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不過，香港電影人更專注的是東南亞市場，對歐洲和北美的電影市場還在摸索之中。
這種代理商不光是代理電影的版權，他們還會用獲取電影版權的方式幫助電影融資。
比如，他們看好一部還沒有開拍的電影，或者已經開拍卻資金匱乏的電影，他們會通過預售電影版權的方式籌集資金，幫助電影完成拍攝。
可以說，在整部電影的製作過程中，到處都有代理商的身影。
像《陽光燦爛的日子》，當初沒錢的時候就可以找這類代理商來做評估，如果代理商評估後覺得電影有價值，就會幫忙籌集資金。
只是，當時無論是林子軒還是姜文都沒有這種國際發行的經驗，根本不認識人，不知道該找誰，只能在國內自己想辦法。
文雋同樣沒有發行過這類藝術電影，沒有門路。
如果不是誤打誤撞的碰到了法國人讓路易，電影的後期製作都沒辦法完成。
現在他們來到了威尼斯，了解了電影版權交易和發行的過程，認識了代理商，就算這幫人抽成狠了點，總算是一條融資的渠道。
當然，這需要你拍的電影在他們眼裡有價值，不然他們才不會搭理你呢。
這是一幫極為現實的生意人，他們不拍攝電影，卻能從電影中賺錢。
林子軒和文雋商量了一下，與其和各國的片商一個個的談，不如交給代理商處理，這不是為了輕鬆，而是代理商更為專業。
代理商為了拿到更多的服務費，會盡力把電影賣個高價。
他們會根據各國不同的市場行情定出不同的價格來，還會按照各個國家不同的法律來修改電影中的內容，以免觸犯法律。
比如有的歐洲國家有保護動物的條例，那麼電影中就不能出現殘殺動物的鏡頭。
正因為如此，林子軒不會隨便找一家代理商，而是要找一家有實力和信譽的代理公司，否則代理商把電影版權賣出去卻拖欠著不給錢，還要到國外來打官司，那就麻煩了。
義大利電影人馬克穆勒給他們介紹了一家法國的電影代理公司，談妥了電影歐洲和北美的版權代理銷售事宜。
至於東南亞的版權，文雋準備交給香港的電影公司運作。
這些代理商還有一個作用，那就是有能力左右電影節的獎項。
為了讓他們代理的電影賣個好價錢，他們會通過各種關係讓電影獲獎，增加知名度。
那些大獎左右起來比較困難，需要投入的資源太多，得不償失，但一些小獎項還是能操作一下的，每一屆電影節都會設置附屬單元，有各種可有可無的獎項。
所以說，無論是國內的電影節還是國外的電影節，都有各種貓膩存在。
和代理商簽了合同之後，林子軒不用面對片商，輕鬆多了。
通過這件事，他意識到國內的電影公司必須要建立一套成熟的電影發行體系，這樣才能讓國產電影儘快的走向世界，也不會被外國的代理商從中牟利。
但現在，只能選擇和代理商合作。
接下來的幾天除了等待著頒獎，就是和各國和地區的電影人交流。
香港和台灣也有影片參加電影節，能來威尼斯電影節的基本上都是文藝片。
這個電影節的傳統正是聚焦各國的電影實驗者，鼓勵拍攝形式新穎、手法獨特的影片。
林子軒看了幾部文藝片，大多非常的沉悶，或許很藝術，可就是看的不舒暢。
這讓他想到了國內的電影市場，第五代導演還在孜孜不倦的拍著文藝片，期望來到這種電影節上拿大獎。
可光靠文藝片沒辦法提振電影市場，商業片才更容易拉動票房，把觀眾吸引進電影院。
他拍《甲方乙方》就是想讓國內的導演看看這類商業片能賺錢，效仿的導演多了，電影市場就會慢慢的好起來。
不過這只能帶動小成本喜劇電影的流行，還是沒辦法徹底改變華國藝術片占主導的形勢。
還有一個辦法就是拍大投資的電影，也就是所謂的大片。
華宜廣告的王鍾軍正在國內的報紙上普及好萊塢大片的常識，這對他來說很容易，只要把好萊塢電影雜誌上的文章整合一下就好了。
他不僅不用花錢，還能拿到報社的稿費。
林子軒想的是拍一部大片，大投資、大明星、大導演和大場面，只要票房成功了，國內的電影公司就會覺得這是一條出路。
這就是榜樣的力量。
華國的電影行業會迎來一個大片時代。
只是想拍這樣的大片首先要解決的就是資金，這不是一百萬美金的問題，而是上千萬美金的問題，以前林子軒沒想到如何籌集資金，現在倒是有了一個辦法，那就是找國外的電影公司預售海外的版權。
有了資金才能找大導演和大明星加盟，才能拍攝大片。
他心裡已經有了一部電影，雖然籌備起來可能會很艱難，或許要用上幾年的時間，不過一旦成功，就可能改變國內的電影市場。
姜文這幾天過的很放鬆，《陽光燦爛的日子》在電影節上廣受好評，獲獎的呼聲很高。
這是他自從拍這部片子以來最為快活的時光，他就等著頒獎開始，然後載譽而歸了。
酒店裡，他和林子軒住在一個房間，他推門進來的時候看到林子軒正在寫著什麼。