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　　  他往書肆里瞧了一眼，搖搖頭：“書肆不光賺看書買書的錢，還賺茶水錢，都是好茶，一壺好幾錢，清貧學生一般不來這地方。”

　　  果然各行是各行賺錢的門道，唐荼荼心裡晃過這個念頭，正要抬腳上台階時，被江凜拉了一把。

　　  “不在這兒。”

　　  江凜一指前頭，牧先生已經循著旁邊的小巷道，進了那條窄巷中了。

　　  巷子雖窄，裡頭卻大有名堂，整條巷子是橫貫南北市街的，從頭到尾四個院子，都是為這一間書肆服務的。

　　  西頭兩個院子一個是火房，鋸木板又兼作浸漚，木板鋪了一地;一個院子管印刷;東頭兩個院子都是刻工。

　　  幾個老師傅坐在院兒里刻字。

　　  院裡三面都是兩層小樓，二層的屋檐伸得長，形似天井。屋高巷又深，採光並不好，頂上那個四四方方的天窗透不進來多少光。

　　  這是因為木頭怕曝曬，曝曬過的木板放不了許多年頭，容易變形裂紋。

　　  門邊一張小桌上擠著三個少年學徒，唐荼荼瞅了一眼，這幾個是在學往紙上寫反字。

　　  眼角餘光瞧見有人來了，老師傅聲量不高地吩咐一聲：“虎兒，進屋找掌柜。”  

　　  話落，那老師傅又眼也不抬地刻起了雕版來，晾了他們半天。

　　  唐荼荼他們三人都在這小院兒里，性格和習慣卻迥異不同，很明顯地表露了出來。

　　  江凜做了十年兵，又是軍事建模專業，他每到一個新地方就會先掃視四周，明處暗處、人員排布、逃生通道這幾樣，最先在腦子裡成型。這種有點病態的高度警惕，已經是他融入骨血的習慣了。

　　  牧掛書目不斜視，仰頭望著這一方天窗，隔壁印刷院的墨味兒濃，這方院子又是滿院的枯木香，連浮在光里的木屑細塵也帶了匠人味道。牧掛書受了幾分感染，幾乎要作起詩來。

　　  唐荼荼探出個腦袋，半彎下腰，仔細觀察那師傅。

　　  前腳她還想著雕版怎麼能這麼貴，這會兒親眼看著了，又立刻心想匠人不易，一頁半兩銀子交得不冤枉。

　　  這老師傅一雙手上全是裹纏的紗布，紗布在掌心裹了一圈，指頭是不能纏滿的，會影響手指靈活度。

　　  他這十根手指幾乎全是帶著傷的，都是細微小傷，裂著口子，沾著木屑和墨泥，瞧不著幾根好的。

　　  每塊版縱二十字，共八列，每個字都有拇指肚大，要是放在後世，這字大得離譜;可在眼下，這是刻工們手眼協調的極限了。  

　　  雕版用的是陽刻，陰刻和陽刻的區別用印章來講最明顯：陽刻印章蓋出來是白底朱文，陰刻章蓋出來是紅底白字——所以這陽刻，是需要一點一點鑿平每個字、每個筆畫周圍多餘的木頭，叫字凸出來的，與浮雕一個道理。

　　  地上擺著的幾樣大鑿和磨子幾乎用不著，這老師傅一隻手上夾著三根小鑿刀，拿米粒長的刃在木板上刻。要是手稍一哆嗦，削沒了一個筆畫，這塊板就廢了。

　　  而板上雕工精細，全是橫平豎直、筆形優美的正楷字，木槌敲鑿刀的每一下都輕輕一聲篤響，極有韻律美。

　　  唐荼荼又一次感受到了什麼叫匠人精神。雖然貴，卻是貴在木料和手工上了，後世把印刷當流水線做，時下把印刷當工藝做，最細緻的手工匠作確實值這個價。

　　  她心裡嘆口氣：攢錢吧，不怪人家貴，怪自己窮。

　　  半晌，屋裡才有個穿長衫的中年人出來，也是灰頭土臉的，一拱手，開門見山不寒暄：“客人要什麼?”

　　  唐荼荼開口講來意，她剛把書從繡袋裡掏出來，還沒說完兩句話，掌柜的拿起一冊翻了一遍，問：“書商還是家藏?”  

　　  唐荼荼聽不明白，全由牧先生代她答了：“這是家裡先輩留下的文集，想印上幾冊，家藏。”

　　  掌柜的道：“別人家書都是八列十八到二十字，你這書字小得過分，一頁如此密集，師傅費眼，要麼加頁，要麼刪減文藻，裡頭白字贅述太多了。”

　　  唐荼荼忙道：“一字不能刪。”

　　  這時代的書，大多講究鴻筆麗藻、意境綿長，多數都寫得雲裡霧裡的。少數文藻平實簡潔的書，這一“簡”，後人釋義又是千差萬別。

　　  孔子一家之言，都能被後世的孔學家翻譯成一百八十個樣，就是因為原話太精簡了，一個詞字義又有許多變化——於是“囉嗦”和“贅述”，有時也意味著表意準確。

　　  這位外科大牛的囉嗦都不是廢話，全是重點和精華，大段的說明性文字更不能刪。

　　  掌柜的麻利：“那就加錢罷，三位且等等，我去問問師傅。”

　　  與一位師傅商量定價去了。  

　　  唐荼荼今天只帶出來三本書，先做個版看看印出來什麼樣。掌柜的三冊都拿去了，可他和那位老師傅捧著書，半天不吭聲，神情漸漸難看起來。

　　  那掌柜很快黑著一張臉走回來，拿書指著唐荼荼，怒斥：“這是什麼書?!”

　　  唐荼荼愣怔：“怎麼了?”

　　  掌柜的將幾本醫案翻得唰唰響，屈指在書上狠敲。

　　  “方才我一細看，你這哪裡是要家藏的書?!你分明是要往坊間傳揚的邪書!——像這頁上頭，畫的是拿刀剖開人的肚腹，這張，又是拉出人的腸子!畫兒上頭殺人不見血，被殺的人還活蹦亂跳!——這是什麼邪書!”