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三毛
我在門外喊，立刻門被拔開了，沒來得及互望，我們的手就交握一起。這一刻的等待或說應該追溯到更早更早；某一日的午睡，我躺在床上讀報，在睡前，我喜歡有音樂和小說。這天，我展閱的是聯副上一篇——《荒山之夜》。作者三毛的作品，我已經很熟悉，她敘述的故事很吸引人，仿佛仙人掌花，給我一種迷幻的誘惑，我很少去分析它是真是假。若我把它當成一篇作品來讀時，我被其中潔淨如清流的文字感動；若我把它當成一種俗世生活的追索時，我竟帶著眼淚去看作者在異鄉的種種奇遇，她的浪跡拖曳著我對冒險追求的膽怯。〈荒山之夜〉有如緊張動作影片，我確確實實為它捏了一把冷汗。而後，我發現自己像被海水整個淹沒，海水退去時，我的身上浮出了潔白的小晶體，在陽光下閃爍著它們的亮光，我知覺著一種奇異的再生。就這樣，我從三毛一系列的沙漠故事體認出生活真實、生命自由的可貴。“你知道我什麼時候就認識你？”
她的大眼睛和黑髮是屬于吉普賽女郎才有的喜樂和奔放，我仿佛聽到吉他的樂聲從她嘴裡唱出來，她在問我；露出兩排參差不齊，充滿頑童的無邪、精靈的牙齒。
我搖頭，雖然我明白她說的“認識”是什麼，但我無法回答，喉間哽塞了滿滿的激動。我想起人際關係的微妙，有些人處了一生一世也不能相知了解，有些人不曾認識，但那點共通的知性必會讓他們相見、相聚。
畫題
我對她談起天黑之前我在一幢大樓里看見的畫，我說那是否一種巧合，“你小時就想過要去沙漠嗎？”“那是我十多歲時的作品。”她笑得很稚很甜。談到畫題，那該是她最早接觸藝術的嘗試。
“小時候身體不太健康，初中休學在家。父親問我要做些什麼，我自己也很模糊，後來他把我送到黃君壁老師家裡學國畫。我拿了畫筆，就期望能在畫中探索生命的問題。可是國畫的學習是老師畫一張，你臨摹一張，這跟念古詩的方法一樣，使我覺得很呆板無趣。其實後來我也體會到這樣還是有他的道理，只是當時年紀小，不能理解，總想法排斥它，反抗它。同時那時候去習畫的大都是些官太太，她們把繪畫當作一種很奢侈的東西看待。我感到寂寞、失望，以為國畫距離我很遠，後來我不肯去了。我的母親認為我不喜歡畫山水，我也真以為自己不喜歡山水，便畫一些比較寫意、潑墨的東西。接著我又跟邵幼軒老師習花鳥，她十分疼愛我，也知道我的個性，她拿出她的畫給我臨摹，還曾教我自己畫一張，讓我有自由表現的機會。
“有一次，我碰到一個朋友，他會畫油畫，他拿出他的畫給我看，上面是印第安人打仗。我覺得好驚奇，他的油畫怎麼都是立體的，而國畫怎麼都是平面的。那時候我十分迷卡通，對油畫因而感到好奇，我的朋友介紹他的老師，從此我就在顧福生老師處學習素描。他是五月畫會的人，他不只教我繪畫，同時還教我很多別的。他經常拿《筆匯》雜誌給我看，那時候正介紹波特萊爾、左拉、卡繆等人的作品。我雖然看不太懂，但第一次我看到《筆匯》上的小說——陳映真的《我的弟弟康雄》和《將軍族》，我很感動，我才知道文學是這樣的吸引人。我覺得顧老師是我最大的恩人，他使我的眼睛亮了起來，像一個瞎子看到了東西一樣。我一生都要感謝他。
“我在顧老師處學習了一兩年，就說要畫油畫，這是不可以的，可是顧老師說沒關係，他問我以後要不要做一個畫家，我說不要，他看我畫了很多的風景畫，並不是實際去寫生，我畫的只是我腦里所想的風景，因此老師把我當成一個素人畫家。在那種年齡所畫的是談不上技巧，卻還是有我自己的內涵。我不是一個能夠苦練下功夫的人，如果我能苦練，也許在繪畫上會有點小成就，不過直到今天我還不斷的在畫。繪畫也是一種語言，它會召喚我，所以每到一個美術館去看畫展，如果有一張好畫，我一定會進去，無論它是什麼派別，我都靜靜地坐在那裡看，因為那一張畫會召喚我，吸引我，抓住我。
“雖然我經過生活上這麼多的波折，但對藝術的愛好、追求是一種必須的認可。我還沒有收藏的能力，可是欣賞的能力，從小到現在都一直在提升。”
這一點肯定是非常正確的。我感謝那兩幅畫為我塑造了陳平——一個十多歲的女孩——的影像，她簡直像一輪小太陽，全身橙紅，她照亮了我眼前的這位三毛。她從沙漠來，從那幅油畫中歸來。
這是一篇登載在《出版月刊》雜誌上的作品，當時她在大學二年級念哲學系，寫一個女孩跟她的男友鬧彆扭後，情緒上的波動。
“慘不忍睹！”
