1776 小眾屏幕

　　  奈飛通過「紙牌屋」取得了巨大成功，而後又以「怪奇物語」真正打開了局面，這才正式確立了自己在業內的領先地位。

　　  「怪奇物語」講述了一個充滿了懸念的故事，在上世紀八十年代，小鎮上一個男孩神秘失蹤，他的朋友、家人以及當地警/察開始尋找答案，小男孩的夥伴們又遇到了一個具有超能力的女孩，一個關於秘密實驗和超自然力量的神秘事件就一點一點顯露出來。

　　  比起高概念科幻劇集來說，「怪奇物語」的設定更加靠近驚悚懸疑部分，科幻則是依託整個故事的外殼，整套劇集的成功是相對特別的，以八十年代復古風格包裝了一個科幻故事，內核則是講述了家庭與成長。

　　  最重要的是編劇兼導演達菲兄弟（Duffer）賦予了電影一種經典恐怖懸疑電影的奇妙質感：約翰-卡朋特（John-Carpenter）的「怪形」、史蒂文-史匹柏的「外星人ET」、史蒂芬-金的「伴我同行」等等作品所折射出來的氛圍。

　　  其實，「怪奇物語」和藍禮個人非常喜歡的「伴我同行」有著諸多相似之處。後者講述了四個十四歲的少年前往尋找一具屍體的故事，屍體所象徵的是岔路口，那些同行的小夥伴們在成長過程中就這樣走向了不同岔路，最後散落在了天涯；而前者則是一群小夥伴們尋找自己失蹤朋友的故事。

　　  達菲兄弟賦予了這樣一個成長故事獨特的味道和質感，這才是「怪奇物語」能夠風靡的原因——當然，劇集的出色質量也是根基。

　　  事實上，在「怪奇物語」之前，達菲兄弟曾經編劇且製作了劇集「黑松鎮」，另外還聯手編劇並執導了電影「躲藏」，但兩部作品都沒有能夠引起太多反響，側面也證明了，「怪奇物語」的故事給予了達菲兄弟更多發揮空間，讓他們尋找到了自己的長處。

　　  在這之後，「小丑回魂」的故事也與「怪奇物語」有著諸多相似之處：同樣也是一群孩子們尋找自己失蹤朋友的故事，只是故事的脈絡、框架和內核還是有所不同，將兩部作品區分開來，但相似的八十年代恐怖電影質感卻讓「小丑回魂」贏得了更多市場青睞。

　　  可以這樣說，如果不是「怪奇物語」，達菲兄弟可能依舊無法取得成功；但反過來，如果不是達菲兄弟，「怪奇物語」也可能會失敗。

　　  在藍禮看來，這是一個定向合作項目，雙方缺一不可。

　　  站在客觀立場來說，這對於劇集其實不是一件好事，因為「舞台劇是演員的藝術，電視是編劇的藝術，電影是導演的藝術」。真正決定一套劇集能否成功的核心，應該是編劇——雖然達菲兄弟就是「怪奇物語」的編劇，但劇集的成功還有更多特殊因素的影響。

　　  在「怪奇物語」之外，其他劇集就重新回到了劇本之上來。

　　  以峰迴路轉、抽絲剝繭的方式，通過一起沒有頭緒的謀殺案來窺探整個時代背景之下的文化政/治變化，「罪夜之奔」真正做到了環環相扣地保持住觀眾的注意力，尤其是開篇讓男主角進入一場派對之後，醒來就發現自己的派對夥伴死於非命，然後疲於奔命的處境，有點類似於「24小時」或者「越獄」的電影開篇，讓劇集質感得到了保證。

　　  聚焦於二戰結束之後重建的英格蘭，最後呈現出「欲帶皇冠必承其重」奧義的「王冠」，比起其他歷史劇來說，這套劇集的成功之處就在於線性敘事的基礎上，沒有讓人物淪為史冊之上的一個個名字符號，而是賦予了事件背後個人情緒的掙扎和起伏，以厚重卻不失細膩的手法講述了那個跌宕起伏的歷史。編劇的能量得到了最大的發揮！

　　  折射出當代女性地位困境的「使女的故事」，以末日的形勢來探討如此嚴峻而沉重的話題，卻又更進一步的探討了權力與階級之間的關係，繼而脫離了「女性」這一個話題的局限，賦予了劇集更多可能的潛力，荒誕卻現實，荒謬卻殘酷，無疑在主流話題之上另闢蹊徑地尋找到了打開方式，遠遠比電影的大屏幕要更加深刻也更加廣闊。

　　  相較而言，「了不起的麥瑟爾夫人」也同樣講述了女性的困境，但卻拋棄了沉重和深刻，以優雅復古的格調來呈現出了一種喜劇式的調侃效果，有點類似於「廣告狂人」的年代感，不過更加輕盈也更加輕鬆，對於普通觀眾來說，接納度更高。其中單口相聲的部分，對於編劇台詞功力和段子水平無疑是嚴峻考驗，而劇集在這方面成功了！

