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最後她得到的說法是，女生們一聽到去這樣的地方，傻一點的或心存僥倖的咬咬牙就答應了，一般來說也不會讓一個女生自己去，還會有男生結伴同行互相照顧，機靈一點的會找一些藉口說不去，家裡也不同意去。
這時候不要說什麼男女平等，真到了一個叫天天不靈的地方，一眼望過去，荒山野嶺一個又白又嫩的城市女生出現了，守著四周一群老光棍，還能指望他們懂法守法尊法麼？他們過了大半輩子就沒接觸過「法律」，本能需求大過一切。
當地如果有留守兒童，還是女娃，長大一點就會被盯上，何況還是一個生活在陽光下的城市女生。
城市人看，這些事情太過陰暗，無法接受，但在當地人眼裡，這就是他們認知的一部分，並不值得大驚小怪。
楊雋將資料交給黎湘之前也看了一遍，感嘆著說以為這種事最多發生在十幾年前，現在不會有了。
黎湘說：「人的認知如果三十歲不會變，難道到了四五十歲就突然變了麼？公路能修進去，水電能通進去，但這些東西改變不了人的思想，習慣了這一套的人再過十年也是一樣。」
話說回來，如果她是許喬，先不說為什麼腦子發熱跑到這裡支教，就算來了，人生地不熟的，自己的安危都成問題，哪來的勇氣、正義去幫助江蘺？
劇本中還提到從外面買進來的女人，就被鎖在屋子裡，和江蘺、許喬又產生另一種對比。
江蘺對許喬有這樣一句台詞：「我不想像她一樣鎖著。」
這就是江蘺不反抗的原因，所以當那個隔壁村的男人一次又一次的來找她，她雖然會有反抗的動作，但並不劇烈，每一次都會「順從」的被男人拉到棚子裡。
男人的理由也很充分，他都要娶她了，兩家都同意了，以後再干和提前干都沒什麼區別。
黎湘對許喬的質疑也在這裡——江蘺不願意，但她的行為妥協了，許喬就是個外人，現實生活中這樣一個城市女生，會拉江蘺去警局報案麼，還驚動了村長村支書，甚至要往上鬧？
似乎許喬身上少了一點一定要這樣做的動機和理由，是什麼促使她一定要「大鬧特鬧」？
另外還有一件事，江蘺和許喬之所以能拉近距離，起因是許喬被村裡的一個將近六十歲的光棍老漢盯上了，是江蘺幫了許喬。
跟組編劇認為這就是許喬反向幫助江蘺的動機，算是「報恩」。
黎湘搖頭：「還是不夠充分。就算看不過去，最多口頭上抨擊，要付出實際行動需要更強烈的驅動力，想和做是有距離的。」
就這樣經過三天的討論，原劇本里挑出十幾個沒有自圓其說的BUG，製片和導演一個比一個頭疼。
導演的意思是，電影要有一點朦朧感，不要講的那麼透，留一點讓觀眾去想。
黎湘說：「可以不講透，但故事背景要一定要做透，讓演員明白角色的所有過去，心裡有支撐，等到呈現的時候再選擇遮住哪一部分，讓觀眾去聯想。」
如此爭辯的結果就是沒有結果，跟組編劇圓不了BUG，製片那邊急得到處找人，好說歹說終於說服了「絕望的羔羊」。
隨即就在製片的撮合之下，黎湘、導演、製片和「絕望的羔羊」單獨組建了一個小群，在群里先展開一次頭腦風暴，看是否能融合。
「絕望的羔羊」，也就是戚晚，在聽完前情描述之後，先來了這麼一句：「黎湘變化可真大啊，原來你有這麼多想法，看來是真的喜歡這個故事。」
在拍攝《她有罪》第一季時，黎湘一直都是溫和的，反而是戚晚的意見比較多。
黎湘說：「我對這個故事感觸很多，有點入戲了。」
說話間，她正在看製片早前發來的戚晚改過的十場戲。
說是改，其實就是推翻，故事大框架不變，但兩個女主角的性格，呈現出來的台詞以及動作已經徹底換血。
江蘺最突出的特質不再是「逃與不逃」的矛盾，她骨子裡有一些尖銳的東西出現，也並非一味順從那個多次強｜奸她的男人，似乎還有其他盤算。
對於將她「賤賣」的父母，她也有著隱秘的怨恨。雖然長在深山，但女性意識萌芽已擠出土壤，加上命運的安排令她認識了許喬，通過許喬進一步了解外界，於是江蘺開始對已經決定好的人生命運有了新的「想像」——這部分改動正好可以銜接上後面最大的懸念「村里突發命案」。
對了，此處還有個前提，那就是江蘺小時候，山里也來過一個支教老師，而那個老師就是播下意識覺醒種子的人。
即便過去多年，江蘺依然記得他。
再說許喬。
許喬的改動也很大，她的前史被戚晚重塑，雖然來自城市，但心裡並不像江蘺看到的那樣光鮮，她有過遺憾——曾經因為自己的疏忽而導致妹妹的悲劇。
妹妹年幼的人生被一個人渣「父親的朋友」所摧毀，許喬原本是第一個注意到問題的，卻因為懵懂無知而沒有出聲。
直到後來許喬明白髮生了什麼事，依然沒有站出來，就和妹妹一起保持著沉默，看著那個人渣朋友來家裡做和，父母與他說說笑笑而「無動於衷」。
多年後，有著正常人生軌跡的許喬，背負著「沒有救下妹妹」的陰影，從城市逃到深山，遇到了江蘺。<hr>