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「我是占了劇本的便宜，拍了三部同類型的片子，大家就給我貼了個標籤，覺得我就是這樣了。」馮小剛無奈道，「我也能拍其他的片子，這都是沒準的事兒。」
等林子軒寫完《小城之春》的初稿，馮小剛就拿走了。
過了幾天，馮小剛把稿子還給了林子軒，一臉嚴肅的表情。
「我琢磨了好幾天，這片子我拍不了。」馮小剛認真地說道，「勉強的話，也能拍，可拍不出裡面的味道來，要麼就等幾年，等過了四十歲，多拍幾部片子再說。」
看起來這只是男女之間的感情故事，但放在當時的歷史背景下，就有了不一樣的意味。
在馮小剛看來，這個劇本太文雅，太克制，尺度不好把握，尤其是其中的男女感情，只要稍微過火，就破壞了整體的氛圍。
光看劇本就能感受到那種細緻入微的情感糾葛，無法訴說的落寞情懷。
「拍這部戲的導演，一定要冷靜，細膩，但又不能像是旁觀者一樣冷漠，要能融入進去。」馮小剛分析道，「這需要有閱歷，還要有豐富的拍片經驗。」
「馮哥，你覺得國內那個導演能拍？」林子軒詢問道。
「張藝謀要是拿出拍《活著》的那種狀態，應該沒問題，他現在的狀態就不好說了。」馮小剛評價道，「姜文也不行，姜文能放，不能收，他心裡有股氣，克制不了，等他把心裡的那口氣磨平了，就能拍這種不動聲色的片子了。」
兩人聊了聊國內有名的導演，從第四代到第五代，還有剛剛活躍起來的第六代。
「還有一個導演，不過他現在沒辦法拍戲。」馮小剛指出道，「就是上次被罰十年不能從事導演工作的田狀狀，他的風格倒是合適，可惜了。」
由於拍攝的電影違規參加東京國際電影節，田狀狀受到了總局最為嚴厲的處罰。
他現在雖然不能拍片，但還在京城電影製片廠工作，幫助一些年輕人走上導演之路。
林子軒不急著找《小城之春》的導演，他先讓公司的編劇把劇本補充完善，交給陳道明等人，看看他們願不願意出演。
《臥虎藏龍》的前傳拍完後，後傳到明年才會開機。
後傳主要講玉嬌龍兒子的故事，李慕白和俞秀蓮已經成為江湖上的傳說，不需要出場。
俞飛鴻打算前往美國繼續學業，在她離開之前接到了林子軒送來的劇本。
她看了《小城之春》的劇本後猶豫起來，對於劇本里少婦周玉紋這個角色，她極為喜歡。
周玉紋年輕美貌，生活在如死水一般的小城裡，和丈夫沒有感情，每日裡只能孤芳自賞。
面對舊日的情人，她曾猶豫掙扎過，想要得到愛情和自由，卻最終選擇了留守在丈夫身邊，把愛情埋在了心底。
這個人物很矛盾，也很自然，這部片子很考驗演員的演技，有大量的內心戲。
如何通過對白和動作把心理活動表現出來，還能恰到好處，不多不少，非常有挑戰性。
一個演員很難碰到一個這麼內心豐富的角色，這是可遇而不可求的事情。
這麼一來，俞飛鴻倒是不急著離開國內了。
第三百二十八章 解讀
在國內，科班出身的演員偏愛出演文藝片，他們在藝術院校里接受的教育，每天學習和揣摩的都是世界各國的經典文藝電影。
文藝至上的思想已經紮根在他們的內心深處。
陳道明和王志文都是科班出身，一個是戲劇學院，一個是電影學院。
兩人對於這個劇本的感觸很深，不光是劇中人物情感的糾葛，還有縈繞其間的那份情懷。
對他們來說，《小城之春》更像是對過去時光的一種追憶，那個傳統知識分子的時代已經消失在歷史之中，一去不返了。
故事的時間設定在抗戰結束，國破山河在，百廢待興。
然而，戰爭摧毀的不僅是小城，還有人心。
在這座封閉的小城裡，舊的東西毀掉了，卻捨不得丟棄，還想著能修補起來，對新事物有憧憬和希望，可又下定不了決心，前路未卜，惶恐不安。
這恐怕是那個年代一部分傳統知識分子的想法。
在人物設定上，戴禮言是舊式文人，對家族和傳統念念不忘，活在回憶之中。
僕人老黃是傳統道德的維護者和執行者，安守僕人的本分，兢兢業業。
青年醫生章志忱到過大城市，學習西醫，嚮往西方文化。
周玉紋是受過新文化教育的女性，同時也受到傳統思想的束縛，彷徨苦悶，找不到出路。
妹妹戴秀出身傳統家庭卻積極接受西方思想，是一位樂觀的進步青年。
通過一個簡單的故事，把五個人聯繫在一起，展現了那個時代傳統知識分子的人生選擇。
死寂的小城代表著傳統文化，外邊的世界代表著現代文明，兩者在這個波瀾不驚的故事裡碰撞在了一起，沒有大時代的激動人心，只有不動聲色的娓娓道來。
每個故事站在不同的角度，都會有不同的解讀。
至於《小城之春》，有人覺得是一首對傳統文化的輓歌，有人認為是一段發乎情止乎禮的愛情，還有人覺得這就是一個普通的三角戀愛。
文藝電影往往是開放的，能夠提供多種可能性，觀眾可以根據自己的理解進行解讀。