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這天，吳玉翀未作山水璇璣圖，接下來一連三天她都很沉默，幾乎一句話都不說，總是定定的站在憐心橋頭望著蜿蜒的峽谷恍然出神，神情似是在回味著什麼。向影華沒有說怎樣才能放她走、什麼時候才打算放她走，吳玉翀也沒有問。
第三天中午，吳玉翀剛剛從憐心橋頭走回到竹屋中，芙蓉谷又來客人了。這位客人不像上次的李永雋來去都那麼安靜，人還沒有走上憐心橋就大聲喊道：「神仙姐姐，是我呀——小閒！不是討人嫌的嫌，是悠閒的閒，還記得我嗎？是梅大哥要我來的，給你送點東西。」
幽居山中兩個月，除了見到李永雋的一次側影，吳玉翀就未再見過任何熟人，陡然聽見華有閒的聲音，下意識就感到驚喜，剛想轉身答話卻站住了。在如今這種情況下再見華有閒很尷尬，華有閒曾與她同游宜賓以及南昌，卻不知她的真正身份及接近遊方的企圖，現在說什麼好呢？不如不見吧！
她站在屋中沒有出去，卻聽見身邊向影華嘆息一聲道：「李永雋來，你沒法見她，華有閒來，你又不知該如何見他，這是何苦啊！其實不用蘭德說什麼，你也應自知為何。華有閒並不知道你是閣主這件事，你在他面前完全還可以是吳玉翀，但你仍然邁不過這道門檻，對嗎？」
說完這番話向影華出去了，而吳玉翀一扭頭進了自己的房間把門給關上了。
不知道華有閒在芙蓉谷停留了多久，遊方又托他送來了什麼東西，第二天吳玉翀走出竹屋時，華有閒早就走了，而向影華也不知去了山中何處，空蕩蕩的芙蓉谷中只留下了吳玉翀一個人。
這是個「逃跑」的好機會，吳玉翀卻在苦笑，不由自主想起在綿山的時候，自己也曾給遊方這麼一個「逃跑」機會，但遊方當時坐在那裡連動都沒動。嘴角苦澀的笑意尚未消失，她隨即看到了竹亭中的椅子上放了一樣東西，是一支玉鈕琵琶。
沈四寶在杭州送她的那支琵琶，吳玉翀離開廣州之前將它留在了白雲山莊，顯然是遊方托華有閒送來的，他究竟有什麼用意又想傳達什麼信息呢？吳玉翀走進竹亭抱起琵琶，素手撥弦調了調音，站在那裡沉思了很久。
傍晚時分，向影華從山中回來，走過憐心橋沒有看見吳玉翀在外面，竹屋中也不見她的人影，但向影華並沒有四下去尋找，似乎並不擔心或在意她會逃走。入夜之後，向影華仍坐在竹亭中煮泉品茶，突然聽到屋後的山腰竹林中傳來了琵琶聲。
弦音先是泠泠婉轉，是一曲《流水》，接著樂聲一轉肅殺漸起，又是一曲《十面埋伏》，最後卻清揚激越，彈的應是一曲《將軍令》，指法卻並非原曲所表達的那麼威武雄壯，增添了一絲女子特有的婉約，卻又顯得是那麼動聽。
這三首曲子，便是當初吳玉翀剛剛認識遊方在南廣河行游時所奏。同樣的曲子也是同一人所奏，但假如遊方也在這裡，一定能聽出弦歌之意已有不同。
一夜只聞琵琶聲並無他話，第二天中午，吳玉翀摘下一截細竹枝又來到那片沙土前，做了一幅山水璇璣圖。
第三百五十三章 劫餘錄
吳玉翀寫的是團雲書，很像繡在唐裝衣襟上諸如福壽之類的筆法，字字勾連相疊寫的卻是梅嶺、洗藥湖、洪崖丹井、玉琴湖等等字跡，以書成畫是一幅寫意山水，書畫之韻不僅包含了南昌梅嶺一帶地氣靈樞之妙，看上去仿佛還像一篇曲譜。
梅嶺之游是吳玉翀在遊方身邊最開心的日子，她當時甚至沒有去多想自己的身份與任務，一度沉浸在山水風光之中。她喜歡彈琵琶，遊方也喜歡聽她彈，特意帶著她造訪華夏音律的祖源地洪崖丹井，領略那山水弦音。
在真源洞天中展開地師秘傳心盤時，遊方的第一聲嘆問便是「那山水弦音，是何時的輕吟淺唱？」心印中留下的見知靈引，便是在洪崖丹井中所遇所感。吳玉翀直到今天才徹底回過神來，作了這麼一幅山水璇璣圖。
她一筆一筆的在地上畫著圖文，向影華不知何時已經走到她身邊，看著地上這幅圖微微點了點頭，什麼話也沒說又走開了。而吳玉翀並未理會向影華是如何反應，仍然不緊不慢的將這幅璇璣圖畫完，也未問向影華此圖如何。
接下來這幾天，吳玉翀每天中午都會手提竹枝來到那片空地上，先畫一幅璇璣圖然後再去做飯。
幾天過去了，又是一個夜裡，峽谷上空掛著一輪上弦月，向影華坐在竹亭中煮茶，聽見竹屋中又傳出琵琶聲，泠泠淙淙不知是什麼曲調，應是信手而彈卻與天籟合鳴。過了一會兒弦聲漸悄，吳玉翀走出了屋子來到了竹亭中，向影華沒說什麼只是多倒了一杯茶，吳玉翀坐在了對面，兩人默默的賞月。
「蘭德在哪裡，他在做什麼？」過了很久，還是吳玉翀忍不住先開口了。
「安佐傑還沒死，蘭德的事情當然沒有完。」向影華輕輕的答道，神色恬靜，就如那照在身上的月光。
吳玉翀微微一皺眉：「我很清楚安佐傑的危險，月影仙子，你為何一點都不為蘭德擔憂呢？如果此刻你在他的身邊……」說到這裡她把剩下的話又咽回去了。
向影華看了她一眼道：「蘭德果然沒有看錯你，他肯放你走，不是沒有原因的。」
見吳玉翀的神色有些不解，向影華又接著解釋道：「你在這裡這麼久，不論我是否知情，你都沒有提到過『遊方』兩個字，絲毫未透露他還有另外一個身份，更沒試探過我清不清楚。現在我可以確信，你也不可能向安佐傑透露。」