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他和聖彼得堡早報特別合拍也是因著這，大家都朝錢看，反而一切好辦。
說干就干，張素商鋪開稿紙，花了一下午時間，將第一章 寫了出來。
【1920年春季，她愛上了一個很英俊的男人，他很受歡迎，在舞會上邀請16歲的她跳舞……】
葉戈爾編輯對這個背景十分無奈：「到底什麼情況下，我們才會讓女人上戰場啊？這不合邏輯！」
張素商撓頭：「你就當女主太過優秀，什麼邏輯都擋不住她就好啦。」
葉戈爾噎了一下，正要再說什麼，張素商大氣的揮手：「嗨，你不發一下，怎麼就知道這篇小說紅不了？試試唄。」
他自覺這個故事的設定比上一篇還時髦，其實伍夜明那篇的設定更時髦，男主角直接上宇宙了，可惜伍夜明寫東西比他精細用心，現在還沒把大綱整完。
葉戈爾心想，你的問題不是不時髦，而是時髦過頭了，這寫一個男飛行員，大家都能看，你偏偏寫個女的，這下男讀者還肯買帳嗎？
他抱著懷疑和稿紙，手裡還被塞了一條兔腿，滿心不安的回了出版社，約瑟夫主編接過他討來的圖紙，看了一陣。
「唔，這個故事……」
葉戈爾小心翼翼的問道：「主編，這個故事還行嗎？」
約瑟夫扶了扶眼鏡：「我這種閱讀量很大的閱讀愛好者覺得很有意思，讀者的反應不好說，先試著刊登吧。」
也就是秋卡上一本的銷量頂尖，他們才肯試一試。
事實是大家都還比較願意買爽文的帳，這年頭讀者哪有挑男女的資格啊，有文看就可以啦。
張素商總共給了葉戈爾編輯兩章稿子，第一章 講女主和男主認識，對方如何追求她，給予她承諾，但在婚後，便露出了媽寶家暴男的真面目，並在女主孕期出軌，徹底拋棄了她。第二章，講女主走投無路之下回了娘家，卻又遭了父母和兄弟的嫌棄，直到故事的末尾，她生完孩子，下定決心要去做一名工人，自己養活自己和女兒。
其實第一章 、第二章的內容都現實壓抑得很，作者秋卡生動的塑造了一名讓人只要一看，就恨得牙痒痒的渣男，以及女主那人口頗多的貧困家庭，但在第二章末尾，女主走出家門的那一刻，似乎也意味著命運的轉折點即將到來，讓人有了想要繼續追讀的欲望。
這個滿手爛牌的姑娘到底要怎麼翻身呢？
在此時非常有名的話劇《玩偶之家》中，女主娜拉作為生在中產階級的女性，一直衣食無憂，直到發現自己在丈夫眼裡並不具備作為人的「身份」，只是一個丈夫喜愛的、聽話的玩偶，才最終選擇走出家門尋找自我。
但女主凱薩琳娜就慘多了，她是被生活逼著走出家門去工作的。
周樹人曾對「娜拉」的故事做出評價，認為娜拉出走後，除非她能有謀生的手段，否則不是淪為娼妓，就是被生活逼回原來的家庭，沒有經濟權利的話，女人是挺不直腰板的。
然而吃人的封建社會怎麼會讓女人擁有做正經工作，自己養活自己的機會呢？凱薩琳娜唯一比娜拉強的地方，就在於她生在新生的俄羅斯。
身處這個社會中，只要她肯吃苦去工作，她就能養得活自己和孩子。
這是一篇女性勵志爽文，但她的背後，也藏著張素商對社會主義的強烈認同，作為長在紅旗下的孩子，這個時代恐怕都沒有人比他更明白這條道路能為人們帶來多麼珍貴的東西了。
身為張素商的好室友，阿列克謝是最先閱讀《女飛行員》這篇小說的讀者，他看了許久，覺得自家室友雖然口口聲聲說他只會寫娛樂之作，實際對自己的文字是很用心的。
在他看來，《女飛行員》不僅文筆比《神探伊利亞》更加成熟，隱含的文章立意更加高遠，就連故事也更加深入人心。
凱薩琳娜早期的遭遇，其實就是這個時代很多女性會遇到的，而凱薩琳娜走的路，那些苦難中的女孩也可以去走。
所以在約瑟夫主編和葉戈爾編輯還滿心猶豫，生怕張素商新文撲街的時候，阿列克謝已經堅定地告訴張素商：「秋卡，你這篇小說會比之前那本更加成功的。」
張素商高興地往他碗裡夾了個大雞腿：「借你吉言。」
米沙終於出院了，張素商立刻馬不停蹄的帶他展開復健。
其實要是換了張素商自己的話，他八成會在傷好了七、八成的情況下就貼著膏藥開始練，後世賽場競爭太過激烈，不拼一點，根本沒有出頭的機會。
對待米沙，張素商就寬容的多，只要求他養傷時注意飲食，不要發胖，又一口氣給他把表演服、節目音樂剪輯全部安排好，等人恢復就趕緊開始熟悉節目。
跟著張素商練了一個月，米沙忐忑的心境也穩定了下來。
讓一個運動員心性穩定的最好方式，就是讓他意識到自己擁有絕對的實力，至少在面對對手時，他們能有壓倒性的優勢，在他恢復後，他親愛的秋卡教練便傳了他一門非常重要的新技巧——收緊上身。
跳躍是一個讓身體如同發送出去的子彈的動作，運動員必須要在跳躍時給足動力，確保自己跳得更高更遠，與此同時身體還要在空中旋轉身體。
轉體的速度也是運動員完成更高難度跳躍的秘訣之一，而將一根粗木棍、一根細木棍同時放一個斜坡上，先滾下去的肯定是細木棍，這就是因為細木棍軸心更細，所以許多花樣滑冰運動員努力減重，維持纖細的體型，一是不想太重，導致跳躍時關節壓力太大，二就是要保住纖細的軸心。