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第四百三十九章【恰到好處,正式簽約】

    梁坤來闖蕩好萊塢的時機恰到好處,早一點,晚一點都不會這麼順利的抱上大腿。

    1995年,票房奇蹟的創造者、大導演史蒂文-史匹柏,創造迪斯尼動畫奇蹟的奇才傑弗里-卡森博格,唱片業大亨、億萬富翁戴維-格芬,聯手締造的「夢工廠」正式成立。

    夢工廠很快就成為了耀眼的品牌。卡森伯格負責動畫片,憑藉《埃及王子》和《小蟻雄兵》站穩腳跟,2001年後《怪物史萊克》系列和《馬達加斯加》讓公司賺得盆滿缽滿。斯皮堡負責故事片,導演或製作了《拯救大兵瑞恩》、《美國麗人》、《角鬥士》這些名垂影史的佳作。

    可惜獨立電影公司有巨大的弱點,一部作品的慘敗可能就會導致一蹶不振。迪斯尼的電影賠了,還有主題公園和ABC廣播網互相接濟。派拉蒙的電影賠了,背後有維亞康姆這樣的巨頭坐鎮。夢工廠不行,公司很小,三部電影賺的錢可能抵不過一部電影賠的本。

    從建立到現在,夢工廠製作了五十多部電影,失敗的也很多,時時刻刻都有危機,跌跌撞撞地走過了「自由」創作的10年。而且夢工廠沒有資金實力在電視、電影、音樂和網絡四個陣地上同時衝鋒,近兩年將精力集中在了電影和部分電視劇製作上。

    今年夢工廠的業績不佳,卡森伯格領銜的動畫電影製作公司上市後收入驟降,股票價格下滑,還多出了5億美元的債務。  

    這個月22日將要上映的《逃出克隆島》和下個月19日上映的《紅眼航班》再失利的話,夢工廠就徹底撐不住了。公司根本無法完成投資人的盈利要求,只能考慮「賣身」。

    史匹柏作為夢工廠的老闆之一,有著極大的話語權,真人電影就是他說了算。梁坤想要在這個節骨眼拍小成本電影,他沒怎麼考慮就同意了。

    斯皮堡的新片《慕尼黑》即將開機,公司無力再搞大製作電影。小成本的恐怖喜劇是以小博大的好選擇,現在他樂意立項。如果再晚一點,他就得把精力放在執導電影上,直到賣公司都沒空管別人了。

    梁坤的計劃書很全面,就在洛杉磯拍攝不用亂跑,他還可以出演男主角。

    如此一來,要選的重要角色除女主外只剩反派。梁坤在亞洲名氣不小,演技得到過認可。他願意自編自導自演,斯皮堡沒有反對,劇本里明確寫了男主是個華裔。

    7月10日,斯皮堡邀請梁坤去了夢工廠。

    龔偉和康斯坦丁也一起去了,因為今天要正式簽合同,他們幫忙參謀一下。

    梁坤暫時不打算在美國找經濟人,因為他想在重要問題上自己做主,剛開始發展經濟人不但不能給他提供幫助,還可能拖後腿。  

    一位好的經紀人,就如同是推舟的水,可載舟,亦可覆舟。

    前幾年有了例子,舒琪的經紀人文雋以拍攝周期太長耽誤別的戲為由,瞞著舒琪推掉了《臥虎藏龍》。後來舒琪才知道《臥虎藏龍》曾找過她,一怒之下就辭掉了經紀人。如果當初舒琪接了《臥虎藏龍》,打入國際的進程會縮短很多,而且會更紅。

    梁坤是重生者,接什麼片子合適,他只要用魔鏡和潛意識溝通就行了。這個世界上,娛樂圈不可能有人眼光比他更好。如果他做演員,美國的經理人讓他去接爛片,他難道費口舌去說服對方?做導演他想拍什麼,也不用經理人指手畫腳。

    他需要的經紀團隊是聽話的,不會亂作主張的那種,有意見可以提,但別想控制他。有重大的簽約,他找律師幫忙看看合同也行。

    而且梁坤不只是做演員,他一上來就做導演。

    有的導演也有經紀人,可能會幫著洽談一些合作事宜,包括合作項目和價錢。梁坤剛來美國,想找個能信得過的美國經紀人太難了。名氣大的八成看不上他這種新人,沒能力的那種他找一個還不如沒有。

    斯皮堡安排的製片人是1952年出生的斯圖爾特-康菲爾德,年齡比梁坤的爸媽還大。梁坤在公司見到了他,這是一個帶著黑框眼鏡,留著亂糟糟鬍子的胖大叔。他幾乎禿了,只有腦袋兩側還有點頭髮,但氣質看起來挺精神。  

    從1997年到現在,斯圖爾特製作過許多電影,而且多是喜劇。去年他有兩部做製片人的喜劇上映,《瘋狂躲避球》和《警界雙雄》。

    2003年他做製片人的作品有《雙層公寓》和《單身男子俱樂部》。《雙層公寓》是斯皮堡的教女德魯-巴里摩爾和本斯蒂勒主演的,該片在美國上映首周即奪得了北美票房榜首,最終全球票房狂收1.6億美元。

