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《暮光之城》連續三部大賣，也帶來了一個必然的結果，主要演員們的片酬必須調整。
第一部的時候，所有演員的片酬都被限定在了50萬美元以下，當時馬修用長約捆綁住了這些演員，為後面的片酬談判爭取到了極大的主動，到第三部《月食》的時候，劇組當中片酬最高的利亞姆·海姆斯沃斯和妮娜·杜波夫，單部片酬也不過500萬美元。
加薪是必然的，即便簽了長約，也無法避免。
馬修早就有這方面的覺悟，所以在妮娜·杜波夫為他又一次表演藝術體操之後，向這位伊莎貝拉的飾演者做出了承諾。
當然，具體加多少那就要談判了。
早在《暮光之城：月食》剛剛上映，馬修就授意貝拉·安德森和肖恩·丹尼爾與所有主要演員們的經紀人展開談判，並且態度和立場要強硬一些。
加薪，可以！但具體的數額，不能遷就演員。
談判就是妥協的過程，馬修這邊也不會寸步不讓，想讓馬兒使勁跑，肯定要給馬兒吃草。
經過半個月拉鋸式的談判，基本搞定了所有主要演員的合同。
妮娜·杜波夫和利亞姆·海姆斯沃斯拿到了第一檔的片酬，這兩人的經紀人最初開出的是1500萬美元+百分之七左右的票房分成的條件，而馬修這邊只肯給800萬美元片酬。
最終達成的協議中，妮娜·杜波夫和利亞姆·海姆斯沃斯的片酬為1000萬美元加百分之五的票房盈利分成。
《暮光之城》系列運作到現在，更換演員不現實，適當的讓主創團隊分蛋糕也能激發工作熱情。
況且，貝拉·安德森和肖恩·丹尼爾成功將對方要求的總票房分成，砍成了票房利潤分成。
還有一點，《拂曉》上下兩部是套拍，片酬全都執行這一標準。
第二檔的片酬也是兩個人，莉莉·柯林斯和泰勒·洛特納，片酬為800萬美元。
然後是其他演員，片酬均有一定幅度的提升。
任何影片的續作，最終壓垮預算的，都是演員的片酬。
《暮光之城》系列當然也不會是例外。
主創人員片酬大幅度提升，《暮光之城：拂曉》上下兩部的製片預算也暴漲，從《月食》的單部6500萬美元飆升到了1億美元。
兩部《拂曉》，僅僅製作成本上的投入將高達兩億美元。
這可以說是中等製作裡面最頂級的規模了。
當然，這些年輕又紅到發紫的偶像演員，一旦離開《暮光之城》系列，就像格蘭芬多黃金三角離開《哈利波特》系列一樣，別說拿這麼高的片酬了，能打個對摺就不錯。
很簡單，他們全都沒有證明自己能駕馭非續集影片。
不止是年輕演員，很多只能依靠續集的演員基本都是這樣。
比如丹尼爾·克雷格，他如果重新和導演山姆·門德斯一起拍下一部邦德系列片就有可能躋身「兩千萬美元俱樂部」，但和其他的後輩、那些系列片影星一樣，他如果不演邦德，片酬就會大幅跌落，降到大概五百萬美元的檔次。
當下，讓新星最容易上位的平台就是系列電影，但當系列電影完結的時候，他們怎樣成功轉型到下一個角色/下一個發展階段，是需要認真思考與籌劃的問題。
否則，永遠停滯在一個角色上，他們也就逐漸成為了「一次性消費」的明星。
很多演員都面臨著被一個火爆角色所限制的困境，哪怕是強悍如約翰尼·德普都輕易轉不出來。
搞定演員的合同，首批預算資金注入劇組第三方帳戶，《暮光之城》系列再次啟動。
馬修剛忙完這些，《暮光之城》系列的原作者史蒂芬妮·梅爾主動找到了她。
這位前家庭主婦、現在的當紅青春小說作家，想要跟他再合作一把。
「《宿主》？」馬修看著史蒂芬妮·梅爾送過來的這本薄薄的小說，「我記得這是前幾年你寫的書吧？」
作為合作夥伴，他對於史蒂芬妮·梅爾的狀況還是有所了解的。
史蒂芬妮·梅爾一如既往穿著一身火紅套裙，就像是顆火炬樹，似乎也只有這種內外熱情似火的女人，才能寫出如此輾轉曲折的愛情小說。
「這本小說08年就出版了，是我在創作《暮光之城》之餘，寫的一個單行本。」她笑著說道。
馬修輕輕點頭，直接問道，「你想改編成電影？」
史蒂芬妮·梅爾不否認這點，「我們有成功的合作，合作還在進行，我覺得我們可以繼續合作下去。如果電影改編成功，我可以把《宿主》擴寫成三部曲。」
如今的史蒂芬妮·梅爾已經不是以前的家庭主婦了，這兩年的成功，也讓她自信十足。
她沒有多說什麼，只是看著馬修。
「這樣吧，梅爾女士。」馬修不可能連小說都不看就做決定，緩緩說道，「我先看看小說，過幾天再給你答覆。」
「可以。」史蒂芬妮·梅爾沒有多待，很快離開了。
有《暮光之城》的成功擺在這裡，馬修當天就把《宿主》這本小說看了一遍。
和《暮光之城》的小說一樣，《宿主》也是關於愛情和抉擇等感情糾葛的故事，主人公也不是純人類。
確切點來說，這也是一個關於三角戀的故事。
故事被設定發生在不遠的將來。