對於自己早期的東西，每一位寫作者都會感到它的不成熟。但那是一種必然的過程，“是的，如果沒有那過程，就寫不出今天的東西。現在我變得這樣的平淡，甚至連情感都看不出來。很多人都說我在技巧方面需要加強，要寫出我的情緒，我的心境，而我現在已經是那樣平淡的人，我的情緒，我的心境就像白開水一樣，為什麼要特別在作品中告訴人家我的情緒就是這樣。撒哈拉沙漠完全是寫我自己，一個如此平淡的我。”
“繼《撒哈拉的故事》之後，皇冠即將出版她早期的短篇小說集，儘管這是一本風格與現在截然不同的書，但由此也足見一位寫作者的心歷路程。“《雨季不再來》還是一個水仙自戀的我。我過去的東西都是自戀的。如果一個人永遠自戀那就完了。我不能完全否認過去的作品，但我確知自己的改變。從這一本舊作的出版，很多人可以看到我過去是怎樣的一個病態女孩，而這個女孩有一天在心理上會變得這樣健康，她的一步一步是自己走出來的。這是不必特地的去努力，水到渠成的道理，你到了某個年紀，就有一定的境界，只需自己不要流於自卑、自憐，慢慢會有那一個心境的，因為我也沒有努力過，而是生命的成長。”
雨季真的不再來了。她豁然、篤定的神情給我無限的感觸。誰不會長大，而她的長大並非完全因為她去流浪天涯。流浪只能增加她的閱歷，每到一個國家，一個地方，她必要觀察，這種觀察培養她思考、分析的能力；閱歷是造成她思想上的進步，也許這會使她變得更現實，更能幹，在人生的境界上，這也算是一種長進。
“但我認為我真正的長大，是我在情感上所受過的挫折與坎坷。”
她的傷痕
“我經歷過一個全心全意相愛的人的死亡，他使我長大許多許多，從那時候起，我才知道生死可以把它看得那麼淡，當時當然很傷痛，但事後想起來，這個離別又有什麼了不起。甚至我不再期望將來有一個天國讓我們重聚，我覺得那不需要了。我的人生觀因為這人的死亡有了很大的改變，我在他身上看穿了我一生中沒法看穿的問題。”
人的相愛並不要朝朝暮暮，能夠朝朝暮暮最好，不能朝朝暮暮也沒什麼。她體認了這一點，因此能毫不隱蔽她的創傷，她要讓她的傷痕自然痊癒。
“從前，我對結婚的看法是以愛情為主，個性的投合不考慮。我不否認我愛過人，一個是我的初戀，他是一個影響我很重要的人。另一個是我死去的朋友。一個是我現在的丈夫。如果分析愛情的程度來說，初戀的愛情是很不踏實、很痛苦的，假使我在那個時候嫁給初戀的人，也許我的婚姻會不幸福。第二個因為他的死亡，他今天的價值就被我提升了。也許他並沒有我認為的那麼好，因為他死在我的懷裡，使我有一種永遠的印象。而他的死造成了永恆，所以這個是心理上的錯覺。我跟我先生沒有經過很熱烈的愛情，可是我對婚姻生活很有把握，因為我知道他的性情跟我很投合，我們的感情在這種投合中產生。”
個性的相投並不是指我愛看這本書，他就非要愛看這本書，有些人會曲扭了這種真意。
說到她的先生，一種幸福、快樂、驕傲的神色洋溢了她的臉容。
荷西·荷西
誰都知道她的丈夫——那個留大鬍子的荷西，他是一個很粗獷的男子，他不會對她陪小心，也不會甜言蜜語，甚至當她提一大堆東西時，他會顧自走在前面把她忘記了。他回到家，家就是他整個堡壘。在沙漠的時候，他常突然帶朋友回來吃飯，她只好千方百計去廚房變菜，他們一大夥人喝酒、歡笑，一晚上把她忘在廚房裡，等她出來收盤子洗碗時，荷西還不記得她沒吃過飯呢。這樣的事初時委實令她難過，以為他忽略了她；但是漸漸的，她了解了，荷西在家裡是這樣自由，那才是他嘛。要是他處處陪小心，依你，那他不是成了奴隸。
“我要我的丈夫在我面前是一個完全自由的人，因為他到外面去是一個完全不自由的人，他有上司，有同事，他已受了很大的壓力。為了賺錢，為了我，他才來沙漠。那為什麼在回家來，他願意看一場電視偵探片，我覺得很膚淺。我怎麼能要求他做一個藝術家。他像一個平原大野的男人，我不讓他對我說什麼甜言蜜語，但我可以完完全全的了解他。”在愛的前提下，一個了不起的丈夫是可以包容一切的。在以往，她認為愛絕不是一種包容，你要發泄，你就發泄，追求理想主義的她總是說要真誠，不必容忍，兩個相愛就可以同居，不相愛就分離。
“但是直到我遇到了荷西以後，我改變了我的觀念。有好幾次因為身體不舒服，再加上本身脾氣暴躁，氣量狹窄，我找事情跟他吵鬧時，我看他這樣的忍耐，一句話也不說。他原是很有個性的人，可是在愛的前提下，他一切包容了我，他不必把愛字掛在口上或行動上。荷西是我大學的同學，他比我還小一些。我結婚的時候，我就決定做一個好妻子。”
一個多麼可愛又可貴的女人。她認為浪漫兩個字都是三點水邊，是有波浪的東西。如今，她的內心並非一片死水，她是有如明鏡般的止水，平靜明麗，這種境界當然是婚姻帶來的。她愛荷西，願意為他生兒育女，如果環境好的話，她要生更多更多，因為是他的孩子。