    梁坤和潛意識溝通也不認識這個製片人,幕後工作者往往很難出彩。斯圖爾特是很有能力的,在平行世界,他還是《熱帶驚雷》,《超級大壞蛋》等高票房電影的製片人。

    梁坤的合同包括了劇本、男主角和導演,本片是自編自導自演。他的薪酬被湊了一個整數,總共50萬美元。

    梁坤對此沒意見,他來時就考察過好萊塢是什麼行情了。斯皮堡看好他的前景,想讓他跟著自己一起混,否則還能再壓一壓薪酬。

    按好萊塢的規則來說,梁坤並沒有吃虧。斯皮堡知道他不缺錢,面子是必須得給的,所以哪怕他是個菜鳥,導演片酬也給的不算低。

    至於男主的片酬就是隨便意思一下,這片除了女主外,其他人都不重要,沒有多少發揮演技的空間。雖然這是部小成本電影,斯皮堡按梁坤的計劃書可投500萬美元,但大部分錢是要花在拍攝中的。  

    2005年的行情,新人導演執導一部電影,片酬也就2、30萬,未來沒有漲多少。西蒙-金伯格在執導處女作《X戰警:黑鳳凰》時,片酬也只有50萬美元,那可是特效大片。

    新人演員的片酬就更低了。章紫怡在好萊塢混了幾年,她拍《藝妓回憶錄》據說片酬才50萬美元。

    平行世界,斯嘉麗-詹森年少成名,還有代表作。她拍《鋼鐵俠2》飾演黑寡婦時,片酬只有40萬美元,小羅伯特唐尼第一次出演《鋼鐵俠》時也多不了多少。

    「神奇女俠」已經在《別打我,我媽叫瑪莎》里獲得認可了,主演《神奇女俠》時,蓋爾-加朵的片酬只有30萬美元。

    好萊塢就這樣,價格標這裡了,愛拍不拍。你不拍有的是人搶角色。沒名氣的演員,只要看到機會,隨便給點錢就願意出演重要的角色。這樣都能爭破頭,大部分俊男靚女只能跑龍套,連台詞都沒有。

    好萊塢的編劇更沒地位,只要沒有太大的蝴蝶效應,2007年就會鬧一場大罷工,持續100多天。有超過12000名編劇參加了罷工活動,保守計算,美國娛樂界至少損失5億美元。

    合同里,讓梁坤不滿意的內容當然也有。

    

    比如演員是由夢工廠試鏡選出來,梁坤沒有推薦演員的權利。在這方面沒人信得過梁坤,斯皮堡認為必須由製片人斯圖爾特來把關。因為梁坤太年輕了,才23歲。他又是剛到美國,他認識幾個好萊塢演員?了解美國觀眾的喜好嗎?

    梁坤知道很多未來會紅,現在跑著龍套、懷才不遇的演員。在好萊塢這種人太多了,如果讓他來選演員的話,能選一群全明星出來,未來會很有意思。可惜他沒有選演員的權利,這個計劃只能落空了。

    他倒是能理解,換他是老闆,華國內地來個年輕人做導演就已經是一部登天了。為了保證電影可以盈利,不可能給菜鳥太多權利。

    同理,梁坤也沒有電影的剪輯權。他的任務是拍攝電影的素材,斯圖爾特找剪輯師來把片子剪輯成符合美國觀眾口味的樣子,把片子控制在合適的時長。

    斯圖爾特的權利比梁坤大得多,他負責盯著梁坤,怕他沒經驗瞎搞。

    斯皮堡考驗過梁坤,依舊覺得他太年輕,缺少一個循序漸進的過程。梁坤可以參與剪輯,但他沒有話語權,說白了就是在一旁觀看。

    斯皮堡年輕時就是公認的天才導演,他可是一步步練出來的。

    1957年,他10歲時用家用8毫米攝影機拍攝了14分鐘長的電影《童子軍》。1958年,他加入童子軍,因為拍攝了名為《最後的槍戰》的9分鐘8毫秒短片而獲得嘉獎。1960年,他製作了40分鐘的二戰題材電影《無處可逃》,並在亞利桑那州電影大賽上得到了一部16毫米攝影機的獎品。  

    1968年,斯皮堡獲得了一位開光學儀器公司的富翁投資的十萬美元,拍攝了35毫米格式的短片《安培林》,該片在第二屆亞特蘭大影展上獲獎。該片引起了環球公司負責人的注意,環球公司與他簽下了一份為期7年的導演合同,22歲他正式進入了電影界。

    之後他拍的是電視劇,直到1974年才完成了個人首部電影長片《橫衝直撞大逃亡》,那時他快28歲了。

    年齡是梁坤的優勢,也是劣勢。他和斯皮堡聊天后,只能同意這個安排。

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