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聽他這麼說，馬修適時的問道，「你有具體的想法了？」
詹姆斯·溫輕輕搖頭，「暫時還沒有。」
馬修對他鄭重說道，「如果你有新的點子，想要拍攝這樣一部結合東西方恐怖文化的電影，一定要告訴我，我也很有興趣。」
「沒問題。」詹姆斯·溫當即說道。
或許是對太平洋對岸的東方都有一定了解的關係，馬修和詹姆斯·溫相談甚歡，甚至約定了找時間一起去新一部《電鋸驚魂》片場看看。
馬修送走詹姆斯·溫之後，讓貝拉·安德森去找一下詹姆斯·溫的資歷，查查《電鋸驚魂》和《死寂》的相關情況。
第645章 下手一定要早
迪士尼製片廠內的拍攝還在繼續，《速度與激情4》的拍攝主要分成了三部分，一是正在進行的攝影棚內景拍攝，二是進入洛杉磯市區拍攝，三是到加州南部與墨西哥接壤的地界拍攝部分飆車戲份。
確切點來說，這部影片的所有拍攝都會在加利福尼亞州進行，因為《速度與激情4》拿到了加州政府的電影退稅優惠，大致能獲得860萬美元的退稅補助。
想要拿到補助最主要的一個條件，就是劇組必須留在加州拍攝，為加利福尼亞創造工作機會。
阿諾·施瓦辛格的州長當得挺鬧心，不過還是推出了一系列看起來不錯的經濟刺激政策。
貝拉·安德森也調查到了詹姆斯·溫以及他在好萊塢發展的很多情況，馬修在拍攝之餘，專門抽出時間仔細看了一番。
詹姆斯·溫比他大三歲，1977年生人，是一個出生在馬來西亞的華裔，就像他所說的那樣，青年時代曾經遠赴澳大利亞攻讀電影專業，也許正是這種接受過東西方教育和文化的電影從業者，才會想到將東方式的特色融入到西方的作品當中。
即便是馬修也不得不承認，這個世界西式文化的影響力更大，往往東方能夠接受西方的文化產品，西方卻很難接受純粹的東方文化。
好萊塢有不少來自東方的導演，卻不可避免的作品全都西式化了，比如說李安。
馬修聽海倫·赫爾曼說過，為了保證《臥虎藏龍》能夠讓西方人接受，在劇本創作的時候，要求編劇必須使用英文寫作劇本，然後再翻譯成中文，而且李安曾經在多個場合公開表示，這部影片就是披著武俠外衣的《理智與情感》。
或許在馬修這種看慣了純粹武俠片的人眼裡，《臥虎藏龍》真不咋地，但在北美的票房和奧斯卡上的收穫，無疑證明李安這種以西式思想作為內核，再融合東方文化的電影，確實有不少賣點。
根據貝拉·安德森從各方面匯總來的資料，詹姆斯·溫不止一次表達過將傳統的美式恐怖片適當的引入東方元素的想法。
不過，他與李安涉獵多種電影類型不同，暫時只是想停留在恐怖驚悚片領域，這也是他的興趣所在。
由於馬修的鄭重叮囑，貝拉·安德森收集到的相關資料非常詳實。
比如，詹姆斯·溫評價自己的黑馬處女座《電鋸驚魂》曾說，這是一部「心理驚悚片」，跟後面幾部突出的血腥、噁心和獵奇是不同的，而他本人只是參與了後期的幾部作品中的製片。
詹姆斯·溫曾經多次強調自己的志向在於拍攝真正讓人從內心感到不安的作品，而不是單純的嚇唬觀眾，他曾多次提及《閃靈》和《驅魔師》給他的啟發，而從他隨後的作品中也可以察覺到這兩部影片的影響。
還有詹姆斯·溫提到的《死寂》，2000萬美元的投資可以說是一部高成本恐怖片，詹姆斯·溫和他的搭檔都表示受到了製片方的制約，劇本和整體風格都不算完美，後面再拍攝恐怖片的話要儘量避免重蹈覆轍，可能回歸小成本的獨立恐怖電影。
再就是，詹姆斯·溫跟身邊的人說過，在電鋸之後不準備再拍血漿類型的片子，而是準備探討附體和驅魔，主角不是所謂的「鬼」，而是「邪靈」，是與宗教、歷史和夢境掛鉤的比較複雜的主題。
在拍攝手法上，他對於美國恐怖快餐的模式深惡痛絕。
比如青少年主角跑到深山老林里，犯傻作死，非要在廢墟里翻出本書來不聽勸告把妖怪招出來；或者一群二逼青年非要去人跡罕至連行動電話信號都覆蓋不到的深山老林或者沙漠中旅行，然後遇到變態殺人魔……
通過貝拉·安德森收集的資料，馬修對於詹姆斯·溫有了一個比較清晰的認識，這位年輕導演在恐怖片領域看起來很有想法。
眾所周知，恐怖片是北美電影市場最容易以小搏大的電影類型，很多小型電影公司和電影工作室，其實就是以製作B級恐怖片為主，即便只能短暫的院線幾日游，往往也能通過後期的錄像帶和碟片收入收回成本，並且產生盈利。
而一個導演在小製作中發揮的作用會更大。
詹姆斯·溫未來是不是一個出色的恐怖片導演？還會不會創造像《電鋸驚魂》一樣的以小搏大的奇蹟？
這才是馬修真正關心的地方。
還有，看到詹姆斯·溫和溫子仁這個華裔名字，他總有種隱約的熟悉感，卻想不起來在什麼地方看過和聽說過。
按照最近幾年的經歷判斷，能讓他有這種感覺的好萊塢圈內的人，要麼曾經是沃卓斯基兄弟變姐妹的超級奇葩，要麼就是曾經鼎鼎有名的人物。