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整個場景不變，攝像機和燈光做出調整，彼得·博格找到馬修，指著躲在警車後面的金髮女警察，說道，「你走過去營救她，不要跑，更不要緊張，要有散步般的輕鬆。」
馬修點頭，「沒問題。」
拍攝進行了兩周多的時間，他也找到了狀態。
那邊特技組也做好了準備，彼得·博格回到導演監視器後面，大聲喊道，「拍攝……開始！」
原本安靜的片場立即變得噪雜起來，喊聲、槍聲和慘叫聲接連不斷響起，馬修大步朝著正對銀行門口的那輛警車走去，能聞到傳過來的硝煙味道，偶爾還低頭看看，仿佛中彈一般，伸手彈掉衣服上的硝煙。
子彈的射擊效果全都要依靠後期製作添加，他只需要做出姿態就可以了。
馬修從一大片廣告牌邊走過，一扇又一扇玻璃櫥櫃在特技組的精心控制下炸裂成碎片，全都落在了另一側，就像真的遭受到了子彈射擊一般。
從一輛SUV前走過之後，馬修按照事先設定的套路，做出了一個隨手拍打的動作，在他做出這個動作的下一秒，那輛SUV轟然爆炸。
作為真漢子，當然不能回頭看爆炸。
馬修來到那輛警車後邊，扶起趴在地上無比痛苦的女警察，大聲說道，「你幹得很好！」
那名女演員只是痛苦搖頭，一句話都說不出來。
「我能碰你的身體嗎？」馬修一本正經的大聲問道，「可以嗎？」
女演員滿臉痛苦的點頭，「求你了，把我帶走！」
馬修抓住女演員胳膊，準備將他扶起來。
導演彼得·博格的喊聲傳了過來，「停！這一條過了！」他先對馬修那邊點了點頭，又對特技組那邊喊道，「做好準備，你們有二十分鐘時間！」
演員暫時休息，他卻沒有絲毫放鬆，先看了一遍剛剛拍攝的鏡頭，接著跟攝影師協調攝像機機位，又去特技組查看設備情況。
接下來要拍攝的是漢考克抓著警車當盾牌的鏡頭，演員當然不可能抓著車走，這要靠特技組進行協調。
彼得·博格一絲不苟，不放過任何可能出差錯的地方，不止是今天的拍攝，包括這部影片之前所有的拍攝，他都打起一百二十分的精神，付出了百分之二百的努力。
對於他這樣的導演來說，執導這樣大製作的機會太難得了。
最初擔任麥可·曼助手的時候，他還沒有覺得怎麼樣，不管是演員還是電影公司，看在麥可·曼的面子上，對他都是客客氣氣，但從離開麥可·曼獨立成為一名導演開始，真正體會到了一個新人導演的不容易。
這個項目之前，他只能在獨立電影圈執導一些小製作，投資最高的也不過幾百萬美元，不是他不想執導一線大製作，而是沒人願意給一個新人導演這樣的機會。
好不容易拍攝過幾部小製作，混出一點名氣，藉助麥可·曼的推薦，他遇到了阿齊瓦·高斯曼這個貴人，儘管一度有些遲疑，卻知道不能放過這樣的機會。
可能真的有導演願意在獨立電影圈中待一輩子為藝術獻身，但絕大部分導演都跟他一樣，有執導一線主流商業大製作的機會，誰願意繼續停留在那個小圈子裡面？
檢查過特技組，彼得·博格對負責人說道，「特魯斯，你再檢查一遍，不要有任何意外，我們爭取一次就過。」
「好的。」特技組負責人說道。
等到這位特技組負責人又檢查一遍，確定不會有問題，彼得·博格才回到自己的導演監視器後面，他的眼睛轉向演員那邊，目光落在了馬修·霍納身上。
「我真的很走運啊。」他低聲自言自語，「獨立成為導演有麥可·曼幫忙，轉進商業電影圈的第一部作品就是馬修·霍納主演……」
他在獨立電影圈打拼過，那個圈子是很多新人導演起始階段的必經之路，相比於他自己，大部分新人導演的資源和機會實在是差太多了，甚至是天差地別。
接手這個項目之前，他曾經從一個做電影市場調查的朋友那裡，看到過一份關於新人導演生存狀況的調查報告，一組數據格外引人注目：在受訪的六十位已經有過一部長片作品的新人導演中，有百分之三十八的受訪導演的處女作是自己出的錢，其中在一年之內籌集到資金的比例只有百分之二十一，大部分作品要經歷一至兩年甚至三年以上的時間才能夠開拍。在那些有過項目失敗經歷的受訪者中，有百分之五十八來自投資問題，居所有選項首位。
沒人會輕易信任一個新人導演，就像沒人輕易相信新人編劇一樣。
彼得·博格對此有著切身的體會，像他這樣的幸運兒實在是太少了。
實際上，由於倖存者偏差，那六十個已經有一部長片作品的受訪者已經屬於「最終拿到投資的幸運兒」，在他們之外，由於籌不到錢而被迫終止的電影導演夢，連最專業的電影調查機構也不知道有多少個。
只有把處女作拍出來，才能正式跨入「電影導演」的行列，但這是一道坎，麥可·曼曾經跟他這樣說過：這是一個悖論，你想要別人投錢給你拍電影，首先你得有一部電影證明你自己的能力。所以你第一部電影要怎麼找到投資，就變得特別難。
新導演找投資有多難？彼得·博格親自體會過，專業公司不敢投，私人投資找不到，預售版權沒人買，眾籌難度大過天……