　　  以女性群像來展開當代生活的「大小謊言」，比肥皂劇「絕望的主婦」更加深刻也更加黑暗，但真正的內核卻是通過這群女性來窺探婚姻的真諦，繼而打開中產階級生活的潘多拉魔盒，光鮮亮麗生活背後的傷痕累累只有自己知道，這部劇集所透露出來的力量足以穿透紙背。編劇的角色控制力無疑是至關重要的，當然演員們也功不可沒。

　　  在整個快餐時代背景之下誕生的「喪」文化，催生了「倫敦生活」和「馬男波傑克」等劇集，而「去他X的世界」則是反映青少年喪文化的劇集，內核依舊是探討成長困惑，深入探討家庭文化和社會環境對於青少年思想的諸多影響。編劇的挖掘不深，卻能夠以喜劇效果打動觀眾，「直到那天我才知道，無聲的安靜真的很吵」。

　　  「心靈獵人」則是另外一種懸疑劇集，大衛-芬奇的指導賦予了整套劇集一種冷峻而黑暗的獨特氣質，與其說是破案劇，不如說是心理探討，繼「七宗罪」之後，大衛-芬奇再次嘗試解讀那些殺人兇手背後心理扭曲的原因，卻比「犯罪心理」還要更進一步，視聽效果的氣氛營造賦予了劇集一種電影質感，而劇本所呈現出來的社會觀察更是令人反思。

　　  滿打滿算，藍禮目前也只是挑選出了八部作品而已，劇集數量遠遠低於了電影數量，但換一個角度來說，電影項目需要考慮到成本、製作、發行以及收益等等多個環節；但劇集卻只需要看中了之後，立刻就可以開始著手準備了，這就顯得簡單快速了許多，唯一的問題就在於：電影製作出來可以進院線，劇集製作出來卻應該在哪裡播放呢？

　　  相較於電影來說，劇集的指向性都更加鮮明一些。

　　  比如說，「怪奇物語」就是達菲兄弟正在尋找投資；再比如說，「心靈獵人」就是大衛-芬奇醞釀已久的項目，雖然說「紙牌屋」也是他執導的作品，但其實大衛-芬奇執導的集數非常有限，而他更多精力都集中在了「心靈獵人」之上。

　　  再比如說，「罪夜之奔」是金牌編劇史蒂芬-澤里安執筆的，這位撰寫了「辛德勒的名單」、「紐約黑幫」、「碟中諜」、「龍紋身的女孩」等作品的編劇，他也首次來到了小屏幕，希望能夠尋找事業的全新局面，他目前正在與HBO談項目。

　　  換而言之，劇本出爐之後，這些劇集都已經有了一個大概的輪廓，整個脈絡和框架都更加清晰也更加直接，隨時都可以直接投入製作。

　　  因為劇集指向性比較明顯清晰，所以每一個劇集下面，藍禮都進行了一個簡單的劇情概括，其實也就一兩句話而已，至少不至於摸瞎——因為電視劇集的劇本肯定不止一本，安迪和安德烈進行二次挑選的時候，他們也沒有辦法一本一本全部看過去，著實太消耗時間了，現在藍禮就整理了一個簡單的風向標。

　　  安迪在閱讀清單的時候，信息量就直接進入了腦海里。

　　  他確確實實覺得這八套劇集都不太適合投入製作，感覺分分鐘被槍斃，於是，他朝著藍禮投去了視線，「……沒有任何特別指示嗎？比如說，如果真的能夠投入製作的話，我們應該先製作哪一部作品呢？」

　　  「劇集部分清單，我隨手寫了筆記，最後整理是馬修完成的。」因為劇集的筆記內容著實太多太雜了，藍禮原本是打算一股腦全部給安迪的——比起電影來說，劇集的競爭力也小了許多，六大電影公司估計都不會感興趣，自然也就沒有必要做暗號了；但最後還是馬修看不過去，進行簡單整理。

　　  馬修認真回想了一下，「這就要看安德烈的資金規劃了。如果擁有足夠資金，』怪奇物語』和』心靈獵人』可以率先投入拍攝；但如果資金短缺，』去他X的世界』和』罪夜之奔』可以先開始；而如果希望打開人脈局面的話，那就』大小謊言』。」

　　  「人脈局面？什麼意思？」安德烈提出了疑問。

　　  馬修簡單地解釋到，「首先是關於女性為主角的劇集，提倡女性崛起；其次，劇集包括了三個主要角色。你們可以到好萊塢去溜達一圈，現在願意接拍此類劇集的大牌女演員，應該輕輕鬆鬆就超過了兩隻手之數了。運作起來會非常快速。」

　　  安德烈和安迪都瞬間明白了過來。

　　  安德烈沉吟了片刻，而後朝著藍禮投去了視線，「現在的問題就在這裡，我們的資金鍊到底應該怎麼辦？如果藍禮願意的話，奧斯卡之後，我們回倫敦一趟，還記得嗎？之前說過了，我們需要更多資金。」