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這是一個西方孩子熟悉的魔法世界。
他們看完之後，或許會對東方的神秘法術感興趣，接著對東方的文化感興趣。
這就是互相交流。
當然，事情要一步步的來，他先把故事寫出來，看看讀者的反應，再決定下一步怎麼走。
林子軒打算把故事寄給兒童文學雜誌社，在雜誌上發表。
說起來有點尷尬，雖然《葫蘆兄弟》受到歡迎，在全國的電視台播出，但很少有人知道林子軒是原作者，小朋友看動畫片不會去記這些。
而且，林子軒寫童話故事屬於玩票性質，以後就沒寫了，不被人關注很正常。
他最有影響力的小說應該是《活著》，可惜電影在國內被禁映，沒有出版社敢出版，在文學圈子裡知道的人很多，普通讀者就不大清楚了。
這就造成林子軒在讀者那裡處在兩極分化的境況。
了解他的讀者極為喜歡，不了解他的人根本不知道林子軒是誰。
作為作家，他在讀者中的知名度不高，不過隨著《臥虎藏龍》系列武俠小說的出版，他以武俠小說作家的身份逐漸走紅起來。
他把《小雪的大冒險》寄給了位於滬城的《文藝少年》雜誌社。
雜誌社在接到稿件後立刻安排資深編輯閱稿，連主編都被驚動了。
林子軒在文學圈子裡的名氣已經今非昔比，六年前，他還是個不為人所知的新人作者，現在光憑《活著》一部小說就能在文學圈裡占有一席之地。
《活著》在海外屢獲好評，除了法國和荷蘭，義大利和日本也準備相繼出版。
《文藝少年》雜誌社的編輯們看完故事，發覺這不是一部普通的童話故事，這個故事有著極為詳盡的背景設定，把一個魔法世界完整的呈現在了讀者面前。
這和國內的童話故事不大一樣，國內的童話故事在背景設定上往往很簡單。
比如《葫蘆兄弟》，就是葫蘆娃和妖精之間的鬥爭，簡單明了，孩子們都能看得懂。
但在《小雪的大冒險》里，不僅有著龐大的背景設定，還有眾多出場的人物，每個人物都有各自的故事，埋下了不少的伏筆。
這顯然只是一個系列故事的開端。
光是背景介紹就花費這麼多的筆墨，可以想像接下來的故事該是如何的曲折離奇。
編輯們一方面為國內出現如此厚重的童話故事而高興，一方面覺得遺憾，如果這個故事的背景設定在國內就好了。
比如說崑崙山上的那個術士世界，應該會很有意思。
第三百一十五章 矯情
《文藝少年》雜誌社和林子軒商量了稿費和稿件發表的事宜。
作為國內的知名作家，林子軒現在的稿費可不是幾十塊錢就能打發的，隨著經濟的發展，作家的稿費也是水漲船高，兩極分化。
有名氣的作家和新人作家的稿費差距越來越大。
以前作家的稿酬是由國家來定，現在市場放開了，各家報社和雜誌社的稿酬浮動很大。
1977年，國家出版局規定，作家的著作稿酬是千字兩塊到七塊，翻譯稿酬是千字一塊到五塊，到了1980年，著作稿酬提高到千字三塊到十塊，翻譯稿酬是兩塊到七塊。
當時是特殊時期，這麼低的稿酬情有可原，新人和著名作家的稿酬差別不大。
那時候一首歌曲或者詩歌只能拿到十幾塊錢的稿費。
有文藝工作者就曾感慨：我的創作居然養活不了我的藝術。
後來稿酬有過上調，不過上調的幅度不大，直到進入九十年代，搞活了經濟，才讓稿酬制度有所鬆動，一些雜誌為了吸引著名作家投稿會開出高額的稿酬。
比如一位著名作家在雜誌上寫專欄，不問字數，每篇就能拿到三千元。
還有一位著名作家對雜誌社開出了一個字五塊錢的天價，一千字就是五千元，這就背離了市場規律，有點自我炒作的嫌疑了。
到了今年，國家出版局規定的著作稿酬是千字四十到一百元。
也就是說，一位作家最高只能拿到千字一百的稿酬。
不過上有政策，下有對策，雜誌社可以通過其他方式對著名作家的稿酬進行補償，以此吸引他們來投稿，這就造成作家行業的貧富分化。
再說了，現在的作家對稿酬不怎麼看重了，他們更在乎版稅的收入。
一本暢銷書的版稅往往都有上百萬，這讓不少著名作家成為了先富起來的那部分人。
林子軒就是如此，他現在光靠版稅就能過上不錯的生活。
《文藝少年》給林子軒開出了千字八十的稿酬，這和《臥虎藏龍》在《古今傳奇》雜誌上發表的價格相當，通俗文學要比嚴肅文學的稿酬低。
童話故事一般被認為是通俗文學，這部《小雪的大冒險》能拿到一兩萬的稿酬。
林子軒對此沒什麼異議，他和雜誌社說了大致的寫作計劃，這個系列的故事一年大概會寫兩部，用三到四年的時間寫完。
雜誌社會據此做出相應的安排，對這個故事進行宣傳。
他們已經想好了宣傳的噱頭，《葫蘆兄弟》作者的最新力作，魔法世界的冒險之旅。
經過六年的積累，《葫蘆兄弟》這部動畫片已經深入人心，相信全國的小朋友們不會錯過這部《小雪的大冒險》。