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我在以前的文里舉過一個例子，是我生活里聽到的，一個關係很好的朋友跟我說的她的女鄰居，女鄰居現在過得非常好，在北京也是那一小撮里生活優渥的人。
但女鄰居跟我朋友說過一句話，意思是：我現在雖然吃穿不愁，但我一直都記得小時候穿不上鞋的日子，在我心裡，我永遠都是那個沒有穿鞋的人。
紅包繼續
第81章
第十二年秋
連續三天, 黎湘都在和製片、導演討論劇本和角色，因是初次合作，她又從女一號晉升為投資人, 這種過於敬業的探討搞得兩人都有點懵, 私下裡還打聽問，黎湘一直是這樣的嗎，怎麼以前從沒聽說過？
後來兩人得出結論, 大概是因為黎湘電影資源少, 一直在劇圈遊走, 好不容易抓到一部故事紮實的電影，又有得獎機會, 所以要卯足了勁兒一舉拿下同類標杆。當然這想法雖然好, 野心也很大，但未免有點不切實際了。
導演和製片都怕黎湘太過使勁兒，萬一搞錯方向, 豈不是越跑越遠, 於是私下裡就找到楊雋帶話。
楊雋也不好解釋黎湘為什麼這麼上心, 說實話他也是嚇一跳, 將話委婉地帶給黎湘之後，黎湘反應了一下就明白了。
黎湘：「他們是希望我放鬆些，平常心，不要一頭熱, 老老實實拍完了，做足自己的部分就夠了, 對吧。」
楊雋乾笑兩聲：「現在的劇本改動是有點大, 檔期可能要延長, 全劇組都挺焦慮的。」
黎湘沒接話, 這三天討論劇本和人物她已經浪費了不少唇舌，製片和導演一個比一個茫然，來自他們身上的焦慮她也能感覺到，一個是因為檔期和因為延期所帶來的各種後續麻煩，另一個則是因為這明明是導演的藝術，拍電影導演最容易出頭，怎麼卻被一個演員壓製成這樣。
《遠山》的導演名氣不大，熬了很多年，有幾部作品但都不紅，加上電影圈論資排輩的現象嚴重，就算發生過因一部電影一炮而紅的現象，也是極其罕見的——多少年才出一個。
黎湘在劇圈很圈粉，妥妥的一線花旦，但劇圈跳到電影圈是一件很玄學的事，多少女明星在這裡摔跟頭，無論劇圈多火，到了電影圈都像是個新人一樣得從頭學起。
運鏡和演法都變了，表情控制不到位的在劇里還能混過去，到了大屏幕中就無所遁形，什麼毛病缺點全都會無限放大。
就因為黎湘和導演的「尷尬」磨合，製片夾在中間越發坐立不安，一邊要勸說導演「忍氣吞聲」，多聽聽黎湘的意見也沒錯，畢竟現在提出來的都是正確的，一邊又不停地將壓力轉給楊雋，將楊雋視為拉住黎湘不要太放飛的唯一稻草。
至於黎湘這裡，她有些感覺很矛盾，自己也說不清，或許她是想借這部戲多釋放一些情緒，而且這大概是她演藝生涯中唯一一次機會。
許多人都認為，她還年輕，她很紅，她要什麼機會都能有，錯過一部戲還會有下一部。
但黎湘認為，有些事過了就是過了，再來一次也不是那個時間，那個味道，那個「她」了。
她知道是郗望那些「水深火熱」的境遇刺激到她，也意識到這十二年對郗望處境的想像太過「夢幻」。她想到最多的就是郗望是否還活著，只要活著就好，活著比什麼都強。
她們之間從沒有姐妹情深，她也不是那種有犧牲精神，像是大山大河一樣保護妹妹的姐姐，沒有那種「如果有機會重來，我願意和她交換」這樣偉大的想法。她所有思路都是實際的清醒的，就連受到的衝擊、刺激、打擊，也只是泛起一點點波動。
《遠山》里的女一號名叫江蘺，自小生長在深山裡，被隔壁村的男人拉到牛棚里強｜奸，事後男人要娶江蘺，這件事被前來支教的女大學生許喬得知，要幫助江蘺逃出深山。
在劇本中，兩人身上有很多不合理的地方沒有解釋清楚。
江蘺對命運的反抗不夠強烈，似乎更多的是矛盾和糾結的東西，而且她沒有像是新聞里那些案例一樣被人用鐵鏈鎖著，被人關在山洞裡不給衣服穿，她就是深山裡長大的，可以自由活動。
那麼困住江蘺的到底是什麼？思想上的牢籠，對未來的迷茫，還是對外界的陌生，離開這裡不知如何生存？
還有許喬這個人物，劇本對她的描述就是一個膽子很大，很勇敢，正義感爆棚的女生。
然而這看似正能量的定位，卻令黎湘產生強烈的質疑，因聽上去就是個魯莽的女生，空有一腔無緣無故的正義感，現實會教她如何做人。
就像十二年前的那件事，如果她們三個不是有著同一個目標，不是陰錯陽差的將事情推到那步，僅憑著一點點友情和所謂的正義感能走到最後麼？
還有，一個女生獨自到深山支教，自己的安危都要謹慎小心，人生地不熟力量又有限，只是因為幫助他人的熱情，憑什麼負責江蘺的人生，怎麼擔得起？
黎湘先是對江蘺這個人物的前史提出質疑，隨即就點到許喬的心理。
因接拍這部戲她做過很多前期功課，也讓公司的人私下去收集一些去做過支教的大學生的故事，基本集中在這十年。
她要的不是那些能上新聞，標榜「新農村」的標杆例子，而是真正的深遠山區，汽車開不進去，牛車才能到，條件落後，充斥著原始本能和底層人性的犄角旮旯。<hr>