第736頁
“姐，你不用勸我。這些東西雖好，但也無法與你們兩姐妹在我心裡的地位機比，”呂濤微微羞澀的低著頭，偷偷看了李雪一眼，嘴角有了些笑意。一想到當日在天坑地下湖見到那堆金銀財寶那事，恨不得將攜帶來的炸藥，將這古窯遺址夷為平地，讓它與兩千多年前消失的洞穴人一起永遠的消失。
一旁放下一件陶器的李梅，聞言後，一絲剛生起的不愉頓時煙消雲散。若有所思的看了呂濤一眼。表情也沒有任何變化，只是將眼神四下掃視了一圈，最後將目光注視在呂濤身上，檀口輕吐道：“臭小子，你現在是越來越會說話了，真想跟你上床，好好的報答你這句話。”
“撲哧，”李雪剛開始還有些欣賞陶器製品的神色一下子就消失了，忍著笑丟了個白眼給李梅。李梅的行為，雖然讓李雪有些尷尬拘謹。然而，她也不是那種未經人事的小姑娘了。好在李梅沒有再繼續取笑呂濤，人類有著更多的方法去吸引異性注意力。當然，這種潛意識中的欲望本能驅動，許許多多女人自己也未曾意識到自己這麼做的目的。
第三百五十九章 拿不走的地下寶藏
第三百五十九章 拿不走的地下寶藏
對於李雪的這種反應。呂濤早就有了心理準備。輕咳了一聲，將眼神注視著她的臉：“跟大女人在一起，真是省心……”
“有你累的時候，”李梅不甘勢弱的回了一句。被呂濤一通亂侃，竟然侃迷糊了過去。不過，卻聽得相當有道理。心下浮上了一抹不由得想笑的感覺。
李梅笑得很優雅。然或許是因為她身材相貌氣質的緣故，呂濤卻總是感覺自己不由得被她那猶若牡丹盛開般動人笑聲所**到了。下腹之中傳來一片燥熱，神情一滯下。見到李梅也是止住了笑容，臉頰微紅。呂濤立即知道了她發現自己的變化，頓有些尷尬的一笑道：“沒辦法，當丈夫了，就得學會保護自己的家族不受外界的侵略。誰讓我們現在過得是兩千多年前古人類社會的生活?”呂濤向李梅輕輕一笑，有著一顆善良並不單純的心，對生活和未來充滿著迷茫與憧憬。對於目前局勢雖然略有失望，但還是有著很大的美好期待。
兩人的**，並沒引起李雪的在意，至少可以緩解一下黑暗中的恐懼。走過來的李雪輕輕地抓住呂濤那長著堅硬老繭而粗糙的大手，感受著他曾經經歷過的喜怒哀樂。柔軟而細膩地目光。漸漸滲透著呂濤地心靈，在這一刻。呂濤頓覺自己竭力掩藏的內心，在李雪面前幾乎是赤luo裸的毫無遮掩。若是換作別人。哪怕是知悉呂濤甚深地自己。此刻也會惹起他的情緒反彈。她看著呂濤的眼睛，飽含深情地道：“老公。這古窯遺址里的陶器，能與你知道的資料對上號嗎?”
“這沒問題，我知道的資料，也是考古學家精挑細選經過論證後總結出來的經驗，”無奈之中呂濤身體輕輕一震，猶豫了一下，寬厚的眉毛緊緊皺起。心裡卻在憤憤不平的罵著，這老天爺真不該跟他開這種天大的玩笑。
窯中各種水器、甑、灶、鼎、碗、杯、盆、罐、瓮等日用陶器以細泥紅陶和夾砂紅褐陶為主，主要呈紅色，多用手製法，用泥條盤成器形，然後將器壁拍平製造。紅陶器上常有彩繪的幾何形圖案或動物形花紋，是仰韶文化的最明顯特徵，
中國的仰韶文化距今約五、六千年，這時的陶器是以紅陶為主，灰陶、黑陶次之。紅陶分細泥紅陶和夾砂紅陶兩種。主要原料是粘土，有的也摻雜少量砂粒。在仰韶陶器中，細泥彩陶具有獨特造型，表面呈紅色，表里磨光，還有美麗的圖案，是當時最聞名的。細泥陶反映了當時制陶工藝的水平，具有一定代表性，所以考古上常將仰韶文化稱為彩陶文化。西安市半坡村發掘的彩陶盤也是屬於仰韶文化的產品。
當時彩陶的製作，據分析主要經過四個程序。第一，常選用可塑性和操作性較好的紅土、沉積土、黑土等，經過淘洗和沉濾後成為較純較細的原料。從分析出土的彩陶片來看。泥質比後來的上等陶器並不遜色。第二，制壞。彩陶壞最初大多是手制。小型器皿是直接捏塑而成的;較大的陶器，其體部壞子，一般採用泥盤築法分兩段製成。粗壞製成後再裝上頸口，嵌入把手，制壞工序初步完成。其外形圓正規矩，對稱性很強，在器壁外有輪紋存在。這表明仰韶文化時期，已開始出現慢輪制陶。第三，彩繪和紋飾。一些較精細的彩陶，在彩繪之前，往往將陶壞放入極其細膩的泥漿中，讓它披上一層均勻的陶衣便於上彩。彩繪就是將有色的天然礦物塗繪在陶壞上。仰韶文化時期陶器的紋飾大多是用帶有花紋的木印板拍印上去的。第四，燒窯。從考古發掘的材料來看，仰韶文化時期的陶窯主要是豎穴窯和橫穴窯。它們都是由火口、火膛、火道、窯室等所組成，在火膛中燃燒起來的火焰，經火道到達窯室。這兩種窯，由於有了窯室，陶器不是直接在火焰上燒烤，已較原始的篝火式或爐灶式有了很大的進步。分析出土陶片的燒結狀況，彩陶的燒成溫度大約已達950℃。
公元前2300年左右。手工業制陶有了巨大進步。制壞方法廣泛使用輪制，造形精美，而且開始用高嶺土製白陶。在這個時期，人們已懂得利用燒成後期，窯內的氣體特性來賦予陶器以各種顏色。仰韶文化時期，陶器通常在氧化焰中燒成，陶質內的鐵大部分被氧化成高價價鐵而呈土紅色。到龍山時期，由於陶窯的改革，人們在陶器即將燒成時，一方面猛加燃料，同時封閉窯頂，致使窯內氧氣不足，陶器就在還原焰中焙燒，陶質內的鐵大部分轉化為低價鐵，使陶器呈灰色或灰黑色。所以龍山文化時期灰陶的產品最多。