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　　  關於第一首《如夢令》，大概實在是太有名了，以至於有過很多的模仿之作。

　　  一般人解讀這首詞，都贊它白描手法的高妙，以及最後對"爭渡"瞬間的精彩刻畫。但我覺得不然，這些只是小小的藝術技巧，只是小道。我覺得這首詞真正的奧妙應該在於這些美妙的瞬間是怎樣發生的，是在怎樣的背景下發生的？

　　  事實上，幾乎所有的瞬間都是美妙的，只要你能把那個瞬間從時間的模塊里給摳出來。所以哪怕只是發呆過程中的一個瞬間，你只要摳得出來，它也可以上升到"思想者"的高度，雕塑大師羅丹不就幹過這個事兒嗎？所以李清照這樣的才女能描摹出"爭渡"這個瞬間並不是什麼難事。

　　  真正讓人奇怪的是，這一切竟是在酒醉後發生的，而且作者記載的還不是一個人醉酒，而是一群人的"酒後駕船"行為。

　　  "爭渡"，也就是不只一艘船，就算是一艘船上有兩三個人（因為她們前面在邊划船邊喝酒，一艘船上一個人那喝個什麼勁啊？），那麼兩三艘船至少也有六七個人。

　　  既然說"沉醉不知歸路"也就是說她們都有些醉了，但凡有一兩個清醒的，也不會"誤入藕花深處"啊！  

　　  要知道，這可是一幫十四五歲的少女。女孩子結伴出來遊玩是正常的，尤其是唱著《採蓮曲》泛舟在荷塘里，那是非常經典的"江南可採蓮"的景象。

　　  《神鵰俠侶》的開篇就寫少年時期的程瑛與陸無雙在荷塘里划船，她們也邊唱邊笑，邊剝著蓮篷、吃著蓮子，就跟李清照她們一樣，唯一的區別就是她們沒喝酒。

　　  事實上，這也是李清照的《如夢令》讓這個經典的荷塘場景變得不尋常的關鍵。這說明什麼？

　　  這說明，李清照這個大家閨秀，她的成長曆程從小就是無拘無束的，從小就是非常健康的、自由的，甚至是自主的。

　　  你看都"溪亭日暮"了，還在瘋玩，還不回家，而且還是一群女伴兒喝了酒在外玩。家裡人也不著急？她老爹就允許一個女孩兒家這麼隨意？

　　  事實上，《如夢令》描寫的情景在李清照的少年時代那應該是一種常態，這正說明他爹李格非的家庭是教育是非常寬鬆的，非常人性的。

　　  要不李格非也就不會是著名的"蘇門六學士"之一了，這種性情，這種人性化的家庭教育正和他的老師蘇東坡有幾分相似。

　　  有人會說，那不一定啊，說不定是李清照偷著在外面喝酒，家裡大人們並不知情啊！這麼說，好像李清照就應該屬於不良少年了。  

　　  事實上，李清照不僅在外面玩的時候喝，在家裡也經常喝。你看第二首《如夢令》說"昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒"，就是說前一晚上喝得實在是太多了點，睡了一夜這酒勁兒還沒過去呢！所以這時候日上三竿了。

　　  丫環來捲簾了，李清照才突然會問，後花園的海棠花怎麼樣了？丫環說沒什麼變化，李清照說不對，有變化，應是"綠肥紅瘦"。也就是下了一夜的雨，綠葉固然肥美了，但花瓣也一定被"雨打風吹去"了。

　　  這種問答的過程中，我們明顯可以看出已經睡了一夜、睡到日上三竿的李清照這時候還是帶著幾分酒意的。也就是說她昨晚上實在是喝得太多了。

　　  在家裡也喝這麼多，為什麼呢？其實和她早上和丫頭對答的初衷一樣，一定是在昨夜的風雨中慨嘆著青春年華的易逝，慨嘆著時光荏冉的蹉跎，才使她"酒不醉人人自醉"的。這說明：第一，她在家中也是常喝酒的；第二，她的喝酒是她情緒發揮的一個重要途徑。

　　  從這兩首《如夢令》我們不難看出李清照成長的少女時代的健康與活潑，是酒體現了她獨立自主的個性，體現了她豐富而敏銳的情感特性。

　　  婚後的李清照還是一如既往地愛喝酒，幸好，她找了一個和她情投意合、和她一樣愛喝酒的丈夫。  

　　  有一段時間，李清照作為元佑黨人的後代被朝廷明令不准住在京城，她只得孤身回到老家山東明水。夫妻分居兩地，她分外思念自己的丈夫，就寫了這首《醉花陰》寄給丈夫趙明誠。

　　  趙明誠一讀之下，感覺寫得真是太好了。老婆大人太有才了，而自己作為一個太學生，怎麼也不能比老婆差啊。就起了好勝之心，關起門來"閉門造詩"，一口氣寫了五十多首詩詞，然後把李清照的這首《醉花陰》也夾雜在其中拿給朋友陸德夫請他品鑑。

　　  陸德夫跟趙明誠夫婦都是好朋友，細細品鑑之後，向趙明誠表示祝賀，說這一回你寫的詩詞絕對不比你老婆差，終於可以超過你們家那位大才女了。

　　  其中最好的三句就是"莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。"趙明誠聽了這話，很高興。為什麼呢？一是徹底佩服了李清照的才學，二是為擁有這樣有才氣的老婆而慶幸。作一個甘拜下風的丈夫，這也可以看出趙明誠這個男人的可愛之處的。

　　  後來"莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。"這三句就成了後人傳頌的經典中的經典。但我以為，這三句話固然經典，但若沒有前兩句的鋪墊，境界也不會如此絕妙。為什麼"人比黃花瘦"呢？是因為"消魂"；那為什麼會"消魂"呢？是因為"東籬把酒黃昏後"－－又喝酒了！