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由於洞穴過大，當走進洞穴不遠的呂濤，突然感覺到什麼。當他回頭在向洞口看去時，想像於現實一樣，洞口不見了。並沒恐慌的呂濤，已經認識到，天坑的上方是黑壓壓的，洞穴里也是黑漆漆的，走出手電筒射出的強光之外，就是眼前這種感覺。單憑呂濤的實力，這片黑暗根本就不值一提，縱然在這座地下世界裡有一種強橫的力量，現在正隱隱壓制著他們，使他的敏銳感覺不能完全的發揮，但是在他身邊三十丈之內，仍然沒有什麼東西可以瞞過他：“往回走吧，在向前走，恐怕又找不到進來時的洞口了。”
姐妹倆一聽，忙將手電光向回射去。果然，在手電光射出的範圍內，沒能見到進來時的洞穴口，就連洞體上方，排列有序的門窗之類的方孔，也消失的無影無蹤……
後路沒了。這可怎麼辦?姐妹倆不由的臉色一沉，整個地面仿佛突然向下陷落一般。李雪馬上大聲叫道：“呂濤，這是怎麼回事?不會又進了迷魂陣了吧?”
“不是迷魂陣，是我們的視覺太有限了，”呂濤沉思默想的戴上紅外線夜視鏡，看了一下四周，並未發現有什麼可疑之物。在美國發動的伊拉克戰爭中，美英軍人在夜間都佩戴紅外線夜視鏡，在漆黑的夜晚也能發現敵人。紅外線夜視鏡是根據夜間人的(溫度)比周圍草木或建築物的溫度(高)，人體輻射的(強度)比周圍物體(強)的原理製造的。
夜視鏡有兩種，一種是微光夜視鏡，一種是紅外夜視鏡。微光夜視鏡是把微弱的光放大了，而紅外夜視鏡是把紅外線轉為可見光。紅外夜視鏡又分兩種，一種是主動式的，一種是被動式的，主動式的就是夜視鏡發出一束紅外線，照到物體上再反射回來，相當於手電筒;被動式的則是把物體自身發出的紅外線放大轉化為可見光。 所以，在完全沒有光的情況下，微光夜視鏡是看不到東西的。如果沒有紅外源的話(大多數能產生熱量的東西都能成為紅外源，如生物、車輛、火焰等)，被動紅外夜視鏡也是看不到東西的。而主動紅外夜視鏡在任何情況下都能看到東西。不同的夜視鏡有不同的適用場合，微光夜視鏡適合野外有星光或月光的時候使用。因為夜視鏡只顯示單色，而它的顯示屏是綠色的(你可以注意到很多儀表的顯示屏都是綠色的)，所以你看到的是綠色的。
“打顆信號彈看看，這裡到底是什麼鬼地方，”
一顆信號彈騰空而起，一道奪目的光芒劃破了黑夜，顯得非常刺眼。來到巨大的黑影前，眾人站住了腳步，出現在他們面前的，是一座高大雄偉的神殿!這座神殿高約十丈，占地數畝，雖然歷經千百年風沙，卻依然保存完好。眾人痴痴望著這座古老的神殿，一股悲涼滄桑的情緒不由自心中而起。
走回進洞處，雖然一切看是安全了。可又不甘心於現狀的李雪，硬是拉著呂濤順著石壁向左邊走了一段，一處幾十米的壁畫映入了他們眼帘。壁畫上，描繪了在一片草叢中狩獵的場面，給人以一種新的氣息、新的感受。那無拘無束生長的紙草、翱翔著或棲息著的飛禽、追逐獵物的野貓，帶給人似置身於大自然中的親切感。壁畫的色彩使用也有了新的突破，增添了以往沒有的深橙、紅褐、草綠、淡藍和灰黃等新顏色，同時還出現了不同色調之間的過渡，如魚背上帶銀色的淡青色鱗甲，不知不覺地過渡成為泛白 的淺絳色。蒼鷺的天藍色外脊肉也潛移默化地轉移到脖子上趨白的黃色。絢麗多彩的顏色，使人感受到大自然的無限生機和無窮的變幻。畫面中最引人入勝的場面當屬野貓伺機捕食雛鳥的片斷：隱蔽在紙草叢中的野貓，虎視眈 眈地窺視著獵物，它壓低前傾的身體，似欲隨時出擊的樣子，其身下有被壓 彎的紙草。畫家在黃色底子上擦出若干筆灰棕色，試圖表現野貓身上毛茸茸的皮毛，獲得頗為成功的效果。
第一百九十三章 圖騰“老鷹”
第一百九十三章 圖騰“老鷹”
“呂濤，什麼時候有的油畫?”李雪看著眼前類似於油畫的壁畫，半信半疑的將目光轉向了呂濤。
呂濤猛的吸著煙，酷愛油畫的他，豈能不知道油畫的歷史。可在他的記憶之中，還沒有聽說過秦朝以前中國就有油畫的歷史：“按油畫史料來說，油畫最早起源於歐洲，好象是大約15世紀時由荷蘭人發明的，用亞麻子油調和顏料，在經過處理的布或板上作畫，因為油畫顏料干後不變色，多種顏色調和不會變得骯髒，畫家可以畫出豐富、逼真的色彩。油畫顏料不透明，覆蓋力強，所以繪畫時可以由深到淺，逐層覆蓋，使繪畫產生立體感。油畫適合創作大型、史詩般的巨作。成為西方繪畫史中的主體繪畫方式，現在存世的西方繪畫作品主要是油畫作品。絕大部分壁畫作品也是用油畫顏料和創作方式製作的。19世紀後期，由於科技發展，許多新材料應用於油畫領域。”
“這幅壁畫算不算油畫?”李雪聽得這句話，面露奇怪之色，她也不明白了，中國古代何時有的油畫。
“應該算吧……也可能不算?”呂濤先是愣了一下，苦笑的看向李雪，聳了聳肩膀。驚疑不定道：“不過老祖宗的事，你千萬別太認真了。現在的人類，在某些生產領域依舊延續著兩千多年前，古人遺留下來的。兩千多年前的老祖宗就能夠修築梯田，挖渠灌溉，種植玉米、西紅柿、棉花、和菸草等作物，兩千多年後的我們，也沒能造出更多的花樣來。要是老祖宗不把原始的野豬野牛，演化成現出家豬家牛。我們還不知道這世上還有肉類食物。”