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　　  「您拿到了義大利的文學大獎，多部作品在國外受到歡迎，您怎麼看待諾貝爾文學獎？您覺得國內作家多久才能拿到這個獎？」孟淨詢問道。

　　  「國外其實有很多文學獎項，法國的，義大利的，美國的，咱們國內也有，諾貝爾文學獎為什麼那麼有名氣呢？第一它有悠久的歷史，第二因為它的獎金高，第三它的宣傳工作做的好。」林子軒回應道，「通俗的講，就是形成了一個品牌，所以作家們想獲獎，大眾的關注度高。」

　　  「國內作家要拿到這個獎，首先要把自己的小說翻譯成外文，擴大影響力，在國際上獲得認同，找到支持者。」林子軒繼續道，「這牽扯到翻譯和文化輸出，需要一位合適的經紀人進行推廣宣傳，否則那些評委根本沒聽過這個人，怎麼能選的上。」

　　  諾貝爾文學獎的評選有一套流程。

　　  想獲得提名需要有人推薦，推薦人可以是具有影響力的文學組織，也可以是以前的獲獎者或者文學方面的專家教授。

　　  投票時，評委們肯定選擇自己熟知的作家，作家對作品的推廣尤為重要。

　　  「說到國內作家什麼時候拿獎，要看諾貝爾文學獎評選委員會對華國的重視程度，這不是一個獎項那麼簡單，而是一個整體，什麼時候咱們國家發展起來了，對世界產生了影響，也就該拿獎了。」林子軒如此說道。

　　  在世界文壇，歐洲是文化的中心，這是歐洲作家自豪的地方。

　　  他們覺得自己有深厚的文學傳統，美國是一個新建的國家，缺乏沉澱和積累，亞洲是文學的荒漠地帶。

　　  歐洲中心論固然帶有偏見，但從中可以看出經濟和文化相輔相成的關係。

　　  十九世紀是歐洲經濟大繁榮的時期，連帶著自然科學和社會科學獲得了發展機遇，在文學領域誕生了許多經典著作。

　　  隨後美國崛起，經濟文化大發展，打破了歐洲的壟斷地位。

　　  從長遠來看，一個國家成為世界經濟的中心，從而帶來文化的繁榮，影響輻射到全世界，到那時國內民眾或許就不在乎諾貝爾文學獎了。

　　  為什麼大眾現在熱衷於討論諾貝爾文學獎？

　　  因為綜合國力不夠強，不夠自信。

　　  「我認為應該用平常心看待，歷史上也有拒絕諾貝爾獎的作家，不需要用諾貝爾獎來證明自己，不是說拿了獎華國文學就能走向世界了，當然也不用故意敵視，就當是一個平常的獎項。」林子軒平靜道。

　　  「對待美國的奧斯卡獎也是如此麼？」孟淨疑問道。

　　  「差不多吧，作為電影公司的老闆，我希望能拿到奧斯卡獎，那樣片子能賣的更好，演員更有名氣，可不拿獎也沒什麼，那畢竟是一個美國人的獎項，是他們的遊戲，就像諾貝爾獎一樣，是歐洲人的遊戲，既然是玩別人的遊戲，只能遵守別人的遊戲規則。」林子軒解釋道，「只有自身強大了，才能從遊戲玩家變成遊戲規則的制定者。」

　　  「《小雪的大冒險》在國際電影市場上獲得成功，好夢公司未來有什麼打算？繼續進軍國際影壇麼？」孟淨髮問道。

　　  「這次的成功只是讓我們站穩了腳跟，和國外那些老牌的電影公司相比，我們太年輕，底蘊不足，我認為接下來要穩紮穩打，把這個系列做好再說。」林子軒沉聲道，「國內市場才是我們的根本所在，如果說九十年代是低潮期，那麼我預計未來幾年將迎來一個爆發期。」

　　  孟淨結束了這次的專訪，在滿意的同時也不免留有遺憾。

　　  她想問一些較為尖銳的話題，或者說演藝圈的潛規則，林子軒對這些事情不方便發表意見，閉口不談。

　　  這不是獨善其身，圈子有圈子的規矩。

　　  林子軒不是張偉評，什麼話都說，還因此沾沾自喜，以圈內人自居，實際上根本不受演藝圈的待見。

　　  他沒有爆料和八卦的習慣，一方面檔次太低，另一方面圈子裡的潛規則早已有之，人脈關係就是潛規則之一。

　　  要不然怎麼有演藝世家呢，各個大大小小的圈子掌握著絕大部分的影視資源。

　　  只有混進這個圈子裡，才能有戲拍，挑選合適的角色，這些圈子相當於壁壘，無論是導演還是演員，都要混圈子。

　　  目前，京城演藝圈影響力最大的圈子就是以林子軒為中心的京圈。

　　  這並不是說林子軒掌控了京圈，京圈是一個分散的同盟，還有其他各方的勢力，只不過大家願意給他面子，遇到事情和他商量，比較抱團。

　　  如果林子軒向孟淨說出京圈的各種內幕，逞口舌之快，那還怎麼在圈子裡混，再說，他沒必要和一名娛記交心，兩人的交情沒到那一步。

　　  或許等到幾十年後，他德高望重，受人敬仰了，才會有興趣提到當年的往事。

　　  春節前夕，小葉和趙麗穎趕到了三亞。

　　  五天時間一晃而過，好夢公司的年會接近尾聲，最後的活動是一場聯歡晚會。

　　  趙麗穎的出現引人注目，她成為好夢公司里片酬最高的明星，出演《小雪的大冒險》第二部拿到兩百五十萬美金。

　　  折合兩千多萬人民幣，超過了葛優，她也是內地片酬最高的演員。

　　  這是出演大製作的好處，相對於八個億的投資，兩千多萬其實不算多，好萊塢那些頂級明星的片酬高達兩千萬美金，還另加票房分紅。