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「我記著了，還是等劇本出來再說吧。」林子軒如此說道。
這確實是個問題，國內拍武俠劇的導演寥寥無幾，他總不能從香港弄一個導演過來吧，那花費就太高了，還是用自己人放心。
反正籌備工作還需要時間，不用太過著急。
從姜文那邊傳來好消息，華影公司終於有在全國放映《陽光燦爛的日子》的計劃了。
這個還要感謝好萊塢大片，由於好萊塢大片的票房衝擊，愈發顯露出國產電影的困境來。
在這種情況下，想要提振國產電影的士氣，就要上映一部能夠賣座的國產影片。
《陽光燦爛的日子》雖然是合拍片，但終歸是國內電影人製作的電影，還在國外的電影節上拿過獎，質量上有保障，還有宣傳噱頭。
當然，由於這部電影題材的敏感性，華影公司在發行上相當的謹慎。
他們決定先在全國各大城市舉行一輪小範圍的放映活動，如果觀眾看完後反響不錯，社會上沒有那種強烈批判的聲音，到時候會在全國各大影院鋪開放映。
電影上映的日期定在了九月一日，首映放在了滬城。
這種小範圍放映並不是同時，而是一個城市一個城市的來，滬城過後才是京城等地。
姜文對此特別高興，他準備帶著夏雨和寧靜等演員前往滬城，做宣傳活動。
一個是自己拍的電影終於要和國內的觀眾見面了，從籌備拍攝到在影院上映經過了兩年多的時間，實在是不容易。
《陽光燦爛的日子》在港台地區早就上映過了，票房相當不錯。
第二點就是電影的國內票房大賣後，他能拿到分帳，就有資金繼續拍電影了，這才是他賣力宣傳的主要原因。
這些日子姜文沒有閒著，開了自己的電影公司後就琢磨著拍下一部電影。
他弄了兩個本子，給林子軒看了，一個就是那個講叛徒的劇本，還有一個是關於餵豬的，說是餵豬，其實講的還是人的事兒，裡面有著隱喻呢。
這兩個本子林子軒都不看好，不是說故事不好，而是審查過不了。
果不其然，姜文把劇本遞上去後就被槍斃了，說劇本的思想有問題。
姜文在猶豫要不要繼續拍下去，法國電影商對這類富有爭議的劇本挺感興趣，願意出資讓他拍片子，只是在國內，沒有得到總局批准私下拍攝的電影都是地下電影。
一旦這類電影拿到國外去參加電影節，導演會受到總局的嚴厲處罰。
姜文現在的狀態很危險，往前一步就會觸碰到總局的底線，他在想的是我要不要試試看呢，他骨子裡有一種冒險精神。
《陽光燦爛的日子》的上映分散了他的注意力，他想讓林子軒到時候和他一起去滬城參加首映式，林子軒沒有答應。
要是在京城還行，那時候慕姍姍應該剛生下孩子，他才沒時間亂跑呢。
第二百七十一章 溫情和冷漠
傍晚時分，京城電影學院，在教室的一個角落，聚集著四五個人，桌子上放著些稿紙，他們正在討論著什麼。
這種情況在電影學院很常見，學藝術的學生都富有激情，不是那種埋頭苦學的類型。
他們會就某部電影或者某個觀點進行辯論，在教室、圖書館和宿舍里。
這幾個人正是林曉玲和賈章柯組成的電影小組，此時離林曉玲和林子軒的那次談話已經過去了一個月的時間。
有了思路之後，林曉玲就把拍攝京城老太太和外地女孩子的想法告訴了小組成員。
大家琢磨了一下覺得應該會有意思，通過租房把兩個陌生人聯繫在一起，生活在同一屋檐下的房東和租戶之間的故事，也是這個時代的真實寫照。
進入九十年代，外出打工成了一種潮流，流動人口逐年大幅增長。
以前大家嚮往沿海地區，花城是他們的首選，所以就有了《外來妹》，92年之後滬城進入了浦東大開發時期，打工者多了一個選擇。
在京城，同樣有進城務工人員，這些人來到陌生的地方，租房就是頭等大事。
無論是打工還是求學，遠離家鄉，融入新的環境，生活中難免會產生矛盾，磕磕絆絆。
他們覺得並不一定要按照老太太和女孩子這種模式來，而是應該用更為廣闊的視野來講述外地人和本地人之間的衝突，租房子是個不錯的切入點。
學校里的學生往往喜歡指點江山，高談闊論，一心想要描述整個變革的大時代。
這只是前期的討論，大家有了方向就去收集素材，也叫做體驗生活。
劇本創作不是閉門造車，要深入生活，光有一個故事梗概還不夠，還要填充細節，這些細節來自真實的生活，而不是憑空想像。
有些電影一看就是假大空，是因為裡面人物的行動和對話不符合生活，觀眾沒有認同感。
即便是那些改編自小說的劇本也要有生活，編劇要實地走走看看，了解真實的情況。
好的影視劇都來源於生活，又稍微高於生活。
幾個人利用課餘時間在京城裡轉悠，林曉玲是京城人，負責和房東一類的人打交道，賈章柯等人來自外地，就和他們外地的老鄉們交流。
他們接觸了不少人，談及了來到京城打工的艱辛和不易，同時也有幸福。