，接受總是需要時間的。毫無疑問地說，《丫鬟》並不是任何一種可能獲得高票房的商業片，它甚至歸不了文藝片的裡頭，因為它本身打破了通常意義上的「文藝」，非要說的話，現實向歷史片？總之，它不像《豪替》、《此路茫茫》，有那麼多流行元素，受各種自媒體傳播的歡迎，談它的人必然不會太多，換句話說，推廣必然不會太大。
他們轉頭去看話題榜討論榜還有電影下面的討論區，果不其然，發現儘管享有之前的人氣，但《丫鬟》必然會受市場冷遇，想要二刷三刷的人也不會太多，這並不是因為影片不好，而是正好相反，他們是看的第一遍太觸目驚心，精神還沒緩過來看第二遍。
「《丫鬟》，等我們幾天，回頭我們一定給你好好分析！」
與之相對的，常紅歸、藍從心、白吉安、黃慧的電影更受市場歡迎一些，因為他們的電影總體上輕鬆向的，黃慧在他們之中評分和口碑最高，她的劇本很好，拍得也很細，儘管專業人都能看出來幾個小演員演得很多瑕疵，但普通人大多看不懂演技，電影對他們來說最首要的是看個故事，然後？然後還有什麼嗎？當然音樂好聽，人物形象好也是一方面，只是普通人大多不會看太多視覺分鏡燈光之類的細節。
其次，黃慧影片最後的洪水救援橋段引起了一些普遍的共鳴，人們同情住在水庫淺灘邊的老人一家人，感嘆他們的淳樸與美好，最後成功救援後的橋段更叫人淚眼模糊。
因此，各大平台都有大量自媒體在推薦《海邊的小花》，其涉及的撫養話題也引人關注。
但是當天，黃慧在看完其他四部作品後，在《丫鬟》的片場上低下了頭。
「我可贏不了這部作品。」
黃慧眼神複雜，精緻的妝容在熒幕的白光下顯得有些慘澹。
今夕何夕。
想當年，她也曾想拍出這樣的電影，但是好不容易找編劇寫好劇本，上哪問都沒人投資，理由大同小異這種影片啊賺不了錢，虧本的東西你拍來作什麼，有人看嗎？你自己想想有沒有會來看吧！
一次次的受挫，即使最後她自己想辦法籌到了錢拍，公司那邊也不滿意，理由總是很豐富，最典型的是老闆不喜歡這種調性的片，看了讓人抑鬱，那你這片播出有什麼用，上映也不會有什麼多少排場。
後來就被雪藏了。
資源也就這麼多，他們還得對付其他巨頭，哪裡有精力推你這個完全不會有人看的東西。
沒有票房，什麼神作都是廢物！
這是峰世美的一概主張。
而看到《丫鬟》，黃慧想起了自己真正想踏入影視這一行的初心。
很小的時候，她是個冷漠的人，別人看故事會哭會笑，她看了沒有感覺，總是木著臉，也不怎麼說話，親戚來了不懂招待，被父母多次當著眾人面前說過：「這是個冷血的孩子，就不見她主動關心過我們。」
冷血無情、不懂交際、木訥呆板，是她給別人的印象，她自己知道，有時候也故意地維持著別人的看法。她其實也不是想這樣子，你看會說話的孩子多討人喜歡，過年領的紅包都可能比你大呢，她難道不想嗎。
但是不行，體會情感也是一種能力，而她當時就是缺乏這種能力。沒有的東西，怎麼能強求呢，她仿佛也接受了自己的「人格」。
直到有一天，非常偶然的機會，她的老家並沒有電影院，要過去很遠的地方才能看電影，而她剛好吧，離家出走，路邊看到一個電影的海報，抓了抓口袋裡的錢，就買了電影票去看。
她並不知道那是什麼電影，隨手買了就去，其實是想找個地方待久一點。
她並不知道這部電影將來會對她產生何種的影響。
電影講的是一個父親尋找走丟的兒子的故事。
那天市集太擁擠，人流太洶湧。
男人分明抓緊了兒子的手，卻被人流不斷沖擠，他著急了，正要拼命衝過去，然而突然間有人穿過人群，頭也不回地拽走了他的兒子。
這天是男人的噩夢。
男人失去兒子時的表情一瞬衝擊了她。
讓她忽地眼眶濕潤。
那天之後，男人到處尋找兒子，什麼都不要了，就要尋找他唯一的兒子，天南地北地，任何有可能的地方他去了，他找到一個個像他兒子的男孩，然而最後都不是他兒子。
一次次的希望。
一次次的失望。
男人困頓與崩潰填滿了整個熒幕。
分分秒觸動著她。
看完之後，她已經滿臉淚水，她不知道為什麼，為什麼自己這種冷血的人，也會突然間滿眼淚水。
有時候人分明生活在真實之中，卻未能看見真實，直到真實被截出來，放在對面，隔著一段距離，人才終於看見，啊，這就是真實啊。