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讓觀眾看完之後，覺得出軌太辛苦，不如回家安穩的過日子，這樣就能通過審查了。
相對來說，《小城之春》的背景放到幾十年前，人物之間的情感相當克制，沒有太出格的鏡頭，更容易通過審查。
不過也有個問題，那就是在抗戰結束後，全國都在歡慶勝利，重建家園，你拍一座死寂的小城和男女之間的三角關係，和整個大時代不怎麼合拍。
往淺了說，是格局太小，局限於一隅；往深了說，是基調過於悲觀，不夠光明。
這都是在審查的時候有可能出現的狀況。
在國內，拍文藝片，尤其是這種題材敏感的文藝片，在寫劇本的時候就要做好各種準備。
《小城之春》的劇本在交給總局審查之前，要先過京城電影製片廠那一關。
好夢公司和京城電影製片廠合作，使用京影廠的廠標，這是正常的流程。
這個劇本在京影廠造成了不小的轟動，大家都是做電影的，能看出這個本子的精彩之處。
「老田，這個劇本和你的風格很像，你好好看看。」有人把劇本拿給了田狀狀。
自從被禁止從事電影導演工作之後，田狀狀一直在京影廠做劇本策劃和影片監製的工作，就是幫扶和指導青年導演拍片子。
他和張藝謀同屬第五代導演，京城人，演藝世家出身，家庭背景深厚。
田狀狀電影學院導演系畢業後拍了多部風格獨特的影片，他拍的一部電影在總局審查的時候因為委員們都看不懂，所以沒有通過審查。
由此可以看出，他是一位個性化的導演，不是那種主流導演。
田狀狀翻看著《小城之春》，腦海里浮現出各種畫面。
在他看來，這個故事格外的安靜，沒有太大的波瀾起伏，就是那麼娓娓道來，點到即止，就好像是一首淡雅的詩詞，或者是一幅處處留白的水墨畫，給人留下想像的空間。
這個劇本和現在的電影不同。
現在的電影太喧鬧了，導演總想著表達什麼，把什麼都往裡塞，結果內容倒是充實了，意境沒有了，看起來就像是個吃撐的胖子。
真正有意境的電影不是電影本身講了什麼，而是留給觀眾想像的空間。
第三百三十三章 經營
田狀狀覺得《小城之春》就有那種意境，把東方人含蓄內斂的感情表達的恰到好處。
是恰到好處，而不是淋漓盡致，這就是這個本子和其他劇本的區別。
他拍片子習慣作為旁觀者，冷靜的看著演員的表演，他認為導演不需要過多的介入，應該依靠演員的發揮，只有需要說戲的時候，他才會和演員交流。
有些導演希望演員按照他的想法演，把演員當作活動的道具。
這是兩種不同的導演方式。
田狀狀看著劇本，覺得有點可惜，十年的時間還沒過，他還不能執導電影。
林曉玲回到四合院，極力鼓動林子軒和慕姍姍到日本旅遊。
林子軒覺得奇怪，沒事跑日本幹嘛，現在國內還沒有黃金周，老百姓雖然有旅遊的熱情，但多是短途游，更別說是出國了。
「你和嫂子天天這麼忙，也該抽時間休息一陣了，到日本看看櫻花，泡泡溫泉，逛逛商店，不是挺好。」林曉玲勸說道。
「櫻花是春天開的。」林子軒糾正道，「你去參加電影節，不用我們陪著吧。」
「老哥，你怎麼不懂得浪漫啊。」林曉玲鄙視道，「我問你啊，結婚之後，你給嫂子買過什麼禮物？帶她出去旅遊過幾次？給她製造過幾次驚喜？」
林子軒想了想，生活似乎是有點平淡了。
尤其是有了女兒之後，倆人把心思放在女兒身上，加上平時很忙，倒是忽略了對方。
「我們的感情你不懂，平平淡淡才是真，你們這些年輕人整天想著浪漫啊，驚喜啊，那些能當飯吃麼？」林子軒辯解道。
「老哥，你沒救了。」林曉玲感嘆道，「就算嫂子那麼通情達理的女人，也是要哄的。」
林曉玲離開後，林子軒陷入了思考。
他在寫的兩個劇本，都是關於婚外戀的，婚外戀產生的原因有很多，其中有一條就是婚姻生活太過平淡，所以才要出去尋找刺激。
在西方，有一個說法叫做七年之癢，也叫做中年危機。
大概的意思是男女雙方結婚到了七年是一道坎，兩人相處久了，日子變得平淡乏味，會產生厭倦情緒，生活中的小矛盾日積月累，說不定哪天就會爆發。
這時候，一旦碰到心儀的對象，很容易陷入婚外戀。
林子軒和慕姍姍結婚五年了，事業有成，生活如意，還有了女兒，按理說沒什麼可擔心的，林子軒也從來沒想過這種事兒。
他總覺得不會有問題，但今天林曉玲的一番話讓他有所觸動。
從《小城之春》和《一聲嘆息》中就可以知道，婚姻需要經營，否則遲早會出問題。
男女剛開始相處或許是因為愛情，可一旦激情耗盡，就會陷入無盡的生活瑣事之中。
有一種說法是，要把愛情轉化成親情，婚姻才能長久，愛情短暫，親情持久。
林子軒想想還真是那麼回事，他和慕姍姍談戀愛那會，一個人出差，另一個人肯定會去送行，回來的時候也會去迎接。