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同時歷史和偶像劇的收視率持續走高，電視台大量購進同類的劇集。
如果觀眾真的不想看，那就不看，收視率降低，電視台自然會考慮購買其他類型的電視劇，形成一種良性循環。
這說明國內的電視劇市場處在惡性循環之中，有多方面的原因。
觀眾的意見不統一，收視率只反映了整體趨勢，無法進行細化。
農村觀眾喜歡看戲說歷史劇，知識分子階層想看有一定深度的劇集，年輕人喜歡看都市時尚劇，女孩子喜歡看愛情題材的電視劇。
一部電視劇的火爆是一個綜合因素。
比如《白蛇傳》，它既滿足了老年人對傳說故事的喜愛，也有年輕人喜歡的時尚元素和俊男美女，還有知識分子對於傳統文化的解讀。
國內的電視劇市場還不成熟，缺乏一套行之有效的解決方案。
在美國，各家電視台針對特定的目標觀眾製作節目。
有的電視台專攻科幻題材，有些電視台擅長都市情感，他們把電視劇題材進行類型化，培養自己的忠實觀眾。
他們同樣用收視率說話，收視率低的電視劇會被砍掉。
這個收視率是指細化後的收視率。
比如這家電視台主攻科幻劇，觀眾基本上都是科幻迷，每一部科幻劇的收視率代表著這些科幻迷的喜愛程度。
國內的收視率指的是所有觀眾的意見，太過籠統，參考價值不大，還容易誤導市場需求，造成跟風拍攝。
這是兩種不同的運營模式。
林子軒以為用劉滔做主演，應該能引起省級衛視的興趣，沒想到並不理想。
馮遠證在圈子裡名氣不小，但觀眾對他不怎麼熟悉，他不是明星。
在好夢公司的努力下，金陵電視台新聞綜合頻道接手了《不要和陌生人說話》。
他們不是看好這部劇，更多的是抱著試試看的心態，家暴題材關注的人不多，也就是近十年的事情。
九十年代初期，「家庭暴力」這個詞語才出現在國內的媒體上。
二零零零年是國際家庭年，年度口號是「消除家庭暴力」，每年的十一月二十五日是國際消除對婦女的暴力日。
電視台準備以此作為宣傳點，說不定會有意想不到的效果。
《不要和陌生人說話》剛播出的時候沒有引起媒體和觀眾的注意，它更像是一部懸疑劇，有點故弄玄虛的意味，氣氛壓抑。
觀眾看了頭兩集不愛看的就換台了，追下去的並不多。
直到馮遠證演技大爆發，展現出自己兇狠的一面，對劉滔進行暴打的時候，觀眾才被深深的震撼了。
這個人物就這樣烙印在觀眾心裡，成為抹不去的陰影。
第七百一十九章 演員和角色
十一月中旬，馮遠證和劉滔等人前往金陵做宣傳。
《不要和陌生人說話》在金陵電視台即將播出大結局，電視台特意邀請劇組成員前往，宣傳造勢。
在電視劇播出期間，引起了當地觀眾的強烈反響，以及婦聯的重視。
金陵本地的媒體紛紛報導，不僅上了娛樂頭條，還成為了社會新聞。
「家庭暴力」問題一時間備受各方關注，媒體和各位專家從家暴的成因，到對待家暴的態度，採取的措施等方面展開討論。
這是個複雜的問題，涉及到法律和倫理道德的層面。
電視劇從一個側面，拿出一個特殊的案例分析了家暴的成因和帶來的危害。
實際上，生活中的家庭暴力往往普遍存在，不易察覺，難以定性，遠沒有電視劇反映的那麼典型和突出。
所以說，藝術來源於生活，又高於生活。
「馮老師，等會下了飛機，您可當心點，我聽說金陵市民對您是恨之入骨，要不您還是帶個口罩吧？」劉滔提醒道。
劉滔沒想到這部戲播出後反響那麼大。
《不要和陌生人說話》共二十三集，投資不到五百萬，中等製作規模，主要是室內戲，沒有當下都市劇中的談情說愛。
整部劇氣氛緊張壓抑，和主流市場不合。
再說，電視劇在地方台首播，是一個不太好的信號。
播出平台對一部戲的影響很大，比如《白蛇傳》，上千萬的大投資，在華國電視台首播，各種宣傳推廣資源，這是它火爆的主要因素。
在地方台首播意味著失去了在省級衛視黃金檔播出的機會。
國內每年播出那麼多部電視劇，真正被觀眾記住的不多，大多數默默無聞，引不起任何的反響。
《不要和陌生人說話》題材敏感，這是優勢也是劣勢。
敏感題材容易引起觀眾的好奇心，同時也可能導致觀眾的逆反心理。
就像馮遠證出演的這個角色，一般電視劇里男主角都是正面形象，光輝偉岸，很少用犯罪分子做主角，讓觀眾看得咬牙切齒。
在金陵媒體的報導中，觀眾對馮遠證極為痛恨，真想見一次打一次。
他是出名了，不過出的是惡名。
「這是好事兒，說明觀眾認可了我對角色的塑造，我其實想了兩種方法，一個是突出這個人物的悲劇色彩，他不是天生殘暴，而是心裡有病，讓觀眾同情他。」馮遠證解釋道，「另一種是讓觀眾痛恨他，這是男人對女人的霸權意識和占有意識在作祟，我琢磨著咱們這部戲的主旨既然是反家暴，痛恨比同情更有力度。」