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可是唐海看見他的第一眼，就知道他不是陳山，他的氣質和陳山完全不一樣，美麗又強大，眉眼裡帶著沉穩的溫柔，耳邊戴著一個耳釘，他有些嫌棄地看了一眼唐海：「我叫阿山。」
唐海有些分不清虛妄和現實了，他看了很久阿山的臉，然後說：「我是唐海。」
阿山皺了皺眉頭，很誠實地吐槽：「唐海？好土的名字？像那種乖乖讀書仔的名字。」
雖然阿山嫌棄他名字土，唐海卻突然心情放鬆了好多。
這是唐海第一次看到虛妄里的阿山，也是唐海真正意義上和阿山的初見。
阿山在陳山離去的那一刻鮮活，他好像只是為了唐海純粹的愛而生。
作者有話要說：戲中戲繼續，哎，不虐真的不虐，陳山不值得，阿山值得。
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第50章 他好會哭
這場戲拍完,翁道衡有一種身心俱疲的感覺。
唐海的人生太苦了，苦得他這個演戲的人有些接不住，盡情盡興地拍戲對一個好演員來說既是享受，也是折磨。
角色的痛苦寄生在演員的靈魂上燃燒。
和任野不同,任野演a線里的阿山和b線里的陳山是需要分別做兩次心理預設的,因為阿山和陳山是割裂開來的，不能混著用類似的感覺和經驗去摸索。
和翁道衡去演唐海只需要做一次心理預設,因為a線的唐海和b線的唐海是同一個人不同的兩面,不完全割裂，可以演出不同，但絕對不能演出兩個人的感覺。
a線的唐海是他的內里,b線的唐海是他的外相。
兩條虛實並行的唐海在劇情里平行發展，而他們身上的痛與愛需要翁道衡這個演員去塑造，去共情。
他需要在唐海幻想里真情實感地鮮活，真實地掙扎和痛苦，a線的唐海和b線的唐海不會互通他們的痛苦。
但是翁道衡需要演出內里雙倍枷鎖的感覺，翁道衡常常演完有一種透不過氣的感覺。
他確實很擅長演完出走這種戲中狀態，但是他還是選擇保持了一絲唐海戲裡內心的酸脹感在戲外,方便下次更好地入戲。
和任野飾演的陳山因為戲裡的狀態太足了，翁道衡演著演著就完全忘了自己自己是翁道衡,唐海的憤怒和恥辱在他體內燃燒。
任野抱著他的時候,他掙扎的力度完全忘了技巧,那一刻他只是單純地恨陳山,將陳山推倒撞在茶几上的那一場戲，任野在戲裡真的受傷了，他的手在被撞倒的時候擦上了尖銳的角，疼得「嘶」了一聲。
但是任野沒有叫停,而是一副恍然未知的模樣和翁道衡繼續演戲，現在這場的狀態和情緒是兩個人最好的一場，於是任野忍著疼和翁道衡演了下去。
當翁道衡用唐海的神情對他說那些扎心的話來決裂，任野哪怕知道是假的，也感覺到疼。
他覺得自己真的變成了陳山，看著翁道衡脆弱傷人的神情，他想：是我讓他這麼痛苦。
他有了貨真價實地傷害了別人的歉意，他覺得陳山這個角色太糾結和分裂了。
他不是那種迴避選擇型的懦弱人設，因為不選擇而傷害別人。
和傳統的那種「不想選擇，什麼都想得到」而傷害別人的渣男類型不同，陳山是攻擊性的那種，他很清醒並且從來沒有做過選擇，一開始他就選好了。
唐海是他主動接近的，蕭曉燕也是他主動戀愛的，他看起來是個操縱感情的高手，可是他卻在中間疼痛掙扎卻保留理智。
他清醒地明白唐海被欺騙就會失去，可還是選擇欺騙，可是結果到來的時候又因此真情實感地感到疼痛。
越清醒，越主動，越受傷。
陳山的人格也是病態的，傷害別人刺激別人的痛反過來應激自己徹骨的疼痛，他沒有掙扎過什麼，沒有被迷惑過什麼。
每個選擇都是他自利人格主導下做出的，陳山看起來像是那種清醒得好像沒有心的人。
可實際上陳山有心。
任野演陳山的時候，他就覺得陳山比唐海更像一個正統的「神經病」。
他想得到什麼就像個孩子一樣去爭取去得到，哪怕從開頭就知道結局。
就像他明明在一開始就知道和唐海在一起會有怎樣慘烈的結果，他在唐海獻完向日葵的那天還是喊住了他，輕佻地喊他「哥哥」。
開局多輕鬆，結尾就有多慘烈，這是陳山這段感情的心路。
即使拍完了，任野坐在椅子上心情也是沉重的，陳山的淚不流了，他的眼淚卻沒有因為戲結束而停止，拍完戲他孤身一人坐著無聲地流眼淚，他覺得自己有點走不出來。
這和阿山的不一樣，阿山和唐海的心沒有分開過，是現實和虛妄的生死交界讓他們離別，屬於唯美be美學。
可是陳山活著，活到長命百歲，唐海也不會要他了，他和唐海在一個世界，卻擁有最遠的距離。
永別不是生死，而是放下。
等到唐海釋然，他們的感情分量在唐海心裡就會像白開水一樣淡。
這個時候，下了戲的翁道衡帶著唐海的表情走了過來，任野突然有了一種失而復得的感覺。