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　　  “這些只是從外觀上來看而已。如果你不能保證的話可以試著用指關節敲擊面板聽聲音。因為雖然面板很薄留存在內部的一些結構不是很多，用聽的話可以更加感性的了解一塊面板的性質。在敲擊面板的時候仔細的去聽面板發出的聲音，這時候你能聽見一種很特別的，類似於鼓的那種渾厚的，悠揚的聲音。”

　　  第130章

　　  背側板是吉他反彈聲音的部分。傳統觀點認為，因為各種木材都具有獨特的聲音特性，不同的木種都有著不同的物理特性，當這些木料用作吉他的背側板製作時，不同的物理特性能夠影響它們配合面板振動塑造出不同的音色，所以一般採用桃心木、玫瑰木等材料，這導致了現代吉他在面板木料與其他條件不變的前提下，不少吉他都因為背側板木料的不同，而產生了巨大的價格差異，甚至是數以倍計的價格差距。但是肖瀟當初在大學學習吉他的時候便認真拜讀了吉他相關的典籍，他發現早在1862年，現代吉他的鼻祖——西班牙制琴師托雷斯就提出吉他背側板的目的只是保持音板之間相互分離，與聲音無關。後來在潛心學習物理的途中，肖瀟不得不說，傳統觀念所認為的吉他因為木種物理性能不同而產生音色差異是有可能存在，但是這樣的差異並不會被人耳辨別出來，這是人耳的生理特性所決定的。所以肖瀟並不打算讓柱子去找什麼玫瑰木，而是選用一些楓木之類便宜易得的木料，反正這一把只是用來應付那個怪人的。  

　　  琴頸是指琴頭和琴身之間，與指板相連的一段半圓形木棍，因為這一部件對提琴的演奏性能影響甚大又直接關聯到演奏者的左手持琴感覺舒服與否，所以肖瀟是打算用桃心木的。所有的植物生命都有一種天生的趨向性，也就是說，傾向於朝著陽光成長，並在天空中追逐陽光的方向。向日葵就是一個例子，樹木也是如此——雖然他們的移動能力不是那麼明顯。樹木總是想要把清晨能照到陽光的部分一整天都朝向太陽，所以他們會一整天扭曲著樹幹，試圖跟隨陽光。扭曲的程度將取決於樹的種類和位置、穿過相鄰樹木樹冠的陽光強度、以及風等因素。但是結果是，經年累月之後，樹幹就扭曲了，有時可以通過樹皮就可以看到這種現象。熱帶區域硬木由於這種現象而獲得一個有趣的優點。當太陽在季節性地穿越赤道線，並且在一個半球中產生夏季，同時在另一個半球中產生熱帶冬季時，它們在交替的方向上獲得“太陽旋轉效應”。因此，赤道硬木在某些時候像北半球的樹一樣生長，而在其他時間和南半球的樹一樣。因此，木材內部的木紋是交錯的：幾年這樣，幾年這樣。這種性質給桃花芯木很大的穩定性。這種互鎖的木紋是天然的膠合板。就樂器製造而言，這就是為什麼桃花心木特別適合做琴頸的原因之一。琴頸的形狀多為半橢圓形或略帶三角的半圓形。製作尺寸要求精準，但也可以根據使用者的需要作些微調整。不過有些尺寸如琴頸的長度、頸底鈕部的製作要絕對準確，因為前者關係到有效弦長，而後者對演奏者換把及高把位的音準影響極大。  

　　  指板是琴柄從上弦枕到音孔的邊緣的一塊硬木板，上面鑲嵌有品絲和泛音品的標記。一塊好的指板要求有三點：首先要求耐磨，從木材來講，越是硬的木材越耐磨;第二是不容易變形，指板變形處理起來是比較麻煩的，即容易打品又影響手感;第三就是手感，摸起來感覺有點油性，而且手感光滑的木材是非常適合做指板的。另外指板也是參與吉他整體共振的，所以材料也能影響吉他的發聲。現代常用的好的指板材料有玫瑰木，頂級的有烏木，但是玫瑰木作為一種原產地在熱帶南美洲的樹木，肖瀟實在沒有信心這個時代的白玉國里有，因此肖瀟打算奢侈一把用烏木。

　　  “那這琴弦呢?”

　　  吉他一共分為三種，民謠吉他、古典吉他和電吉他。肖瀟選擇製作古典吉他而不是另外兩種的原因便是這琴弦的材料，民謠吉他和電吉他都是選用鋼弦居多，只有古典吉他對羊腸弦的接納度比較高。

　　  吉他的琴弦也是主要分為三種，羊腸弦，尼龍弦和鋼弦。

　　  十九世紀後期人們開始用金屬絲來製作琴弦，並且用在弦樂器的其它各弦上。以鋼絲為芯，在外面纏繞上鎳、鉛、銀、甚至鈦金屬等細絲，這樣的金屬琴弦就成為羊腸弦外之另一大類。由於它們牢固耐用，反應快，不受空氣濕度的影響，面世之初便幾乎全面取代了羊腸弦。可是人們很快就發現它們的音色響亮而欠缺層次，帶點刺耳的冷金屬聲缺少人性的溫暖，對於真正的音樂家和高品味的音樂欣賞者，鋼絲琴弦不是他們的選擇。

　　  這時尼龍弦便應運而生了。它兼備羊腸弦及鋼絲弦的長處，既有接近羊腸弦的優美音色;也有鋼絲弦的音量與穩定性。雖然它的弦芯也如腸弦一般會受天氣濕度與溫度的影響，但是其變化的幅度要遠小於羊腸弦。後來自從Thomastik-Infeld公司於1970年代推出Dominant琴弦以來，以尼龍絲為弦芯外面纏繞金屬細絲的尼龍弦，統治了弦樂器，特別是小提琴弦的市場幾十年。

　　  羊腸弦是肖瀟打算製作的琴弦。這是人類最早使用的琴弦，由羊腸或羊筋製作而成，直至十九世紀羊腸弦還是提琴類樂器的唯一選擇。羊腸弦的特性是手感張力柔和，音色有豐富的內涵與泛音，溫暖及多層次的色彩極為接近人聲。但是它的缺點也十分明顯，一是反應較慢，因此運弓的方法要有個適應過程;二是由於羊腸的延伸性較大，新弦裝到琴上要好幾天後才能穩定下來，同時溫度及濕度的些小變化又會立刻影響它的音準。可是對於肖瀟來說這是在還沒有進入工業革命的白玉國唯一能製得的琴弦了。