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“如果我沒有他的孩子，是我很大的遺憾。這個時候，我不僅僅要一個孩子，我要的是他的孩子，這孩子才是我們兩人生命的延續。”
病容掩飾不了她大眼睛裡炯炯的光輝，做一個妻子真好，做一個母親更偉大，她的期待應為天下人來共同祝福和禱告。
她纖瘦秀麗的外型，使人無法揣想真是撒哈拉的故事裡的那個三毛。雖然在沙漠時，也鬧著小毛小病。打去年十月三十一日，因為時局的關係，她被逼著離開沙漠，有十五天她沒有荷西的消息。
“我是先乘飛機走的，他則自己開車到海邊。我知道如果我耍賴，硬要跟他在一起走時，就會造成他的累贅。他是一個男人，他怎麼逃都可以，帶了我反而不能了，於是我才先走。”
那半個月，她幾乎在瘋狂的狀態下。她在島上等他的消息，每天一早就上機場，見人就問。
“我每天抽三包煙，那是一種迫切的焦慮，要到瘋狂的程度。夜間不能睡，不能吃，這樣過了十五天，直到等到了荷西，以後身體忽然崩潰了。荷西在島上找不到工作，我們生活馬上面臨現實的問題，他只好又回去以前的地方上班。我雖然告訴他，我很健康，很開朗，一個人也可以過得很好，事實上，我知道我不行的，我騙了他。”
儘管分離短暫，但戰亂之中，誰對自己的生命有信心。荷西每一趟回家，對她就像過一個重大的節日。在確定的兩天之前，她就興奮著，而他一回來，立刻跑在她面前，抱著她的腿，他不願她看見他的眼淚，把頭埋進她的牛仔褲里不肯起來。荷西還是一個孩子，他對她有一種又是母親又是妻子的愛情。
她有些兒嗚咽，但我知道她不是輕易會掉淚的女子。她並非貪戀太平盛世的祥和，她是為了一群在烽火淚里奔波勞苦的子民悲憫。
“荷西第二天又走了，我便一直病到現在。這種情緒上的不穩定，我無法跟我的父母或朋友傾訴。我想這也不是一種不堅強，你知道，我想你在這個時候一定比我更能體會……”
我點點頭，我自然能了解，但她無需我的安慰。因為她是個最幸福的女子，她對愛的肯定和認可已經超出了一切價值之上。
“後來我出了車禍，荷西打電報給我，說他辭了工作要回家。其實他還可以留在那邊繼續工作，他的薪水剛剛漲，但他毅然的不做了，他知道我病得很重。”
浮生六記
“荷西有兩個愛人，一個是我，一個是海。”
她又開朗的笑了。雖然她飽受生活的波折，但她似乎不知道哀傷是什麼，她沒有理由要哀傷，只有荷西離開她去工作的時候她才覺得痛苦，荷西是她生命的一切，她談他時，充滿了榮耀和狂傲。我早已知道他是一個愛海洋的人，終日徜徉在海洋的壯闊中，這個男子必定不凡。
“他對海是離不開的，在大學時讀的是工程，但他還是去做了潛水。每一次他帶我去海邊散步，我們的感情就會特別好，因為他知道海的一種美麗。他常跟我說起他跟一條章魚在水裡玩的情形，說得眉飛眼舞。我想他這麼一個可愛的男人，為什麼要強迫他去了解文學藝術。如果以我十八歲的時候，我絕對不會嫁給他，我會認為他膚淺，因為我自己膚淺。今天我長大了，我就不會再嫁給我初戀的人，因為荷西比那個人更有風度，而是看不出來的風度與智慧。
“荷西講天象，他懂得天文、星座，講海底的生物、魚類……他根本就是一個哲學家，當他對我講述這些的時候。“我認為台灣的男孩子接觸大自然實在太少了。他們可以去郊遊，但那不是一個大自然，不是一個生活。你無法欣賞，你就不能成為大自然的一部分，因為你終究還要回到現實，這是很可悲的。”
她的感嘆絕不止是一種批判或嘲弄，因為她的胸懷裡飽藏了有愛，有悲天憫人的愛。在生活的原則上，她是相當執著和堅持的，她情願天天只吃一菜一湯，甚至頓頓生力麵的日子，也不願意荷西去賺很多錢，然後搬去城裡住，讓他做一名工程師。
“我跟他在一起，是我們最可貴的樸素的本質。”
我相信她把她跟荷西美滿的婚姻生活寫出來，又是一本《浮生六記》。
三毛
為什麼會取這樣的筆名，我問，這幾乎是所有讀者關心的一件事。
“三毛是一個最簡單、通俗的名字，大毛、二毛，誰家都可能有。我要自己很平凡，同時，我也連帶表明我的口袋只有三毛錢。”
這一趟回國來，除了養病以外，她又重做了一次孩子，在父母親的懷裡。
