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理事會主席一名，副主席七名，秘書長一名，駐會專業作家和合同製作家若干。
駐會專業作家是終身制，無論是否繼續創作都能從作協領取工資，待遇等同於公務員。
合同製作家屬於新事物，從八六年開始實行。
在合同期間，作家從作協領取基本的生活費用，同時每年必須在省市級以上文學刊物上發表或出版不低於十五萬字的文學作品。
合同製作家也分為駐會、專職、兼職和掛職等。
林子軒屬於駐會作家，不過不是終身制，他沒趕上好時候，如今作協取消了終身制。
和合同制不同，他沒有硬性的寫作任務，比較自由。
林子軒是九六年加入的京城作協，以他在國內文壇的名氣早就可以撈個一官半職了，可上面的位子就那麼多，除非有人退下去，才能輪到他。
國內論資排輩的現象相當普遍，只能慢慢的熬資歷。
今年京城作協理事會剛好有一位副主席生病住院，估計幾年內沒有出院的希望。
林子軒前往醫院看望過那位副主席，現在應該是前副主席了。
既然頂了人家的位子，就算平時沒什麼交往，這時候也要表現出對於前輩的尊重。
成為京城作協的副主席只是向上的一小步，整個作協的體系極為龐大。
各地的作家協會都是華國作協的分支機構。
華國作協共有主席一名，副主席十四名，主席團委員三十名，這四十五人組成了華國作協的最高權力機構。
林子軒現在是京城作協的副主席。
他的升級之路是京城作協的主席，華國作協主席團委員，進入三十人大名單。
接下來才有機會角逐華國作協副主席的職務，最終登頂成為華國作協主席。
按照五年升遷一次來算，也需要二十年時間才有機會成為作協的領導者。
這還要看有沒有機遇。
就像這次，如果不是那位副主席住院，他還要再等上兩三年才行。
有了慕致遠在文化部門的關係，林子軒有很大機會在五十歲以後成為華國作協的主席，不過他對這個職務並不熱衷，太耗費時間和精力。
他只要能混到主席團委員的地步，擁有發言權就行了。
華國作協主席團委員的成員大多是國內的著名作家，有些是少數民族的作家，或許不太有名氣，卻代表著華國文學的多樣性。
主席團委員參與處理作協的日常事務，對各項議案有表決權。
他們有權利向國家有關部門提出文學藝術方面的建議。
在全國作家協會代表大會上主席團委員能夠和國家領導人直接交流，這就是發言權。
林子軒覺得自己四十歲前能進入華國作協主席團的三十人名單就算是非常幸運了。
京城作家協會在這個時候推選林子軒為理事會副主席，召開「林子軒作品十年研討會」，和《渴望》續集的拍攝有不小的關係。
《渴望》續集從發布消息到現在，一直備受關注，熱度不減。
這十年華國社會的面貌變化很大，人們的思想觀念日益開放，有著太多的話題可聊。
林子軒的作品剛好跨越了整個十年，和時代的發展合拍，極具代表性。
九零年的《頑主》和《渴望》，前者展現了改革開放初期社會青年的迷茫和困惑，後者則是對八十年代的一種回顧和期盼。
當年《頑主》剛一發表就遭到了社會的批判，傳統作家們對其口誅筆伐。
甚至有作家在作協大會上指責《頑主》是一篇反動小說。
十年過去，現在來看，一切顯得那麼的可笑，只能說在那個時代大家的思想還沒有放開。
隨後的《外來妹》、《編輯部的故事》、《京城人在紐約》、《過把癮》等等，每一部電視劇都是當時時代發展的一種反映。
把這些影視劇串聯起來，就是一部九十年代的發展史。
《活著》和《許三觀賣血記》是對歷史的反思，是用沉重的筆觸描寫勞動人民的苦難。
這兩部小說在國外的影響力不小，在國內還沒有文藝理論家進行過系統的研究。
至於《臥虎藏龍》和《小雪的大冒險》不是這次研討會的重點，這兩部小說稍顯另類。
《臥虎藏龍》里有傳統文化的底子，對道家文化做了詳細的闡釋，不過武俠小說一直難登大雅之堂，傳統作家對此頗為排斥。
《小雪的大冒險》作為一部國內的童話小說，故事背景卻在西方，還是魔法世界。
這個不太好討論，這部童話小說在國內外暢銷，受到讀者的追捧，或許可以談談文學作品如何走出國門的話題。
這次作品研討會預計舉行一個禮拜的時間，主要議題是文學作品如何反映時代。
京城作協這麼做顯然有蹭熱度的嫌疑，藉助《渴望》續集的影響力吸引媒體的關注度。
他們還想和林子軒建立合作關係。
京城作協不光是負責發工資，還要組織各種文學活動，促進京城地區文學創作的繁榮和發展，扶持文學新人，加強精神文明建設等等。
林子軒作為作家中先富起來的那部分人，還是影視公司的老總。
有條件對京城地區的其他作家進行幫扶，特別是在小說改編成影視劇這個方面。