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怎樣赤裸裸地去讚揚什麼，批判什麼。我認為，一個作家的傾向性應該包含在作品的整體構
中。我的傾向性，表現在《人生》的整體中，而不是在某個地方跳出來，同加林批評一頓。
王愚：這一點，有些評論文章沒有講得秀充分，我覺得你最後那樣的結尾，或者辯不是
結尾的結尾，已經指出來，對於高加林這樣的人物，實實在在的紮根在生活的土地上，才會
有一個新的開始。你對高加林是寄予厚望的。
路遙：這裡面充滿了我自己對生活的一種審美態度，這是很明確的。至於高加林下一步
應該怎樣走，他將會是一個什麼樣的人，在某種程度上應該由生活來回答，因為生活繼續在
發展，高加林也在繼續生活下去。我相信，隨著我們整個社會的變化、前過，類似高加林這
樣的青年，最終是會走到人生正道上去的，但今後的道路對他來說，也還是不平坦的。
王愚：對。他在以後的生活道路上還會遇到許多風風雨雨。
路遙：這是肯定的，因為我們的生活本身就是在矛盾中前進的。
王愚：你創造高加林這個形象時，是有原型呢，還是從很多青年人身上概括出來的呢？
路遙：我自己是農村出來的，然後到城市工作，我也是處在交叉地帶的人。這樣的青年
人我認識很多，對他們相當熟悉。他們的生活狀況、精神狀態，我都很清楚，這些人中包括
我的親戚，我家裡就有很多這樣的人，我弟弟就是這樣的人。我在生活中有很多這樣的感
受，才概括出這樣的人物形象。
王愚：高加林的形象，引起讀者的廣泛共鳴，恐怕主要是作者認認真真、老老實實從生
活出發，把握了生活中複雜的矛盾衝突，而又完整地表現了出來。這個人物不僅是農村青年
的寫照，也是這個時代一些青年的縮影。
路遙：高加林作為一個當代青年，不僅是城市和農村交叉地帶的產物，其他各種行業也
有高加林，城市裡的高加林，大學裡的高加林，工廠里的高加林，當然，更多的是農村中的
高加林。這樣的青年，在我們社會中，並不少見，我當初的想法是，我有責任把這樣一種人
物寫出來，一方面是要引起社會對這種青年的重視，全社會應該翔他們，從各個方面去關懷
他們，使他們能健康地成長起來，作為我們整個的國家和未來事業是要指靠這一代人的，所
以我們必須要從現在開始，嚴肅地關注他們，重視這個問題；另一方面從青年自身來說，在
目前社會不能滿足他們的生活要求時，他們應該正確地對待生活和對待人生，從某種意義上
來說，尤其是年輕時候，人生的道路不可能是一帆風順的，永遠有一個正確對待生活的問
題。
王愚：應該說，高加林的性格是多層次的，在他身上不僅僅是個人特點的堆砌，而是反
映了我們時代的諸種矛盾。
另外一些人物也是這樣，有些人物，在已發表的評論文章中還談的不多，像劉巧珍這個
人物，是一個很美的形象，但也反映著農村女青年自身的一些矛盾，還有高明樓這個形象，
你沒有把他簡單化，他身上有多年來形成的一種優越感，甚至一種「霸氣」，但卻有他順應
時代發憎愛分明的一面，有心計、有膽識，也有很多複雜的東西。劉巧珍這個形象，你突出
加以表現的，更是我們這個民族悠久的歷史所賦予這一代青年的一種美好素質，看來，你是
很欣賞這個人物的。
路遙：劉巧珍、德順爺爺這兩個人物，有些評論家指出我過於鍾愛他（她）們，這是有
原因的。我本身就是農民的兒子，我在農村里長大，所以我對農民，像劉巧珍，懷著這樣一
種感情來寫這兩個人物的，實際上是通過這兩個人物寄託了我對養育我的父老、兄弟、姊妹
的一種感情。這兩個人物，表現了我們這個國家、這個民族的一種傳統的美德，一種在生活
中的犧牲精神。我覺得，不管社會前進到怎樣的地步，這種東西對我們永遠是寶貴的，如果
我們把這些東西簡單地看作是帶有封建色彩的，現在已經不需要了，那麼人類還有什麼希望
呢？不管發展到什麼階段，這樣一種美好的品德，都是需要的，它是我們人類社會向前發展
最基本的保證。
當然他們有他們的局限性，但這不是他們的責任，這是社會、歷史各種原因給他們造成
的一種局限性。
王愚：我們的歷史的惰性，限制著他們應該有所發展的東西不能發展。
路遙：正因為這樣，他們在生活中，在人生道路上不免會有悲劇發生，像劉巧珍，她的
命運是那麼悲慘，是悲劇必的命運。我對這個人物是抱著一種深深的同情態度的。
王愚：相形之下，我總覺得黃亞萍這個人物寫得單薄了一點，我所謂「單薄」就是說黃
亞萍身上虛榮、膚淺的東西寫出來了，這個人物內心裡必然會有的矛盾衝突，她在人生道路
上的顛簸，似乎都寫得不夠深。這也許是我個人的偏見，不知你究竟怎樣想，好些評論文間