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想想一個女孩子孤身在京城，身邊沒有朋友，也挺不容易的。
趁著文雋在京城的時候，林子軒安排他們在京城遊覽一番，還做了一檔節目的嘉賓。
這檔節目是慕姍姍和鳳凰衛視中文台合作的新節目，叫做《美麗華國行》。
第三百一十二章 生活化
《美麗華國行》這檔節目的定位是旅遊和文化。
旅遊包括了美景和美食，文化包括古蹟民俗和山川地理，全方位的展現華國的風土人情。
節目得到了總局的批准，認為這類節目內容積極健康，弘揚傳統文化。
只要是在華國境內拍攝的影視作品必須上報審批，不能你想拍就拍，一旦被發現有違規拍攝和發行的情況，會按照情節的嚴重程度進行處罰。
《美麗華國行》由鳳凰衛視出資，慕姍姍負責製作。
雖然擬定了拍攝方案，不過要拍什麼樣的內容和風格還需要摸索，海外的華人是喜歡看城市古蹟，還是更願意看普通百姓的日常生活，還不能確定。
慕姍姍準備先拍幾期，播出後看看效果，根據觀眾的反饋再做出相應的調整。
海內外的華人最熟悉的莫過於京城，節目組把前幾期的節目放在了京城，不僅要拍攝故宮和長城這些大家熟知的景物，還有眼下京城正在發生著的變化。
他們更多的是想為這個時期的華國留下一份真實的影像記錄。
慕姍姍是編導，負責解說，跟著攝像機採訪的外景記者另有其人，她現在是老闆，不用像當初主持《方大綜藝》的時候經常出外景了。
邀請文雋和舒琪加入節目是一個意外，都在好夢公司，剛巧碰上了。
讓香港人和台灣人談談對內地的感受也不錯，說的都是些場面話，什麼對內地的風景名勝很嚮往啊，內地這幾年的變化很大啊。
文雋從電影人的角度談了談兩地電影公司的合作，最後加了一句。
「我對華國政府有信心，相信九七之後香港會更好。」
這檔節目不屬於演藝合同的範圍，而是幫忙的性質，他們知道節目以後會在香港播出，願意出鏡，怎麼說這也是一個露臉的機會。
為此，林子軒邀請文雋和舒琪到家裡做客。
四合院裡，《我們倆》的劇組在拍夏天的戲份，非常忙碌的樣子。
自從知道要參加日本東京國際電影節後，林曉玲對自己更為嚴格，經常熬夜設計分鏡頭。
她倒不是說多麼想獲獎，主要還是個面子問題，覺得要是被刷下來太難為情。
到了夏天，劇中的老太太和女孩子的關係更好了，女孩子會幫著老太太洗頭髮，收拾屋子，甚至就在老太太的房子裡休息。
當成自己家一樣，兩人之間更多的是互相關心，當然也有矛盾。
這場戲就是女孩子覺得老太太屋子裡的布置太陳舊了，要給老太太重新布置，在牆上掛上色彩濃郁的圖畫和明星的海報，看起來更為鮮艷和時尚。
她還把老太太的舊東西歸置起來，讓屋子顯得整潔和敞亮。
女孩子原本以為自己做了件好事，卻讓老太太很不滿意，她要求女孩子把房子恢復原樣。
對於老太太來說，房子裡的布置是一種對過去的回憶，這麼一變，讓她無所適從，太過陌生，找不到過去的感覺了。
女孩子覺得委屈，她還無法理解老人更多的是活在回憶之中，不想改變。
徐靜蕾和金亞琴要演的就是這場戲，老太太的固執和女孩子的委屈。
「這都是電影學院的學生，還沒畢業，資金有限，就在我這兒拍了。」林子軒介紹道，「那是曉玲，學導演了。」
林曉玲以前在《陽光燦爛的日子》劇組做過劇務的工作，文雋有點印象。
「真沒想到，林小姐都在拍片了，她才二十出頭吧，這個年紀在香港可沒有拍片的機會。」文雋感嘆道，「內地的年輕電影人了不得啊，看他們的樣子很有一套。」
這話以客氣居多，不能當真。
文雋混跡香港影視圈多年，監製和製作過多部影片，不會看重這種小劇組，只是給林子軒面子，稱讚兩句罷了。
「還要鍛鍊，咱們到裡邊坐吧。」林子軒回應道。
「我想看一會。」舒琪要求道。
林子軒和文雋沒有意見，兩人進屋喝茶，舒琪一個人站在外邊看著這個小劇組排戲。
徐靜蕾和金亞琴經過半年的磨合，早就有了默契，在排演了幾次後，覺得可以了，就正式開拍，原本有說有笑的兩人很快進入了狀態。
老太太為了布置屋子的事情發了脾氣，女孩子想辯駁又沉默下來。
如果是以前，女孩子肯定會頂撞，現在兩人關係好了，倒是不願意大吵大鬧了，女孩子默默地把屋子改回原來的樣子。
一老一少互相慪氣，誰也不願意先開口，時間就在沉默中過去了。
舒琪看到這兩人的對手戲，似乎明白了什麼是生活化的表演，她接下《沒完沒了》這部戲，馮小剛要求演員表演的時候要生活化。
對於生活化，每個演員的理解會有不同。
一般來說，是指演員儘可能的減少表演的痕跡，讓演員仿佛在戲中「生活」，要努力的「不演」，和戲劇化正好相反。
《我們倆》這部戲就非常的生活化，這不是說演員不化妝，穿著舊衣服就是生活化，而是表演起來自然，接地氣，看著就像是生活中的樣子。