“我想我從來不會這樣愛過他們。過去我對我母親的愛只感到厭煩，很膩。現在再想起來，我覺得我已能領會、享受他們的愛的幸福，我完全了解他們對我的愛了。所以我在走的時候，我自己一定要控制得住，如果連這一點我都做不到，那麼回到沙漠我一定很痛苦，所以我必要想得開，人的聚散本是無常的。”
她的堅定、豪邁還留存了早年畫那幅一片橙紅時的胚胎；陳平她蛻變成三毛，可是那輪小太陽依然屬於三毛，誰都可以感覺到她輻射的愛是如許動人。
飛——三毛作品的今昔
固然三毛近年來一系列撒哈拉的故事很受各方矚目、議論，但也正如她母親所說：像捧明星一樣，並不是好現象。
默默一旁欣賞她，若欣賞自由翱翱的雲雀，是一種適宜的欣賞態度。三毛在家信里如是表白：鋒芒如果太露，便可能停筆，一年，或許十年……微雨的早晨，叩訪她父母台北南京東路寓所。
小型方正的客廳里，一組深色沙發井然對放，鋪在正中的幾何形圖案地毯，潔淨，略呈黯淡。靠牆一箱熱帶魚，浮沉吸吐，遠遠望去，橙紅的斑點，穿梭如流星。
曾和三毛的雙親聚會過，很為他倆的淳厚正直留下印象——自然，也附加一份對三毛的關懷。此番訪晤，是情誼的交流與分享一位母親的驕傲、欣慰。
做母親的，以一種嫻靜溫婉的語氣回憶女兒童年的點滴：三毛，不足月的孩子，從小便顯得精靈、倔強、任性。話雖不多，卻喜歡發問；喜歡書本、農作物，不愛洋娃娃、新衣裳。可以不哭不鬧，默默獨處。不允許童伴捏螞蟻，蘋果掛在樹上，她問：是不是很痛苦？
中學以前，一切尚稱順利，初二以後，由於理化數學成績不好，加以健康影響，休學在家。為了彌補缺失，這一段時間，她利用時間自修國文、英文，並隨黃君壁學山水、邵幼軒習花鳥，繼而參加五月畫會。
（客廳的三面牆上，正掛著那時期的作品。沙上並禽池上暝，一幅戲鴨圖，透露相當練達的功力。另兩幅雄雞與花鳥，雄飛從雌續林間，晴光淑氣催黃鳥；也絕不易看出是一個十幾歲女孩的手筆。）
幾年過去，她想重返學校。經過文化學院院長批准，成為哲學系旁聽生。結業後，得到西班牙馬德里大學的入學許可，但幾乎為了一份英文成績單不得成行。馬德里大學的進修結束後，轉赴德國歌德書院，接受嚴格的語文訓練，之後，放了線的風箏般，飛往美國。在芝加哥伊利諾法律圖書館做事，前前後後通過十二次美國公務員考試。兩年後回國，在文化學院、家專、政工幹校執教。然後在“人生苦短，不喜歡平淡”的理由下辭去教職，又離開家園，重奔前程。這一去，是平沙萬里的撒哈拉。
她從沙漠寄來美麗浪漫的文章，仿佛，撒哈拉成為她寫作生命的綠洲。
事實上，她十四歲開始練習寫作，十七歲正式投稿。早期作品中的晦澀與現今作品的開朗，截然兩種鮮明對比。一九六二年十二月份發表在《現代文學》的作品：《惑》，描寫自己病中迷失在《珍妮的畫像》里的幻覺。天黑了，不敢開燈，蜷縮床角，想隱藏在黑暗裡。
“是了，我是在逃避，在逃避什麼呢？……好像在很久，以前不知道在什麼世界裡……我有那麼一段被封鎖的記憶（中略）……在另一個世界裡，那些風啊！海啊！那些縹渺、陰鬱的歌聲……”
“珍妮和我的關係不是病，不是病，我明白的……（中略）一次又一次我跌落在那個虛無的世界裡，在裡面喘息、奔跑、找尋……找尋……奔跑……醒來時汗流滿面，疲倦欲絕。”幻覺里，她矛盾不安，感到“失落的狂亂”、“被消失的痛苦”。而大病初癒後，忽然心血來潮，提著畫具出外寫生，任憑母親苦心勸阻。
“我一下子哭了起來，我拚命捶著大門，發瘋似的大喊：‘不要管我，讓我去……讓我去……討厭……討厭你們……’”
這種情緒的表達，無疑是激烈縱情的。失學、病痛下的煎迫，親情的關愛也成為心理上的負擔了。
《惑》是她成長期的作品，缺乏委婉申述的含蓄，充滿憂鬱悲傷的色彩。技巧是生澀的，心境的成長比起一般“正常步驟”生活中的同齡女孩，都要敏感、早熟。
《月河》發表在次年十九卷第六期《皇冠》，描寫一個叫林珊的女孩對感情的執著與憧憬。男孩叫沈，僅基於那份埋藏已久的感覺，第一次見面，林珊便痴情投注真愛。以現今的標準衡量，《月河》的構架帶著為賦新詞強說愁的言情，不過，文中“我不要孤獨，我不要做聰明人，我要愛，我要愛……即使愛把我毀了”的自白，也坦然流露一個年輕人率真的熱情。
和《月河》相類的，是她同年一月發表在《中央日報》的短篇《異鄉之戀》。異鄉之戀敘述一對陌生男女在異國相遇，他們相對坐了一日，僅有的一日，彼此卻動心了，恐懼著分離。