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戚晚還說，沒有人是單一的平面的，跟紙片人一樣，江蘺是「黑化」了，但那也可以說是「覺醒」，她心裡的善良的東西還在，所以當她自救成功之後，她才會反思在這個過程中自己也髒了手，而十惡不赦的人根本不會反思這些東西。
戚晚和導演激烈地爭論著，這番論調令黎湘忍不住多看了她幾眼。
別人看她，是「羔羊」，是為了劇本據理力爭的跟組編劇，而黎湘看「羔羊」，卻是「郗晨」在看戚晚，而且思緒隨時隨地都會飄到十二年前。
發出質疑的還有製片。
製片看中的就是錢，不管是投入的錢，還是收回來的錢，除了票房之外是否有獎項加持，等等。
糾結的是，電影越深刻，觀眾越冷落。
不要怪觀眾不懂欣賞藝術，這樣的現象放在任何時代都是一樣，深刻的東西是不好看的東西，娛樂大眾的東西即便有「深刻」的時候，也是快餐一樣的「深意」，人人都能說出個一二三四。
鏡頭裡的一餐飯，一個魚缸的擺放，一個奔跑過去的小孩，一聲狗叫，在電影語言裡都有他們獨特的解釋，熟悉這套語言的人一看就懂，不熟悉的觀眾們，等的卻是幾分鐘之後的爆點、笑點。
這就是製作過程中最糾結的東西，怎麼樣才能讓觀眾看懂，讓門外漢喜歡，卻又能保留一部分製作團隊堅持的深意。
不知過了多久，三人爭吵告一段落，齊刷刷地看向黎湘。
導演：「湘湘啊，你也說兩句？」
黎湘醒神，根本沒有聽到他們最後那幾句話，但這個話題她是聽進去了。
黎湘說：「我對江蘺的理解是，無論表面上多麼的委曲求全、逆來順受，她的心是堅定的，也能夠下得了狠心。男人欺負她的時候，她反抗了，但她沒有哭。她知道自己很慘，但她沒有自怨自艾，她很小就明白自己生活的環境是怎樣的，有力量的人魚肉沒有力量的人，她不接受又能如何。她的委曲求全、逆來順受，只是為了在這個被動的處境裡，讓自己獲得最大的利益。這樣就不會有人將她鎖起來，她偶爾說兩句軟話，對方只會覺得她已經服了，這些都是她後來殺人的有利條件。」
導演聽了陷入沉思。
製片還在細琢磨。
戚晚這時說：「你已經進入這個角色了，我要表達的就是這個意思，外表是軟柿子，心裡卻插著一把劍。其實江蘺的心理早就變了，這個過程很漫長，遭遇強|奸和被父母賣給男方，只是在這個變化過程中突然出現的催化劑，令她生出殺人的念頭——這個念頭就是拔劍的瞬間。」
製片接著說，社會上不是常有那種新聞嗎，老實人悶聲幹大事，老實了一輩子，突然就爆發了。比如一個常年受擠兌的老實人突然拿刀殺了鄰居一家三口，要不怎麼說咬人的狗不叫呢。
這之後的討論，黎湘依然是話最少的，她偶爾會看向戚晚。
戚晚很沉浸在討論中，但有時候也會發現黎湘的注視。
也不知道是不是錯覺，似乎黎湘在看她時，目光會相對柔和一些。
但她記得黎湘的粉絲說過，她們喜歡她身上那種溫柔平靜的感覺，好像什麼都遊刃有餘。或許當黎湘看向其他人時，他人也會有類似的錯覺吧。
直到討論結束，導演和製片先一步離開，戚晚還要留在桌前將速記下來的筆記整理出來。
黎湘也沒有走，反而多坐了幾分鐘，就看著戚晚整理。
戚晚一邊記錄著，一邊頭也不抬地說：「我這麼說你不要生氣啊，我覺得這部戲你比之前要投入，拍《她有罪》的時候我老覺得你心不在焉的。」
黎湘回憶了一下，至今還記得戚晚那時候開玩笑說，讓她去體驗一下犯罪的感覺再來拍，不然進入不了女主角王垚的世界。
那是一個內心有著堅定信念，每一個腳印卻都踩在法律界線上的女人。
「可能是因為，這部戲我忽然找到支點了。我會依據這個支點表現角色。」黎湘說。
戚晚看向她：「什麼支點？」
黎湘微笑道：「和殺人犯共情。」
這五個字單獨拿出來一定會惹來爭議，誰會和殺人犯共情呢，主張的人是魔鬼嗎？
戚晚問：「共情殺人麼？」
黎湘說：「是共情殺人動機。」
同為女性，如果是自己處在江蘺的位置，會怎麼做，怎麼選？忍一輩子，還是賭一把？
會有一部分人選擇前者，但他們也會明白後者。
共情不是要求每個人都走向極端，而是理解那樣做的原因。
正常人不會理解變態殺人犯無緣無故地將人分屍的心理，卻會理解一個受壓迫的弱者，鼓起此生最大的勇氣，將自己的命壓在賭桌上的決心。
戚晚：「法律不會放過她，不然這個電影過不了審。」
黎湘：「法律不會放過她，但她不後悔。她若選擇忍，她在心裡永遠不會放過自己。」
戚晚沒接話，她正在思考。
黎湘繼續道：「生活里殺人犯也有請律師的權利，也有需要保護的權益，保護的不是她殺人的部分，而是犯罪之外的東西。如果她是無辜的，被冤枉的，這部分保護就額外重要。如果她需要被理解，被共情，那麼這部分保護就是最後的溫暖。對於一個貧瘠的人來說，陌生人的關心是有力量的，許喬就是第一個給她力量的人。」<hr>