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不是李曉龍那種兇悍凌厲，也不是程龍的搞笑風格。
唯美的畫面，精彩的打鬥，淒婉的愛情，帶有濃厚的西方浪漫主義色彩。
有影評人評價這部電影就是一首美妙的愛情詩歌。
演員在竹林上的打鬥場景給他們留下了深刻的印象，在老外眼中，那就是一場優美的舞蹈，他們覺得不可思議，那種鏡頭是怎麼拍出來的。
來自好萊塢的記者認為是特效的功勞，後期製作時把演員和竹林合成在一起。
否則他們很難想像怎麼讓演員在竹林頂端翩翩起舞。
這說明李桉把握住了西方觀眾的觀影心態和審美趣味。
《臥虎藏龍》是東方的武俠故事，李桉則用西方人的視角進行了講述和包裝。
在電影裡，李桉沒去講什麼門派紛爭或者各種招式。
他用愛情故事和好看的打鬥場面吸引西方觀眾，他清楚老外對什麼感興趣，講門派老外根本弄不懂。
就算不看字幕，《臥虎藏龍》也能讓西方觀眾看得下去。
這是李桉的本事。
華語電影要想走向世界，被各國的觀眾接受，需要這種改編和包裝。
不然，就像《大腕的葬禮》一樣只在國內受到歡迎，一旦走出國門就會碰壁。
《大腕的葬禮》在北美地區的票房不到九百美元，美國的電影票價大概在五美元左右，就是說只有兩百名觀眾看了電影。
可謂極其慘澹。
華語電影在好萊塢的發行模式是由小到大，由點及面。
先在一兩家電影院上映，如果單館的票房成績不錯，才會擴大上映的影院。
好萊塢的院線有嚴格的標準，票房成績差的影片會被強制下檔。
院線追求的是利益，不能給他們帶來利益的電影沒有價值。
《大腕的葬禮》在美國的兩家影院上映，三天後就被下檔了。
由此可見，華語電影在北美地區的遭遇，票房幾千或者上萬美元的影片很多，馮小剛刷新了華語影片在北美票房最差的紀錄。
李桉的電影在北美的票房都不錯，就在於他了解好萊塢和西方觀眾。
他拍的文藝片即便是講述東方的人際關係，也會習慣性的用西方的思維考慮問題，想一想這麼拍會不會被西方觀眾接受。
李桉在五月十七日從紐約趕往坎城，和演員匯合。
剛下飛機就是一連串的訪問，包括《時代周刊》和《新聞周刊》等眾多媒體，記者有太多的問題想問李桉。
見到這種情形，李桉就放心了。
第二天是《臥虎藏龍》面向觀眾的首映，觀眾的反應同樣熱烈，用長時間的掌聲表達了他們的喜愛之情。
隨後劇組在坎城卡爾登飯店前的海灘上舉行了慶功宴，大家的情緒都很高漲。
通過這次首映，美國的電影公司對這部電影的信心大增。
影評人和觀眾的口碑很好，說明這部華語片符合西方觀眾的口味。
好夢公司的人員把消息和圖片傳回國內，迅速的登上了國內各大媒體的娛樂版面，這是很好的宣傳素材。
五月二十日，《臥虎藏龍》在國內上映。
在好夢公司的公關下，報紙上充斥著各種溢美之詞，大多是外媒對於《臥虎藏龍》的報導，一邊倒的讚揚之聲。
一部連老外都被征服的電影還不值得花錢去看麼？
憑藉著陳道明和俞飛鴻等人在國內的號召力，加上各種宣傳造勢，不管怎麼樣，先讓觀眾進電影院再說。
至於電影好不好看，那就仁者見仁，智者見智了。
林子軒估計那些文藝片愛好者肯定喜歡，普通觀眾就難說了，他們可能忍受不了電影中演員的文藝腔調。
這和他們平常看的武俠片不是一個套路。
看慣了香港武俠片的觀眾會覺得一頭霧水，最後連男主角都死了，太扯了。
武俠片的套路是男主角一路經受磨難，最終武功大成，打敗對手，贏得美女青睞，這樣看得才夠爽快。
像《臥虎藏龍》這種一開始無敵，最後死掉的反套路實在讓人難以接受。
就算是原著小說的讀者恐怕都會覺得毀三觀。
作為小說的作者，林子軒參加了國內的宣傳活動，電影的宣傳上映同樣為小說帶來一撥銷售熱潮。
有的電視台甚至把《臥虎藏龍》的電視劇拿來重播，蹭熱度。
經過五年的準備和鋪墊，從小說和電視劇到電影，終於要接受市場的檢驗了。
林子軒的心態較為放鬆。
《臥虎藏龍》的投資已經回本，票房是淨賺，不過他還是希望票房能好一點，為續集打下一個好的基礎，即使國內票房失利也沒什麼，從長遠來看，這是華語電影走向世界的新嘗試。
在坎城，台灣的新聞部門舉行了一次餐會，邀請兩岸三地的導演小聚。
李桉和姜文都有參加。
這一年，華語電影在坎城電影節上大放光彩，兩岸三地有多部電影入圍主競賽單元，眾多華人明星齊聚坎城，聲勢很高。
相對於李桉在坎城的大受歡迎，姜文的處境就頗為尷尬。
在坎城有這樣的報導，華國政府要求坎城電影節撤回姜文的電影，不允許參加電影節的競賽單元，不允許在坎城公映。
這個要求被電影節的組委會拒絕了，他們認為電影不應該被政治因素影響。